0 Items

معماری در آفریقای جنوبی, معماری بومی و معماری معاصر تا آینده

معماری در آفریقای جنوبی

این هفته آفریقای جنوبی در رادار ما بوده است. کشوری که دارای تاریخ متنوع و در عین حال بسیار پرتلاطم است – از قبیله های بومی ، تا استعمار ، آپارتاید و آشتی یک کشور پس از آپارتاید – آفریقای جنوبی با آرایه ها ای گسترده از لایه های معماری مشخص شده است که گواه گذشته آن است. در حال حاضر ، موجی از معماران و طراحان معاصر ، عناصری از آن گذشته را در آغوش می گیرند و معماری کشور را به آینده سوق می دهند ، با سازه های جدیدی که از نظر ویژگی های آنها به همان اندازه متفاوت است.

نمونه هایی از معماری بومی ، مانند کلبه های ژوزا ( Xhosa houses ) ، که در پشت بام های آن شاخه های مخروطی و خاردار در آنها قرار دارد ، مرجع طراحانی همچون HEFER است ، که لانه های خارج از شبکه که اخیراً در محافظت از بیابان های نامیب افتتاح شده اند. در عین حال ، چشم انداز طبیعی غنی کشور به شدت تحت تأثیر معماران محلی و بین المللی قرار دارد و به بخشی جدایی ناپذیر از پروژه های آنها در خاک آفریقای جنوبی تبدیل می شده است . مثالها شامل خانه درخت ngala توسط andBeyond است که در میان پوشش گیاهی فراوان از یک محل خصوصی درست در کنار پارک ملی کروگر قرار دارد. la belle vue ، یک پروژه مسکونی توسط معماران bomax و فضای داخلی OKHA که یک تخته سنگ گرانیتی موجود را در فضای داخلی خود ادغام می کند. و معماران Dhk بنیاد نورول ، یک ساختمان گالری در دامنه کوه ثابت ستانبرگ که شامل یک اکوسیستم تالاب موجود ، فوق العاده حساس است.

در همین زمان ، دوتایی عکاسی hufton + کلاغ تصاویر جدیدی از یک نشانه معاصر برای شهر کیپ ، استودیوی heatherwick طراحی شده توسط zeitz MOCAA musem منتشر کرده است . این موسسه که از یک مجموعه تاریخی سیلوی دانه ای حک شده است ، به گونه ای طراحی شده است که به عنوان یک بنای تاریخی در گذشته در صنعت شهر بایستد.

hufton + کلاغ عکس موزه زیتز MOCAA هدرویک در شهر کیپ
hufton + کلاغ عکس موزه زیتز MOCAA هدرویک در شهر کیپ

یکی دیگر از دلایلی که در این هفته , آفریقای جنوبی در رادارهای ما بوده است ، طراحی indaba است که 25 سالگی خود را از 26 تا 28 فوریه جشن گرفت. امسال ، این کنفرانس با تمرکز بر چگونگی طراحی آینده ما ، نقشه برداری از جنبش های کلیدی اجتماعی برای تعریف دهه آینده از طریق مجموعه ای از گفتگوهای جذاب روز به روز ، و جشنواره به صورت شب ، با موسیقی زنده ، تئاتر ، نمایشگاه ها و کلکسیون های استاد برگزار می شود. designboom این شانس را داشت که در این رویداد سه روزه شرکت کند ، بنابراین در مورد گزارش ها و پروژه هایی که مورد توجه ما قرار گرفته اند ، به این فضا توجه کنید.

با تشکر از خواندن

چشم انداز پل چوبی
چشم انداز پل چوبی از سبک منفجره شده در شهر با چوب درخت اکالیپتوس
 andBeyond از مسافران دعوت می کند تا در خانه درخت نگالا ، در میان بیابانهای آفریقای جنوبی بخوابند
andBeyond از مسافران دعوت می کند تا در خانه درخت نگالا ، در میان بیابانهای آفریقای جنوبی بخوابند

طراحی W , مناظر را با معماری ادغام می کند تا خانه ای شبیه انبار در آفریقای جنوبی ایجاد کند

 مناظر را با معماری ادغام کنید  خانه ای شبیه انبار در آفریقای جنوبی
مناظر را با معماری ادغام کنید خانه ای شبیه انبار در آفریقای جنوبی

در محوطه 10 کیلومتری شرق dullstroom در جنوب آفریقا ، در میان منظره ای باشکوه از تپه ها و افقهای مه آلود ، یک استودیوی معماری با طراحی یک پروژه مسکونی به نام “آشکار کردن زمین” ایجاد شده است . همانطور که از نام آن پیداست ، این خانه در مفهوم ادغام آن با محیط اطراف ایجاد شده است و انسان را با طبیعت در یک عبارت معماری ادغام می کند.


طراحی و  بازسازی خانه مزرعه 1900s تبدیل به خانه ای معاصر در آفریقای جنوبی
طراحی و بازسازی خانه مزرعه 1900s تبدیل به خانه ای معاصر در آفریقای جنوبی
david adjaye غرفه یادبود را برای "پدر جاز آفریقای جنوبی" طراحی می کند
david adjaye غرفه یادبود را برای “پدر جاز آفریقای جنوبی” طراحی می کند
theMAAK یک کلینیک جدید جسورانه برای بنیاد HIV desmond tutu در شهر کیپ را تکمیل می کند
theMAAK یک کلینیک جدید جسورانه برای بنیاد HIV desmond tutu در شهر کیپ را تکمیل می کند

hufton + کلاغ عکس موزه زیتز MOCAA هدرویک در شهر کیپ
hufton + کلاغ عکس موزه زیتز MOCAA هدرویک در شهر کیپ

در سپتامبر 2017 ، پس از شش سال طراحی و ساخت ، zeitz MOCAA – موزه هنرهای معاصر واقع در جبهه V&A شهر کیپ – برای عموم افتتاح شد . این موسسه توسط استودیوی مستقر در لندن thomas heatherwick طراحی شده است ، این مؤسسه بزرگترین موزه جهان است که به آفریقای معاصر و آفریقای غربی و به هنرهای معاصر اختصاص یافته است. در نخستین سال از آغاز به کار ، این موزه با استقبال بیش از 350،000 بازدید کننده روبرو شد ، و با وجود این موسسه که هنوز هم در بین میهمانان محلی و بین المللی محبوبیت خود را نشان می دهد ، دوتایی عکاسی هافتون + کلاغ از این سایت بازدید کردند تا ساختمان را در تصاویر جدید مستند کنند.


