ویژگی های نئوکلاسیک و هنر دکو

افراد موثر درشکل گیری سبک گوتیک:

پایه گذار سبک گوتیک:

نظریه برنار:

برنارکلروویی – سوژر رئیس دیر سن دنی

سوژ رئیس دیر سن دنی

ایمان چیزی عرفانی واشراقی است نه منطقی

معماری سیسترسیان:

الهامبخش ساختمان کلیساهای شهرها:

امتیاز طاق گوتیک:

برپالودگی خطوط کناری، سادگی وشکل ونوری تاکید می کرد که انسان ها را به تامل وا می داشت.

کلیسای دیرسن دنی

انعطاف پذیری – زدن طاق بر روی واحدهای مختلف الشکل را میسر می کند.

طاق مورداستفاده درسبک گوتیک:

تفاوت طاق جناغی گوتیک باطاق گنبدی:

انگیزه پی ریزی سبک گوتیک:

طاق جناغی گوتیک

طاق جناغی برقوس نوک دار ولی طاق گنبدی بر قوس نیم دایره متکی است درطاق جناغی فضای کافی برای پنجره های زیرگنبد فراهم است و درضمن انعطاف پذیرتراست.

نور

نمای چهار بخش دیوار صحنهای گوتیک آغازین:

نمونه کلیساهای دوره گوتیک آغازین

عناصرنمونه دارگوتیک:

قوس بندی صحن، بالکانه، سه دهانه، ردیف پنجره های زیرگنبد

کلیسای سن – نویون- کلیسای نوتردام ( نیم رخی به گوتیک پیشرفته دارد) چون برج های بازویی راندارد.

پخ در گاه ها وپنحره ها- ساختمان باز- نورگیر برج ها

ازجمله عناصر کلیساهای گوتیک آغازین:

سازه بناهای گوتیک آغازین:

دو عنصرتعیین کننده درتکامل ساختمان معماری گوتیک:

برج های بازویی

طاق شش بخشی – طاق جناغی گوتیک- قوس نوک دار

طاق های جناغی، قوس تیزگوشه

یکی ازمتقاعد کننده ترین وبه یادماندنی ترین نماهای معماری گوتیک:

دلیل آرامش بخش نمای کلیسای نوتردام:

نمای کلیسای نوتردام

تعادل سنجیده میان عناصر عمودی در برابر عناصر افقی

نخستین نمونه ساختمان های گوتیک پیشرفته:

نخستین کلیسایی که درآن پشت بندهای معلق یا بازویی پیش بینی شده :

تاریخ ساخت کلیسای جدیدشارتر:

کلیسای جدید شارتر

کلیسای جدید شارتر

از حدود 1194 تا 1220

سازه گوتیک پیشرفته:

اصل معماری گوتیک پیشرفته:

مقایسه طاق جدید گوتیک پیشرفته باآغازین:

پشت بندهای بازویی که نیاز به دیوارهای رومانسک را از بین برد

شبکه بلوک بندی چهارگوش

طاق گوتیک پیشرفته فضای کمتری را اشغال می کند و فقط چهارقاب دارد

تفاوت گوتیک پیشرفته با آغازین از لحاظ سازه ای:

اجزای دیوارگوتیک پیشرفته:

نمونه کلیساهای گوتیک پیشرفته:

تفاوت در طاق ها – در گوتیک پیشرفته اثری از ستون بندی متناوب و بالکانه ها نیست

یک ردیف قوس، سه دهانه ، ردیف پنجره های زیرطاقی

کلیسای شارتر – آمین

کلیسای محبوب عاشقان معماری گوتیک:

تفاوت کلیسای لائون و آمین:

سازه گوتیک پیشرفته:

کلیسای شارتر

سرد کلیسای آمین برخلاف لائون از سطح نما بیرون نزده

بلوک بندی چهارگوش ، طاق جناغی چهارقابی ، شبکه پشت بندها

تاریخ سبک مشعشع:

سبکی که با دربارلوئی IX (سن لوئی) ارتباط داشت:

نمونه کلیسای سبک مشعشع:

برنیمه دوم سده سیزدهم مسلط بود.

مشعشع

کلیسای سنت شاپل

ویژگی کلیسای سنت شاپل:

بزرگترین پنجره طراحی شده تا سده سیزدهم:

هدف معماران گوتیک:

بیش از سه چهارم کل بنا را شیشه منقوش تشکیل می دهد.

مربوط به سبک مشعشع درکلیسای سنت شاپل

بااستفاده از پایه های هرچه طریفتر به ارتفاع های تازه دست یابند.