HEFER خوکی! supersizes امضای خود، لانه برای پروژه های معماری اولین
HEFER خوکی! supersizes امضای خود، لانه برای پروژه های معماری اولین
dhk با ایجاد "پارک باتری" جدید ، آبشارهای V&A را در شهر کیپ دوباره زنده می کند
dhk با ایجاد “پارک باتری” جدید ، آبشارهای V&A را در شهر کیپ دوباره زنده می کند
 LOT-EK از 140 کانتینر حمل و نقل برای ساخت جامعه مسکونی در ژوهانسبورگ استفاده می کند
LOT-EK از 140 کانتینر حمل و نقل برای ساخت جامعه مسکونی در ژوهانسبورگ استفاده می کند

 بنیاد نوروی معماران dhk هنر آفریقای جنوبی را در یک اکوسیستم تالاب به نمایش می گذارد
بنیاد نوروی معماران dhk هنر آفریقای جنوبی را در یک اکوسیستم تالاب به نمایش می گذارد

بنیاد نورولی توسط معماران dhk در دامنه کوه ثابتایابرگ ، در شهر استنبرگ ، کیپ واقع شده است تا بتواند هنرهای 20 و 21 قرن از آفریقای جنوبی را به نمایش بگذارد. این پروژه شامل یک ساختمان گالری و یک پارک مجسمه سازی ، که شامل یک اکوسیستم تالاب فوق العاده حساس موجود است.

هنر آفریقای جنوبی را در یک اکوسیستم تالاب به نمایش می گذارد
هنر آفریقای جنوبی را در یک اکوسیستم تالاب به نمایش می گذارد

هالدن مارتین ، طراح مستقر در آفریقای جنوبی ، "کافه قو" را آشکار کرد
هالدن مارتین ، طراح مستقر در آفریقای جنوبی ، “کافه قو” را آشکار کرد

هالدن مارتین ، طراح مستقر در آفریقای جنوبی ، “کافه قو” را آشکار کرد ، یک پارچه سنتی پاریسی که به یک مکان معاصر تبدیل شده است. با الهام از موجودی برازنده و اسرارآمیز که در این عنوان به آن اشاره شده است ، فضای داخلی دارای پالت رنگی پرچم فرانسه و نقاشی های پردازش شده لئوناردو داوینچی است.


snøhetta از "قوس برای قوس" رونمایی می کند ، یک بنای یادبود برای دزد نمک
snøhetta از “قوس برای قوس” رونمایی می کند ، یک بنای یادبود برای دزد نمک
bomax + طراحی OKHA خانه لوکس آفریقای جنوبی با ویژگی طبیعی یکپارچه
bomax + طراحی OKHA خانه لوکس آفریقای جنوبی با ویژگی طبیعی یکپارچه

با تشکر از توجه شما

High-Tech یک سبک دکوراسیون داخلی سبک پیشرفته و تکنولوژی بالا

High-Tech یک سبک دکوراسیون داخلی سبک پیشرفته و تکنولوژی بالا

سبک های طراحی داخلی
سبک پیشرفته

    تعریف سبک پیشرفته

High-Tech یک سبک طراحی معماری است که در دوره اواخر مدرنیسم در دهه 1970 پدیدار شد و در دهه 1980 مورد استفاده گسترده قرار گرفت. بیشتر کاربران این سبک انگلیسی ها , نظریه پردازان اصلی و دست اندرکاران فناوری پیشرفته هستند. آنها نورمن فاستر ، ریچارد راجرز ، نیکلاس گریمشاو ، جیمز استرلینگ در برخی از مرحله از نمایش خود ، و معمار ایتالیایی ، رنزو پیانو نامداران این سبک هستند . این سبک در طراحی ساختمان از سبک صنعتی سرچشمه گرفته است ، جایی که همه عناصر کاربردی هستند. عناصر مختلفی در زیبایی شناسی صنعتی در اقامتگاه ها استفاده می شود ، جایی که آنها به ترکیبی از فن آوری بالا ( پیشرفته ) و سازندگی تبدیل شده اند.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
طراحی اتاق خواب سیاه و سفید با تکنولوژی بالا

سبک پیشرفته ای در فضای داخلی


پیچ و مهره های ساختمانی ، بست ها ، انواع اتصالات و میخ ها و غیره از جزئیات شیشه و فلز به عناصر دکور در فضای داخلی تبدیل می شوند , در این سبک بیشتر تجهیزات مهندسی در آن قابل مشاهده است . ساخت و سازهای صنعتی ، فریم های فلزی و ارتباطات فنی برای سبک پیشرفته رایج است .

لوله ها ، دریچه ها ، مجرای هوا ، آسانسور ، خطوط ، پرتوهای ، خرپا و کابل ها به صراحت و در معرض دید مورد استفاده قرار می گیرند. عملکرد ، عدم تزئین و استفاده از شکل های هندسی توسط سازه های شیشه ای و فلزی ، عمدتا از یک پالت تک رنگ و استفاده فعال از نوآوری های فنی استفاده می شود . سنگهای فلزی ، شیشه ای ، پلاستیکی ، طبیعی و مصنوعی به عنوان مواد تکمیل کننده استفاده می شوند.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری

برای تکمیل دیوار می توانید از نقاشی ، کاغذ دیواری استفاده کنید یا حتی بتن یا سنگ های تراش خورده را در محیط استفاده کنید . دیوارها باید صاف ، روشن و صاف باشند. تیرها ، لوله ها ، ستون ها ، دریچه ها و سایر جزئیات مهندسی می توانند عناصر جالب در دکوراسیون داخلی باشند.

سنگ های طبیعی ، کاشی های سرامیکی یا فرش مناسب ترین مواد برای پوشش کف هستند. تمام پارتیشن ها و درهای اتاق ها باید شیشه باشند.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
ایده های طراحی داخلی سبک پیشرفته

استفاده از پرده ها برای سبک های پیشرفته مورد استقبال قرار نمی گیرند . در صورت نیاز به جداسازی فضای داخلی از دنیای خارج ، بهتر است از پرده (عمودی یا افقی) ، پرده ژاپنی یا پرده پارچه های یکنواخت کم رنگ و براق استفاده کنید. رنگهای اصلی مورد استفاده در فناوری پیشرفته سفید ، سیاه و خاکستری است. علاوه بر این ، سایه های زرد ، قرمز ، آبی و سبز نیز می تواند در فضای داخلی استفاده شود.

علاوه بر این ، از نایلون ، کاپرون و سایر پارچه های مصنوعی ترجیحا در تزئینات استفاده می شود. توصیه می شود از پارچه های صاف و براق و سایر سطوح (کف ، دیوار و مبلمان) استفاده کنید.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
آشپزخانه و اتاق ناهار خوری سبک با تکنولوژی بالا

مبلمان به سبک پیشرفته

کارایی ، قابلیت استفاده ، کاربردی بودن ، سبک بودن سازه ها ، سادگی و وضوح فرم ها – کیفیت مبلمان در سبک داخلی با تکنولوژی بالا مهم است . مبلمان باید محدود باشد. همچنین مبلمان روی چرخ یا مبدل مبلمان می تواند با جزئیات بسیار مفید از فضای داخلی باشد. باید از فلز براق ، شیشه و پلاستیک ساخته شود.

لامپ های روشنایی به اشکال ساده لازم است از فلز و شیشه های شفاف ، رنگی یا شیری ساخته شوند. علاوه بر این ، می تواند سایه های سبز یا مایل به آبی داشته باشد.

فناوری پیشرفته یک سبک طراحی منطقی و سختگیرانه است ، بنابراین در فضای داخلی نباید هیچ گونه چیز زائد وجود داشته باشد.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سرویس بهداشتی با تکنولوژی پیشرفته

نور یکی از مهمترین مؤلفه های فناوری پیشرفته است . همچنین غالباً تن را برای کل فضای داخلی تنظیم می کند. ( ترجمه ) لینک منبع در انتها درج شده است .

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
آشپزخانه به سبک پیشرفته – نور

نور مصنوعی مهمترین عنصر در این سبک داخلی است. بنابراین ، تمام راه های ممکن برای روشنایی اساسی و اضافی باید با دقت مورد توجه قرار گیرد.

سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری
سبک پیشرفته در دکوراسیون داخلی و معماری

در عین حال ، لامپ های زیبا باید از شکل هندسی صحیح برخوردار باشند. به جای یک لوستر مرکزی داخلی ، از چراغهای رشته ای ، چراغهای روشنایی ، پنل های روشنایی و غیره استفاده کنید همچنین لامپ های کف و سقفی با طراحی مینیمالیستی با منابع نوری LED ، خانه ای را با آسایش فراهم می کند.

نورمن فاستر یک معمار انگلیسی ، برنده جایزه Praemium Imperiale و Pritzker Architecture است. او ابتدا توسط ملکه لقب شوالیه گرفت و سپس بارون شد (بارون فاستر از بانک تیمز). او به مدت دو سال در دانشکده معماری ییل تحصیل کرده بود ، جایی که موفق به اخذ مدرک کارشناسی ارشد شد و با ریچارد راجرز ملاقات کرد. آنها با هم دفتر “تیم 4” ایجاد کرده بودند. این آژانس زادگاه یک سبک با تکنولوژی بالا شد که بعداً در سراسر جهان پخش شد. نورمن فاستر یکی از محبوب ترین معماران دوران مدرن است.

ریچارد راجرز یک معمار انگلیسی است که در همکاری نزدیک با رنزو پیانو و نورمن فاستر سبک پیشرفته ای را اختراع کرده است . او برنده جایزه Praemium Imperiale و Pritzker Architecture است و توسط ملکه انگلیس (بارون راجرز از ریورساید) بارون ساخته شد. به همراه رنزو پیانو ، آقای راجرز در سال 1971 مرکز پامپیدو را در پاریس ایجاد کرد.

رنزو پیانو یک معمار ایتالیایی است که سبک طراحی پیشرفته را به همراه ریچارد راجرز اختراع کرده است. آفرینش اصلی او مرکز پومپیدو در پاریس (77-1770) است.

کنزو تانگه : Kenzō Tange یکی از مؤثرترین معماران ژاپنی قرن بیستم است. او از زیبایی شناسی و اصول ساختاری سنتی ژاپن به عنوان پایه استفاده کرد و پروژه های خود را در “سبک بین المللی” (دولت شهری توکیو ، 1952-57) و به سبک پیشرفته انجام داد (دفتر مرکزی تلویزیون فوجی ، 1996). کلیسای جامع کلیسای جامع سنت مری و مرکز المپیک (هر دو ساخته شده در توکیو ، در سال 1964 به پایان رسید) شاهکارهای مشهور او در جهان هستند. کنزو تانگ نخستین کسی بود که از پوششهای همپوشانی استفاده کرد: مرکز المپیک و کلیسای جامع سنت مری در توکیو ، سالن کنگره در بخشداری ایمه.

سانتیاگو کالاتراوا والس معمار و مجسمه ساز اسپانیایی ، نویسنده انواع سازه های آینده نگر در کشورهای مختلف جهان است. زیبایی شناسی او گاهی به عنوان “فناوری زیستی” تعریف می شود.

Santiago Calatrava Valls (زاده 28 ژوئیه 1951) معمار اسپانیایی ، مهندس سازه ، مجسمه ساز و نقاش اسپانیایی است ، به ویژه به خاطر پل های پشتیبانی شده توسط تابلوهای لاغر منفرد و ایستگاه های راه آهن ، استادیوم ها و موزه هایش که اشکال مجسمه سازی آنها اغلب شبیه موجودات زنده است. آثار مشهور او عبارتند از: موزه هنر میلواکی ، برج Turning Torso در مالمو ، سوئد ، مرکز حمل و نقل مرکز تجارت جهانی در شهر نیویورک ، پل مارگارت هانت هیل در دالاس ، تگزاس.و بزرگترین پروژه او ، شهر هنر و علوم و خانه اپرا ، در زادگاهش ، والنسیا است . شرکت معماری وی دارای دفاتر در شهر نیویورک ، دوحه و زوریخ است .


گالری عکس: طراحی داخلی سبک پیشرفته

منبع وب سایت :

http://bestdesignideas.com/the-high-tech-style

مصاحبه با فرزاد دلیری، معمار برج های تهران

مصاحبه با فرزاد دلیری، معمار برج های تهران

۱۹ مرداد ۹۳

مصاحبه با فرزاد دلیری، معمار برج های تهران

معماران برجسته: فرزاد دلیری فارغ تحصیل دانشگاه علم صنعت تا کنون حدود ۳۰۰ ساختمان را در تهران طراحی و نظارت کرده، ازجمله برج کوه نور در سال ۱۳۶۹، او کار را در دوران سربازی آغاز کرد و اولین پروژه شخصی اش خانه ی خیابان گلفام جردن در سال ۱۳۶۳ ساخته شده است.

طراحی دکوراسیون داخلی با ایده های فوق العاده!
استایل کیفیت سادگی!
در ادامه مصاحبه ایشان را به صورت خلاصه شده می خوانید:

بیشتر افرادی که ساختمان می سازند،یا آهن فروشند یا کارخانه دارند، فکر می کنید تاثیر این پدیده در شهر چیست؟ یعنی اگر متولیان ساختمان سازی، معمار مهندس یا کارفرمای حرفه ای بودند به چه سمتی می رفتیم؟
نمی توانم پیش بینی کنم بهتر می شد یا بدتر. من معتقدم ما با دو-سه تیپ آدم درست کار می کنیم؛ آدم هایی که نمی دانند و میدانند که نمی دانند، ما با آنها راحت کارمی کنیم. چون می گویند ما اصلا بلد نیستیم. خوب، کار با این قشر راحتر است تا کار با کسی که خودش اظهار نظر می کند. قشر دوم برای رسیدن به مرحله ی باور زمان زیادی را می طلبند. به قول شما اطمینان کردن به معماری که می خواهد کار کند لازم است.