ویژگی های دفاعی معماران پیروسبک مشعشع:

ویژگی معماری گوتیک پسین:

نقشه ساختمان های گوتیک:

جرزهای دور از هم وپشت بندهای ظریف – دستیابی به ارتفاع

به ساختمان ها کاملاً متوسط ، باساختار محافظه کارانه محدود می شود.

اکثراً به فرم  چلیپا با طرح اندازی مربع وار

گذار ازمعماری مشعشع به گوتیک پسین:

آنچه که موجب انهدام نهایی وحدت مسحیت شد:

عمل هنری و روش مدرسی:

درسده چهاردهم به وقوع پیوست ودر اواخر سده 15 به اوج شکوفائی رسید.

آغاز فروپاشی ترکیب یا سنتزسده های میانه

بیشتر به تکمیل شکل های سطحی توجه داشتند و درپی نوآوری و ساختمان نبودند.

تزئینات گوتیک پسین:

تفاوت تزئینات منحنی شکل S:

دلیل نام گذاری گوتیک پسین یاشعله آسا:

انحنای S شکل مشهور گوتیک پسین

درگوتیک پسین این تزئینات ارگانیک نیست و نتیجه سازماندهی منطقی بخش های تشریحی پیکره نیست بلکه شکلی مصنوعی است که برپیکره تحمیل شده.

به علت نقش ونگارهای نوک تیزش چنین نامیده شد.

ازدوره های دشوار درتاریخ فرانسه عصر شاهان:

نمونه کلیسای این دوره:

نقشه کلیسا:

گوتیک پسین

کلیسان سن مالکو که نمایی متفاوت بانماهای کلیساهای سده سیزدهم دارد.

به درازای 54 متر و ارتفاع حدود 5/22 متر.

تشابه میان رومانسک و روم باستان:

عمر رومانسک :

نخستین معماری حقیقی متعلق به سده های میانه:

هلال های نیم حدود و دیوارهای سنگین

200 سال

رومانسک

نمونه کلیساهای دوره رومانسک:

فرم کلیساهای رومانسک:

ویژگی سبک رومانسک:

کلیسای سن سونن – اشپایر- سان آمبروجو- دورم

اکثراً به فرم چلیپا هستند

بازویی برآمده، گنبدبالای مربع تقاطع ، غلاف مرمرین، بالکانه چندقوسی نما

ویژگی ساختمان های رومانسک:

علت ساخت ساختمان های بیشتر در دوره رومانسک:

مصالح کلیساهای رومانسکی:

استفاده ازاحجام هندی بزرگ، ساده، قابل تعریف، مکعب، استوانه ، نیم استوانه، به کاربردن تزئینات در ساختمان های ساده

صدها کلیسا درجریان یورش های تاراج گرانه شمالی ها و مجارها ویران شدند

جنس سقف ها ازسنگ تراشیده شده بود( به دلیل رهایی ازآتش سوزی)

سبک کلیسانی سن سرنن:

سازه کلیسای سن سرنن:

نقشه کلیسای سن سرنن:

سبک کلونی- بورگونی

سقف های سنگی طاق گهواره ای نیم مدور

به فرم چلیپا با طرح انداز ی مربع وار

نماهای کلیساهای سبک کلونی –بورگوونی:

ساختمانی که نماینده نخستین سبک معماری رومانسک (سده میانه):

ویژگی های نمونه وارکلیساهای رومانسک:

به ظاهر نمای صحن ازتعدادبیشماری فضای همانند وعمودی تشکیل شده که یکی پس ازدیگری قرارگرفته- و با نظمی پیوسته درسراسر طول ساختمان حرکت می کنند.

کلیسای سن سرنن

دربرخی ازکلیساها نمازخانه ها به صورت واحدهایی مجزا وبرآمده ازپیکره اصلی ساختمان ساخته می شوند مربع بندی، کاهش فشاردیوارو جرز، استفاده ازبالکانه ها در کلیساهای بزرگتر، ستون بندی متناوب.

مشکل ساختمان های رومانسک:

علت کم بود نوردرفضاهای رومانسکی:

یکی ازویژگی های گیج کننده معماری رومانسک:

نبود نورکافی درفضا

به دلیل پیشوانه عظیمی که طاق گهواره ای وارد می کند قادر به ایجاد  پنجره های زیرگنبد نبودند.

تنوع گسترده سبک های ساختمان سازی منطقه ای ومحلی

راه حلی برای حل مشکل نور:

کارآورترین راه زدن طاق متقاطع بود.