سال ۷۴ معترض بودید به اینکه کارفرماها همیشه عجله دارند و …

هفتهی پیش کارفرمایی آمده بود که زمین بزرگی داشت(بالای ۲۰هزار متر).
ساعت ۱۲:۴۵، CD نقشه هایی را که با آنها جواز گرفته بود برای من فرستادند، ساعت ۵:۳۰ پیش من بودند و می گفتند ما از فردا می خواهیم خاک برداری را آغاز کنیم، گفتیم ما ازساعت ۱۲:۴۵ با پروژه ی شما آشنا شده ایم. گفت ما به این ها کاری نداریم، شما کی به ما نقشه خاک برداری می دهید؟

سوال بعدی این است که الان گروه های مختلفی درگیر ساخت و ساز هستند. خویش فرماها که به قول شما معمارانی هستند که خودشان برای خودشان می سازند. بساز و بفروش های حرفه ای و غیر حرفه ای، شرکت های بزرگ ساختمانی مثل آتی ساز و نهاد های نیمه دولتی، سپاه و تعاونی ها، به نظرتان نتیجه کار کدام دسته برای شهر بهتر است؟
اخیرا در ایران فرهنگی ایجاد شده که اگر ادامه پیداکند می تواند موفق باشد. مثلا یک گروه فنی مهندسی هستند، حسنشان این است که منسجم کار می کنند، برخورد حرفه ای دارند و اخیرا هم برای ضمانت دادن برنامه ریزی کرده اند، یعنی ساختمانی را که امروز تحویل می دهند دو سال گارانتی است. وظیفه من است که بگویم ساختمان هم باید مهر استاندارد داشته باشد، وقتی شما حاصل یک عمرت را برای آپارتمان می پردازی، تضمین هایی لازم است. پس اگر سیستم به سمتی برود که گروه هایی ساختمان سازی کنند که اولین و آخرین ساختمانشان نباشد، اوضاع بهتر خواهد شد.

شما خودتان هیچ وقت فکر نکرده اید که بسازید و به بازار عرضه کنید؟

از شما چه پنهان اگر میخواستم با پول خط کشیدن زندگی کنم، الان هشتم گرو نهم بود، فقط از صبح باید دنبال چک پاس کردن بودم، دیگر می دانید از معماری که پول در نمی آید. دلال های املاک از ما بیشتر پول در می آورند. حق الزحمه ما کمتر است، در حالی که پس از یک سال کار و پرداخت به نقشه کش و D3کار، باید دنبال حق الزحمه هم بروی. چند روز پیش سر ساختمان زمین خوردم، دنده ام مو بر داشته، پای راستم پلاتینی است، ولی آقای واسطه محترم با کت و شلوار و کروات، در سه جلسه کارش تموم می شود که نوش جانش هم باشد.
من در هر پروژه ای که با کارفرمایش رفیق می شوم درصدی سهام برمی دارم. این هاست که برای ما باقی مانده است… هیچ وقت سعی نمی کنم خودم به تنهایی بسازم چون دردسر ساخت و ساز زیاد است.
اول صحبت گفتید که معمارهای زیادی شهر را می سازند، واقعا این گونه است؟ آیا بیشتر ساختمان ها طراح و ناظر دارند؟

نه بعضا نقشه ای از جایی جور می کنند. بیشتر ساختمان های تهران توسط مالکان ساخته می شود، خیلی هایشان هم با نقشه ای که به شهرداری می دهند، یعنی پنجره پنجره پنجره و … یک سطح صاف، پیش می روند. یکی جایی آجر قرمز دیده و خوشش آمده، می زند به نما، ولی در شمال تهران به علت گرانی زمین بیشتر سازنده ها سعی می کنند با معمار کار کنند و خوشبختانه جا افتاده. زمانی که زمین متری ۲میلیون تومان بود می گفتند خوب، پسرخاله ام که دو تا ساختمان هم ساخته، برایمان طرح در می آورد ولی الان به نظر می آید بیشتر پروژه های شمال شهر را به معماران می دهند. البته سوء تفاهم نشود. در همین شمال تهران حدود یک ماه پیش به ساختمانی ۱۰طبقه رفتم، نقشه معماری و نقشه سازه نداشت. به مالک گفتم تو که می گویی بیا برای من طراحی کن ابتدا می گویی از روی چه نقشه ای این را ساختی؟ گفت همین طوری ساختیم! من که نمی دانم با چه روشی ۱۰طبقه را ساختند. وضع موجود را برداشت کردیم، حتی یک ستونش هم با دیگری در یک AXE نبود! ۳۰ سانت اختلاف…

با توجه به تجربه ای که در جلب اعتماد کارفرما دارید، چه پیشنهادی برای هدایت بازار به سمت معماران دارید؟

من فکر می کنم در ایران و در همه دنیا، سرمایه گذار توقع دارد سرمایه اش در اثر کاری که روی آن انجام می دهد، رشد کند. خوشبختانه یا متأسفانه در ایران تورم به این امر کمک می کند، شما اگر یک زمین بخرید سال دیگر درصد خوبی ارزش افزوده پیداکرده، شما به عنوان معمار باید پروژه ای را طراحی کنید که از نظر اصول معماری خوب باشد، ولی این به تنهایی کافی نیست. به طور مثال مهندس تأسیسات منبع آبی را در زیرزمین در نظر گرفته بود، ساختمان ۱۵طبقه که با پمپ آب را می فرستاد طبقات آخر ساختمان. من سؤالی کردم که ایشان جوابی نداشت. پرسیدم اگر برق قطع شد تکلیف ساکنان چیست؟ گفت خوب ژنراتور هست. گفتم اگر ژنراتور کار نکرد؟ یک منبع آب هم روی بام بگذارید… پس شما به عنوان معمار باید همه چیز را ببینید، از تأسیسات تا… وقتی کارفرما ساختمانی لوکس می خواهد که ساکنانش رفاه داشته باشند، باید همه مسائل را ببینید، راجع به برق اضطراری، داکت تأسیسات و … در این صورت پروژه می تواند برگشت خوبی برای کارفرما داشته باشد و فرهنگ استفاده از معمار را گسترش دهد، حتی اگر با شما هم کار نکند، مخاطب معماران دیگر خواهد شد.

یعنی این مسیری بود که شما طی کردید؟

بله
رسیدیم به سلیقه بازار که چگونه تعریف می شود و معمارها در تعریف سلیقه چه سهمی دارند؟
خیلی سهم دارند. شما چندسالتونه؟
۳۶سال
ببینید ساختمان های شرق تهران، غرب تهران یا همین شمال تهران که معمار یزدی ها می ساختند، ۱۰ خانه شبیه به هم می ساختند، به یاد دارید؟
مشخصاتشان چه بود؟
نمایش سنگ تراورتن بود که بهش می گفتند تراونتین. جلوی نما یک متر بالکن بود، اتاق خواب ها در ضلع جنوب که یک پارچه هم پنجره داشت، خیلی تیپ بود، معمولا پله ها هم جلوی نما قرار می گرفت، در آپارتمان را که باز می کردید هال بود که در آن درهای سرویس، اتاق خواب، پذیرایی و آشپزخانه باز می شد، معمولا بهترین کارها هم خانه های با پذیرایی L بود که دریچه ای به آشپزخانه داشت و غذا از داخل دریچه سرو می شد. این معماری غالب دوره ای از تهران بود.

چه سال هایی؟
از ۵۰ به بعد شاید تا بعد از انقلاب، شما یادتان نمی آید سال ۵۶، ۵۷ حتی ۶۰، آن سال ها کارفرماها معمار را به عنوان موجود مزاحمی که نقشه ها را خراب و ساختمان را هم گران تمام می کند می شناختند! به معمارهای سنتی با بنرهای خودشان معتقد بودند. فکر می کردند ساختمانی ایده آل است که در را که باز کنی وارد نشمین شوی، نشیمنی که وسط است و …
روابط معماری اش، حتی الفبای “فرهنگ” هم در آن بناها رعایت نشده بود، با وجود اینکه ما در جامعه ای زندگی می کنیم که معذوریت های فرهنگی دارد. به عنوان مثال در مکانی که همه نشسته اند و سرویس بهداشتی مقابل آنهاست، از آن استفاده خواهید کرد؟ در همان دوره آشپزخانه ها یک مربع بود، میزغذاخوری هم وسط آن، جایی که ما بچگی دور آن می دویدیم. خانمی که در این آشپزخانه کار می کند، مثلث کار بین گاز، یخچال و سینک لازم دارد. میزی که وسط گذاشته بودند، جز مزاحمت کاری انجام نمی داد. غربی که شده بودیم، از فرهنگ اروپایی یاد گرفته بودیم که میز را بگذاریم وسط، قبلا سفره می انداختیم توی هال می نشستیم، هنوز هم خیلی از خانواده ها این کار را می کنند، ولی حالا که آن میز را گذاشته بودیم وسط، خانم باید دور این میز می چرخید. امروز ما این آشپزخانه را از مربع درآوردیم و یک کاراکتر به عنوان صبحانه خوری به آن اضافه کردیم، هم مثلث کار رعایت شده، هم فضای صبحانه خوری داریم. ما از آن خانه های یزدی ساز رسیدیم به این خانه ها که، لابی در آنها مهم است، یا در پرسپکتیوهای داخلش دقت شده که از پذیرایی، آشپزخانه دیده نشود. در سرویس مشرف به سالن نباشد، ورودی اش فراخ باشد. مخاطب هم این معماری را فهمیده و دیگر می داند بالکن به عرض یک متر بی فایده است، سلیقه بازار ارتقا یافته است.

ظاهر و بدنه ساختمان چه؟ آیا می شود آنجا هم سلیقه را ارتقا داد.
از معماری نئوکلاسیک شروع کنم که در خیلی از پروژه ها کار می شود و به نظرم در بسیاری از مناطق شهر به کاریکاتور این سبک تبدیل شده، در آن اغراق شده و از چیزهای عجیب و غریب در آن استفاده می شود، ولی اصولا سبکی است که اگر خوب و درست کار بشود (من اصولا با تزئینات زیادی ساختمان مخالفم) خوب است. در کنارش می شود ساختمان های مدرن و سنتی هم طراحی شود. من دریافته ام که بیشتر خریدارهای آپارتمان های بزرگ سنشان بالای ۵۰ است، خیلی به ندرت داریم فرد ۲۰ساله ای آپارتمان ۹۵۰متری بخرد. این گروه داخل محل زندگی شان هم کلاسیک است، مبلمانشان، وسایلشان و… به خاطر همین سن و سال تمایلشان به کار کلاسیک بیشتر است تا کار مدرن. حتی لباس پوشیدن آدم ۶۰ساله به کلاسیک نزدیک تر است تا اینکه خیلی اسپرت بپوشد، اینها تأثیرگذار است.

می خواهم ببینم می شود مخاطب را گرفت، راهش برد، چندمتر بردش جلوتر؟! یعنی می شود روی سلیقه اش کار کرد؟
ببینید در کل دنیا، هفت- هشت میلیارد نفر زندگی می کنند. تقریبا اغلبشان دلشان می خواهد قیافه شان شبیه فلان هنرپیشه باشد، هیکلشان مثل فلان ورزشکار. ولی در یک عضو هیچ کس نمی خواهد شبیه کسی باشد چون خودش را کامل می داند، آن عضو “مغز” است. حتی یک دیوانه در تیمارستان هم مغزش را از من و شما بهتر می داند، در نتیجه آدم ها فکر می کنند از همه بهتر می فهمند. من همیشه می گویم وقتی کارفرمایی اصرار می کند که این را می خواهم، نباید با او بجنگیم، آنچه را می خواهد می کشیم، آنچه را ما کشیده ایم پسندیده اند، چرا؟ هرچیزی راهی دارد، باید آدم ها را قانع کرد. چون اگر قانع نشود، بهترین ساختمان دنیا را هم که بسازی، می گوید آنی که خودم گفته بودم بهتر می شد، ولی وقتی برایش نقشه را می کشید، چیزی را که مثلا در اتریش دیده و خوشش آمده کنار می گذارد.
آیا به عنوان یک معمار موفق، در زمینه مالی هم با کارفرما مدارا می کنید؟ به قول خودتان حق الزحمه معماری کم است و به صورت عام کارفرماها برای فکر چنان ارزشی قائل نیستند و به سختی پرداخت می کنند.
من در آتلیه به بچه ها می گویم دو چیز هست که اگر دنبالش کنید به آن نمی رسید: اولی را رها کنیم، دومی پول است. شما موقعی به پول می رسید که دنبالش نباشید. بچه ها می گویند یعنی چه؟ این چه منطقی است؟ آدم باید دنبال پول باشد! دوستی بود که با من فارغ التحصیل شد. در آن زمان من قراردادی بستم مجموعا ۱۰۰ هزار تومان که نیم بها بود. دوستم که قرارداد مشابهی را ۷۰ هزار تومان بسته بود، نسبت به نتیجه اش بی تفاوت بود. می گفتم چرا؟ می گفت ۷۰ هزار تومان داده، اندازه ۷۰ هزار تومان برایش کار می کنم.

من ولی ۱۰۰ هزار تومان گرفته بودم و اندازه ۲۰۰ هزار تومان کار می کردم. چون کاری انجام می شد که من طرحش را داده بودم، کار که تمام شد، ۱۰۰تومان هم به من پاداش دادند، روی همان کار ۱۰تا کار هم گرفتیم ولی دوستم که فکر می کرد ۷۰تومان گرفته است و باید به اندازه ۷۰تومان کار کند، کار غیراستانداردی انجام داد. امروز هم اجاره نشین است چون برای پول کار می کند. من اصلا با این فلسفه مخالفم، به خصوص به دنبال پروژه های خاص هستم و خیلی بیش از حق الزحمه برای آنها وقت می گذارم.

به نظرتان در تهران خانه از سرپناه به سرمایه تبدیل نشده است؟
سرمایه شده بود عیب نداشت، به کالای تجاری تبدیل شده، سرمایه که خوب است.