کلیسای تمام طاقدار رومانسک دراروپا:

سازه کلیسای اشپایر:

سنت اوتونی که درنمای بیرونی کلیسا اجراشده:

کلیسای اشپایر قبل ازبازسازی سقف ساختمان چوبی بود

طاق متقاطع ، دیوارهای پشت بند

استفاده ازگروه های متعادل برج های شرقی وغربی

تزئیات لومباردی:

ویژگی ساختمان های رومانسک شمالی:

اجزای کلیسای باشکوه سان آمبر و جو

ردیف قوس های زیر قرنیز لب بام ، بالکانه پله پله قوس دار زیر شیروانی ، گچ بری های طبقات برج ها

قرارگیری یک واحد بزرگ صحن درمیان دو واحد کوچک درهوا رواهروی جانبی

دهلیز سرگشاده(یکی ازآخرین آنها) – هشتی ورودی – برج های نما –

کلیساهای رومانسک: سبک آلمان– لومباردی:

سبک نورمان:

کلیساهای رومانسک: سبک کلونی- بورگونی:

کلیسان (المان) اشپایر – کلیسای آمبر و جو

کلیسای دورم درانگلستان

کلیسای سن سرنن

نقشه کلیسای سان آمبر و جو:

سازه کلیسای سان آمبر و جو:

تناسبات کلیسای سان آمبر و جو:

راهروهای جانبی ، طرح اندازی مربع دار که با طاق های متقاطع پوشانده شده اند، گنبد هشت ضلعی

ستون بندی متناوب ، طاق متقاطع، طاق جناغی

کوتاه و تخت اند و به تناسب های باسیلیکای دوره مسیحیت آغازین نزدیک است.

الگوی جامع معماری رومانسک نورمان:

ویژگی مهم کلیسای سنت اتین درکان:

ویژگی نمای کلیسای سنت اتین:

کلیسای سنت اتین درکان

درآن سبک رومانسک ذره ذره باسبک گوتیک آغازین در می آمیزد.

دارای چهار دیوار یا جرز پشت بند نما را به 3 بخش عمومی تقسیم کرده، 2 برج کلاهک دار

نقشه کلیسای سنت اتین:

سازه کلیسای سنت اتین:

وجه مشترک دوکلیسای اشپایر و دورم:

طرحی مربع دار که به صورت بندبند تقسیم شده

ستون بندی متناوب، طاق 6 بخشی ، جرزهای مرکب

فضای داخلی هردوبسیار عریض و دراز است- تکیه هردو به دیوارهای جسیم برای تحکیم استحکام بناعریض تر و درازتر از سن سرنن و سنت اتین است.

نقشه کلیسای دورم

سازه کلیسای دورم

ویژگی کلیسادورم:

تناسبات دراز وباریک وبازویی، طرح اندازی مربع دار

ستون بندی متناوب ، جرزهای مرکب

دوعنصر معماری گوتیک (طاق جناغی وقوس تیزگوشه) نخستین بار درکنار یکدیگر قرار گرفتند.

سبکی که بیشترین تاثیر را درمعماری گوتیک گذاشت:

سبک نورمان دوره رومانسک

نمونه کلیسای دوره توسکان : 

ویژگی های کلیسای پیزای دوره توسکان:

یکی ازپر صلابت ترین کلیساهای رومانسک:

کلیسای پیزا- کلیسای سان مینیاتوآل مونته (فلورانس(

به سنت باسیلیکای مسیحیت آغازین وابسته است، ازسجایای رنسانس کلاسیک اواخر سده 11 و 12 نیز برخوردار است.

کلیسای پیزا

مواردی که باعث تشابه این کلیسا با باسیلیکا می شود:

دلیل استفاده قوس های دیافراگمی در سان مینیاتوآل مونته:

تفاوت معماری رومانسک بامسیحیت آغازین:

قوس بندی های امتداد صحن، ستون های کلاسیک دوسوی صحن – کلیسای سان مینیاتوآل مونته معماری مسیحیت آغازین را دریادها زنده می کند.

حائلی برای دیوارهای نسبتاً بلند ونازک، امکان قراردادن آجرهای نسوز در لای سقف چوبی کلیسا را فراهم می کند.

رومانسک ساختمان را به شکل روابط ونسبت های هندسی میانه اجزای آن درنظر می آورد ولی مسیحیت نه چون دیوار را عنصر ساختمانی نمی دانست بلکه سطحی می پنداشت که باید رویش تزئینکاری شود.