بله، به کالای تجاری تبدیل شده و فقط سطح قابل فروش اهمیت دارد. به نظرتان این نکته چه تأثیری روی روند ساخت و ساز می گذارد؟
اولا مقدار زیادی از رشد قیمت مسکن به همین خاطر است، من در پروژه هایی هستم که افرادی چهار-پنج آپارتمان می خرند و بعد از اتمام، گران تر می فروشند. سود خوبی هم نصیبشان می شود، بعضا بیشتر از سازنده ها، ایرادش تضعیف روح معماری در پروژه هاست. مسائل تجاری و مالی بیشتر اهمیت یافته. به نظرم اگر خانه واقعا خانه بود خیلی بهتر بود.

اگر می توانستیم کارفرماها را قانع کنیم که سطح قابل فروش کمتری داشته باشند و معماری اسفنجی تر باشد، بهتر نبود؟
آن را باید شهرداری دیکته کند. شهرداری می توانست خیلی مفید باشد، مثالی بزنم الان ۳۰سال است دارم ساختمان می سازم، اگر شهرداری ۲۰سال پیش می گفت هر سازنده ای ساختمانش از سه متر عقب برود و عقب نشینی را باغچه کند و بابت این گذشت تشویقش می کرد در طول ۳۰سال، تمام خیابان های تهران شش متر عقب رفته بودند و یک باغچه دو طرف خیابان بود، به همین سادگی دستاوردی با چند مزیت!

چرا به نظرتان وضع این گونه پیش نرفت؟
من فکر می کنم متولی خاصی نداشت. در تهران، در طول این ۳۰سال که ما دیدیم همه شهردار تهران می شوند تا به سکوهای بالاتر صعودتر کنند. در نتیجه شهرداران مقطعی و کوتاه مدت تصمیم گیری می کنند. امروز جای خوشحالی است که شهردار تهران دوباره ابقا شده است.

نظرتان درباره الگوی مشارکتی ساختن چیست؟
فاجعه است. یعنی هیچ اتفاقی بدتر از این نمی شد در تهران بیفتد.
پرونده های مختلفی در دادگستری هست و بیشتر هم خواهد شد. در بعضی از ساختمان های کلنگی، ۱۰ خانواده زندگی می کنند. کار مشارکت که آغاز شد به اختلاف بر می خورند، خانه ای که در آن زندگی می کردند به یک گودال ناجور تبدیل می شود. من اصلاً پدیده خوبی نمی بینمش.
شما در این گونه پروژه ها بوده اید؟
خیلی، خیلی.
آنها هم از این مسائل زیاد دارند؟
من خیلی ها را رو دیدم که پروژه را شروع کردند، پول جواز را نداشتند، دستمزد معمار را هم چک وعده دار دادند. خوب، او چطور می خواهد کار را به سرانجام برساند؟ خیلی از پروژه ها منتفی شدند و به دعوا و اختلاف رسیدند.
پیشنهاد جایگزین ندارید؟
ببینید، ما ملتی نیستیم که بتوانیم کارگروهی بکنیم. این را همیشه گفته اند.
برویم سراغ الگوی خانه،خانه های حیاط دار،چند طبقه روی پیلوتی ها،برج ها یا شهرک ها کدام بهتر است؟
به نظرم باید منطقه بندی مشخص باشد، به طوری که کسی که دلش میخواهد در ویلا زندگی کند بتواند. در طرح تفصیلی قبلی هم این گونه بود، خیلی از مناطق تهران فقط ویلایی نشین بود. سال ها شهرداری روی طرح تفصیلی تکیه نمیکرد. اخیرا دوباره طرح تفصیلی را تدوین و ابلاغ کردند و بر اساس آن کار می کنند. در طول سال ها اگر در منطقه ای ویلایی می خواستید ۱۰ طبقه هم بسازید موافقتی می گرفتید و ۱۰ طبقه می ساختید. کلا در شرایطی که داریم و مشابه با کلان شهرهای دنیاست شهرک اقماری با فاصله ی نزدیک از شهر می تواند راه حل خوبی باشد. یک جا فقط برج سازی باشدکه ویژگی به خصوصی هم داشته باشد، مثل منطقه ۲۲، ویلایی های این منطقه هم در کنار برج ها فقط اجازه ی سه طبقه دارند و حتماً هم باید سقف شیب دار داشته باشند. خوب،آنجا منطقه ی بکری است و این کار مقدور است. من کاملاً موافقم که محکوم نشوی در نوع مشخصی از خانه زندگی کنی، ولی در بافت تهران به نظرم می آید این امکانش خیلی ضعیف شده، مگر اینکه شهرک های اقماری طرح شود. البته لواسان را داشتیم که آن هم به سرنوشت تهران دچار شد. تا چند وقت پیش هر کس می خواست در ویلا زندگی کند می رفت لواسان به هر حال باید این امکان در جامعه وجود داشته باشد.
یعنی جواب شما این است که ویلایی ها بهترند،بعد مجموعه های بزرگ تر و آخر این… .
صد در صد. ببینید من می گویم ما خیلی فرهنگ متضادی داریم. آدم هایمان خیلی با هم فرق دارند. هنوز ما در آپارتمان هایمان آدم هایی داریم که کفششان را پشت در می گذارند، یکی دیگر هم در آپارتمان کناری سگ نگه می دارد.
خوب، این دو تا خیلی با هم فرق دارند، در هر حال در آپارتمان با مسائل از این دست مواجهید.

به نظرتان اگر بخواهیم الگویی را به عنوان الگوی «نرم» معماری امروز تهران تعریف کنیم،امکانش هست؟
نه! یعنی من ندارم. شاید باشد.
راجع به عمر و دوام ساختمان ها چه نظری دارید؟به نظر شما الان ساختمان ها را بهتر می سازند یا قبلاً؟
صد در صد الان بهتر می سازند. الان به نظر من در ۹۰ درصد پروژه هایی که ساخته می شود اصول مهندسی رعایت می شود.
منظورتان چند سال اخیر است؟
حداقل ۱۵-۲۰ سال اخیر.
یعنی فکر می کنید ساختمان هایی که الان ساخته می شود،۴۰-۵۰ سال عمر می کنند؟
صد در صد. آیین نامه های زلزله رعایت می شود.حتی در شهرستان ها.
در تهران، به غیر از سازنده های شناخته شده اگر بافت غالب را قضاوت کنید چه؟
در تهران هنوز ساختمان بد زیاد ساخته می شود، به نظر من خیلی. هرچه هم که از شمال به طرف شرق، غرب و جنوب می روید موضوع حادتر می شود.
به خاطر هزینه های خرید آهن و ….در شمال شهر وقتی آپارتمان متری ۱۵ میلیون شده، کسی به متری ۱۰۰ هزار تومان ارزان تر تمام کردن فکر نمی کند. ولی واقعاً در مناطقی از تهران، ۱۰۰ هزار تومان ارزان تر ساختن با کم کردن کیفیت رایج است.
برویم راجع به همان چیزی که اول دوست داشتید صحبت کنیم.به هر حال معماری شما منتقدهایی هم دارد.
یکی از چیزهایی که باعث تاسف است این است که بیشتر کسانی که از من انتقاد می کنند، کسانی اند که تا حالا در عمرشان یک اتاق نساخته اند. نمونه هایش زیاد است. من الان ۲۰ ساختمان ساخته شده ام را به یاد دارم، از افرا در فرشته بگیر تا چناران پارک، کوه نور، دریای نور، ایران زمین و… شما تا موقعی که در تهران ساختمان نسازید، نمی فهمید من چه می گویم. چرا؟ به خاطر اینکه ضوابط شهرداری هست، فضای سبز هست، کارفرما هست، مشکلات زمین هست. اگر کسی در حال ساختمان سازی است و مشکلات کار در تهران را درک کرده، من هیچ مشکلی ندارم، بیاید انتقاد درست بکند، بیاید بنشیند باهم حرف بزنیم.

نمونه اش را هم داشته اید؟
نه،تا به حال نداشته ام.
من فکر میکنم متولیان فرهنگ هم کوتاهی کرده اند.
اتفاقاً از طرف شبکه جام جم از من خواستند که به عنوان چهره ی موفق در رسانه حضور یابم.گفتم ما اینطوری ۱۰۰ تا فحش پشت سرمان هست،حالا در تلویزیون هم بیاییم که دیگر هیچ. واقعیت این است که ما به عنوان معمار در جامعه ، نه تنها هوای همدیگر را نداریم، بلکه برای هم می زنیم. من نمیدانم این چه صیغه ای است؟ پزشک ها خیلی هوای همدیگر را دارند. من تا حالا بیش از ۳۰۰ ساختمان طراحی کردم، فکر نمی کنم معماری در تهران این کارنامه را داشته باشد.
پیمانکار هم به کارفرما معرفی می کنید؟
نه، چون حرف و حدیث دارد. ولی اگر پیمانکار نداشتند، میگوییم فلانی هست، قیمتش را بگیر، اگر خوب بود کار کنید. هیچ چیزی را هم به آنها دیکته نمی کنیم.
روزی چند ساعت کار می کنید؟
هنوز هم چیزی نزدیک به روزی ۱۵-۱۶ ساعت. دیشب من ساعت ۳ خوابیدم. روی پروژه ۲۵ طبقه ی نیاوران در خیابان کوهیار کار می کنم. یک نما را کلاسیک دادیم، یکی را مدرن، کارفرما شرکتی است با آدم های کاملاً حرفه ای. الان در هیئت مدیره شان بین این دو طرح اختلاف هست. خریداری که می خواهد ساختمان بخرد، پرسپکتیو را می بیند. شما اگر بودید کدام را می ساختید؟
ما جوانیم دیگر!
هیئت مدیره شان می گویند این (گزینه نئوکلاسیک)خیلی اشرافی تر است،در حالی که بابت آن یکی مردم به ما پول نمی دهند.

اینها مسائل بازار هستند. آیا شما از کار کردن با آجر اجتناب می کنید؟

اگر هم بخواهیم در یک ساختمان ۲۰ طبقه نمی شود آجر کار کرد. اصلاً بر اساس آیین نامه ی زلزله ممنوع است. البته من اغلب پروژه های مسکونی بلند می سازم که مسائل خود را دارند. رئیس دانشگاه آزاد یکی از شهرستان ها ۱۰ روز قبل ،به من گفت شما می توانید آمفی تئاتر ما را طراحی کنید؟ گفتم نه. گفت چرا؟ گفتم باید ضوابطش را بخوانم. سرانه و شیب کف و سقف و…من در این مدت می توانم ۱۰ پروژه ی مسکونی طراحی کنم، چون دیگر همه چیز آن در مغزم است. واقعاً معماری به سمت تخصص پیش می رود، مثل پزشکی. شرکت خانه، فقط بیمارستان می سازد و هر بیمارستان را ظرف یک ماه طراحی می کند.
درآخر صحبت هایمان هم اگر خودتان چیزی دوست دارید بگویید.
دلم میخواهد بگویم انتقاد خیلی چیزی خوبی است، ولی غرض ورزی بد است. هر کسی انتقاد کند من خوشحال می شوم. نه اینکه شما تمام دل خوری هایت را بر سر آدمی که نمی شناسی بریزی، تازه اطلاعات غلط هم به مردم بدهی، خوب است معمارها کمی هوای هم را داشته باشند. محال است نقشه ی کسی را بیاورند و من از آن ایراد بگیرم.
شما در خانه ای که خودتان طراحی کرده اید زندگی می کنید؟
بله، من ویلایی در یک مجتمع برای خودم طراحی کردم و در آن زندگی می کنم.
تصاویری از پروژه های فرزاد دلیری

ارشیتکت فرزاد دلیری
ارشیتکت فرزاد دلیری

منبع:  ترجمه شده توسط تحریریه چیدانه

سبک در معماری و فرم از نظر تاریخ و مکان

سبک در معماری و فرم از نظر تاریخ و مکان

سبک در معماری چگونه شناسایی و بخش بندی می شود

سبک‌های معماری، معماری را از لحاظ استفاده از فرم‌ها، تکنیک‌ها، مواد دوره زمانی، منطقه و سایر چیزهای تأثیرگذار دسته‌بندی می‌کنند.

سبک معماری از مطالعه بر روی روند تکامل تاریخ معماری نشأت می‌گیرند و با آن پدیدار می‌گردد. در تاریخ معماری بررسی معماری گوتیک برای نمونه شامل تمامی ابعاد محتوای فرهنگی به کار رفته در طراحی و ساخت این سازه‌ها می‌شود. از این رو، سبک معماری راهی برای دسته‌بندی معماری است که با تأکید بر ویژگی مشخصه طرح، منجر به چنین واژگانی چون «سبک» گوتیک شده است.

منبع ویکی پدیا

پنجره بزرگی به سبک گوتیک در کلیسای جامع کانتربری، سده ۱۴۰۰، انگلستان
پنجره بزرگی به سبک گوتیک در کلیسای جامع کانتربری، سده ۱۴۰۰، انگلستان

دسته‌بندی بر اساس محدوده مکانی: به عنوان مثال معماری جهان اسلام، معماری هندی، معماری ایرانی و…
دسته‌بندی بر اساس محدوده زمانی: معماری صدر مسیحیت، معماری پیش از اسلام ایران، معماری کلاسیک و…
دسته‌بندی بر اساس مکتبی فکری یا اعتقادی: معماری جهان اسلام، معماری مدرن، معماری پست مدرن و…
ترکیبی از گونه‌های بالا که به چند ویژگی اشاره می‌کنند: معماری جهان اسلام، معماری پیش از اسلام ایران و…

تقسیم‌بندی معماری

معماری جهان
شامل معماری بین‌النهرین، معماری پیش از اسلام ایران، معماری مصر، معماری هند پیش از اسلام (پیش از به قدرت رسیدن گورکانیان)، معماری چین، معماری ژاپنی، معماری یونان، معماری تمدن‌های حاشیه دریای اژه، معماری روم، معماری صدر مسیحیت، معماری بیزانس، معماری رومانسک، معماری گوتیک، معماری رنسانس، معماری باروک، معماری روکوکو.

معماری ایرانی

معماری ایرانی پیش از اسلام:

شیوه ایلامی
شیوه پارسی
شیوه پارتی

معماری ایرانی بعد از اسلام:

شیوه خراسانی
شیوه رازی
شیوه آذری
شیوه اصفهانی
شیوه تهرانی
دوران تحول
معماری ایرانی پس از اسلام عموماً به ارائه کاربری‌های معماری اسلامی مانند مسجد، مدرسه و… می‌پردازد.

معماری معاصر


برخی از مکاتب معماری که در دوره زمانی حدوداً ۱۵۰–۱۰۰ سال گذشته را شامل می‌شود معرفی می‌کند، مانند: معماری مدرن، نو مدرن (نیو مدرن)، معماری پُست‌مدرن معماری پارامتری کو…

برخی از مکاتب معماری
معماری کلاسیک
معماری گوتیک
معماری فولدینگ

معماری باروک
معماری روکوکو
معماری ایرانی


معماری جهان اسلام
معماری چینی
معماری هندی
مکتب باوهاوس


مکتب شیکاگو
معماری مدرن
نئو مدرن (نیو مدرن)
معماری پُست‌مدرن


تندیس گرایی
سازه گرایی
ساختارشکنی (واسازی)
معماری پرش کیهانی (غیر خطی)


نامکان (معماری سوپر مدرن)
مارویک (تک رو)

(بیشتر…)
مانفردو تافوری + سخن بزرگان

مانفردو تافوری + سخن بزرگان

معمار ایتالیایی مانفردو تافوری

بزرگان معماری جهان

کسی به افکار شما اهمیت نمی دهد اگر آنها را نسازید و کسی به ساختمان های شما اهمیت نمی دهد اگر تفکری پشت آن نباشد .

رنگ در معماری

مانفرودو تافوری

بزرگان معماری٬ معماری

مانفرودو تافوری ( رم ، 4 نوامبر 1935 – ونیز ، 23 فوریه 1994) یک معمار، مورخ، نظر سنج، منتقد و آکادمیک ایتالیایی ، توسط یک مفسر به عنوان مهمترین مورخ معماری نیمه دوم قرن بیستم توصیف شد.  او به انتقادهای  خود از “انتقاد عملی” حزب از مورخان معماری قبلی و منتقدان مانند برونو Zevi و زیگفرید Giedion و برای چالش کشیدن این ایده که رنسانس “عصر طلایی” بود شناخته شد .

معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری

معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری


معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری

معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری


معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری

معمار و منتقد تاریخ معماری مانفرودو تافوری

سانتیاگو کالاتراوا والس معمار و مجسمه ساز اسپانیایی

سانتیاگو کالاتراوا والس معمار سانتیاگو کالاتراوا والس معمار و مجسمه ساز اسپانیایی ، نویسنده انواع سازه های آینده نگر در کشورهای مختلف جهان است. زیبایی شناسی او گاهی به عنوان “فناوری زیستی” تعریف می شود. سانتیاگو کالاتراوا والس معمار و مجسمه ساز اسپانیایی Santiago...

کنزو تانگه معمار ژاپنی

کنزو تانگه معمار ژاپنی

درباره معمار کنزو تانگه معمار کنزو تانگهکنزو تانگه : Kenzō Tange یکی از مؤثرترین معماران ژاپنی قرن بیستم است. او از زیبایی شناسی و اصول ساختاری سنتی ژاپن به عنوان پایه استفاده کرد و پروژه های خود را در "سبک بین المللی" (دولت شهری توکیو ، 1952-57) و به سبک پیشرفته...

معرفی معماران برتر جهان : آنتونین ریموند معمار چک آمریکایی

زندگی نامه و موفقیت های انتونین ریموند ( معماران ) معماران : آنتونین ریموند ( چک آمریکایی : Antonin Raymond )، متولد شده در سال (1888 مه 10، Kladno در، پادشاهی بوهم - 1976 نوامبر 21 Langhorne به، پنسیلوانیا )، او یک چک آمریکایی بود , معمار ریموند در بوهمیا (که اکنون...

مارکوس ویترویوس نویسنده و معمار

مارکوس ویترویوس نویسنده و معمار

مارکوس ویترویوس

معماران بزرگ جهان٬ نویسنده٬ معماری٬

مارکوس ویترویوس پولیو (به انگلیسی: Marcus Vitruvius Pollio) نویسنده و معمار رومی بود. اطلاعات کمی دربارهٔ زندگی ویتروویوس در دسترس می‌باشد. اکثر اطلاعات و آگاهی ما دربارهٔ وی از تنها اثر خودش که برجا مانده‌است (ده کتاب معماری)(De Architectura)استخراج شده‌است. نامشخص است که آیا حقیقتاً اسم و لقب وی مارکوس پولیو بوده یا نه. آنچه دربارهٔ او واضح است، این است که وی معمار بود. معماری رومی بار گسترده‌تر از یک موضوع در حال حاضر از جمله زمینه‌های مدرن معماری، مدیریت ساخت، مهندسی ساختمان، مهندسی شیمی، مهندسی عمران، مهندسی مواد، مهندسی مکانیک، مهندسی نظامی و برنامه‌ریزی شهری بود.

با این حال تنها ساختمانی که ما می‌دانیم او کار کرده‌است، کلیسایی است که خود وی بدان اشاره می‌کند.” بنای این کلیسا در سال ۱۹ قبل از میلاد به پایان رسید. این بنا در شهر فنوم فرتونا، که شهر کنونی فنو می‌باشد، ساخته شده‌است. کلیسای Di Fano (نام ایتالیایی ساختمان) به‌طور کامل ناپدید شده‌است، به طوری که بازسازی آن امکان‌پذیر نبوده‌است. ۱۸ گرلمو کاردانو (Gerolamo Cardano)، در کتاب خود دلد سوبتیلیتت روم(De subtilitate rerum)، ویتروویوس را در رتبه دوازده شخصی قرار می‌دهد که جزو برترین اشخاص آن زمان در دسته‌بندی مردان مخترع و نابغه می‌باشد. با وجود این به ویتروویوس لقب اول را در این رده‌بندی نمی‌دهد.

تصویری از ویترویوس در ۱۶۸۴ (راست) که در حال ارائه دادن ده کتاب معماری اثر ویتروویوس به آگوستوس هست.

تصویری از ویترویوس در ۱۶۸۴ (راست) که در حال ارائه دادن ده کتاب معماری اثر ویتروویوس به آگوستوس هست.

منبع : ویکی پدیا 

شهرت
بیشترین شهرت وی از کتابی است با عنوان “دربارهٔ معماری” (به انگلیسی: De Architectura On Architecture”). به گفته خودش افسر توپخانه هم بوده و شماری افراد خبره در این کار هم تحت فرمانش بوده‌اند.

WhatsApp chat