مقالات فن و هنر ایران زمین

گرداوری سایت قدیمی گروه فن و هنر ایران زمین در سایت

درب چوبی قدیمی

درب چوبی قدیمی اثر هنری از هنر ایرانیان ، گره چینی

مقالات فن و هنر ایران زمین ( دکوراسیون چوبی منزل )

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

کلمات کلیدی :

گروه صنایع چوب و هنر سنتی ایران زمین

گره چینی ریز ، اروسی سازی سنتی ، دیوار چوبی آنتیک ، طراحی دکوراسیون چوبی ، درب چوبی قدیمی ، سبک کلاسیک ، سبک سنتی و قدیمی ، ساخت لوستر با شاخه درختان ، طراحی دکوراسیون روستیک ، ،طراحی لوستر چوبی – طراحی لوستر های مجلل – طراحی لوستر باشکوه – طراحی لوستر کلاسیک – طراحی لوستر زیبا – طراحی لوستر خانه – طراحی لوستر منزل – طراحی لوستر ویلا ،  , دکوراسیون MDf – دکوراسیون دکوراسیون چوبی شیک – دکوراسیون چوبی مدرن – دکوراسیون انتیک چوبی،  لوکس قدیمی – دکوراسیون فن و هنر ایران زمین ، صنایع چوب مجلل – دکوراسیون قدیمی و کلاسیک – دکوراسیون روستیک خانه – دکوراسیون داخلی  منزل – دکوراسیون ایران  ویلا – دکوراسیون مینیمال آپارتمان ، دکوراسیون,دکوراسیون داخلی,دکوراسیون منزل,طراحی داخلی,معماری داخلی,دکوراسیون آشپزخانه,دکوراسیون داخلی منزل,دکواسیون اتاق خواب,دکوراسیون سایت درودگران ,طراحی داخلی ساختمان ، درب چوبی ، گره چینی ، منبت ، معرق

آثار حجم های چوبی  ، اثار هنری فرم و فیگورهای طبیعی تنه و اجزای درختان از جمله ریشه و شاخه ،  حجم های چوبی ، تنه درخت قدیمی ، کنده و شاخه ، ریشه ، پوست درخت

فتو وود ایران زمین  تصاویر  ایران دکوراسیون

ایران تهران جهان فقط دکوراسیون تمام چوب

ام دی اف سرطان زا است . طراحی داخلی .  کابینت آشپزخانه  مجـسمه های حیـرت انگیز با تـراشه های چـوب  طراحی داخلی منزل  استاندارد چوب  کنترل کیفیت چوب  کیفیت چوب کنترل کیفیت در کارخانه  دانلود آشپزخانه  آشپزخانه تمام عیار مرجع دکوراسیون ایران زمین

سایت صنایع چوب و دکوراسیون ایران زمین

اولین و کامل ترین وبسایت ( ژورنال الکترونیکی ) گالری عکس ، فتو وبسایت دکوراسیون

بانک اطلاعاتی صنایع چوب

دکوراسیون دفتر کار ، میز کار تمام چوب

معماری و صنعت در صنایع چوب و هنر ایران زمین

دکوراسیون سنتی تمام چوب چنار

دکوراسیون،دکوراسیون منزل،دکوراسیون خانه

دکوراسیون منزل, عکس دکوراسیون منزل, مدل دکوراسیون منزل, عکس مدل دکوراسیون منزل, دکوراسیون, دکوراسیون خانه, دکوراسیون مدرن منزل, دکوراسیون شیک منزل,

دکوراسیون تمام چوب اش ، wood ash

دکوراسیون – این وبسایت  به شما کمک میکند تا خانه و محل کار زیباتری داشته باشید .

دکوراسیون اتاق کودک و نوجوان .

دکوراسیون داخلی,دکوراسیون منزل,دکوراسیون اتاق خواب

دکوراسیون , دکوراسیون داخلی , مدل پرده , دکوراسیون منزل, پرده, دکوراسیون داخلی منزل, لوستر, دکوراسیون آشپزخانه, دکوراسیون اتاق خواب, دکوراسیون خانه, مدل.

دکوراسیون – دکور خانه    –

دکوراسیون منزل ,;کاور پرده ,دکوراسیون داخلی منزل ,لوستر چوبی ,دکوراسیون آشپزخانه تمام چوب  دکوراسیون سنتی با تنه درخت ،  دکوراسیون داخلی  مدل  پرده  دکوراسیون  منزل , دکوراسیون اتاق خواب ,دکوراسیون خانه

دکوراسیون مدرن چوبی  , معماری سازه های چوبی , مبلمان تمام چوب جنگلی  , ژورنال صنایع چوب  , تصاویر سازه های چوبی  , آشپزخانه کابینت چوبی ، ضد آب ، واتر پروف ، مقاوم دربرابر حمله موریانه و .. ، آنتی باکتریال ، محافظ یو وی اشعه مضر نور خورشید ، ضد خش ، لاک الکل ، رنگ فنلاتدی ، چوب فنلاند ، slp

---

 

تاریخ : ۱۳٩۳/٧/۳٠  دکوراسیون سنتی و کلاسیک برچسب‌ها: گره چینی, درب قدیمی, درب, درب تمام چوب

دکوراسیون سنتی و کلاسیک

مشبک کاری با چوب ، هنر سنتی ایران زمین

تاریخ : ۱۳٩۳/٧/۳٠

دکوراسیون سنتی و کلاسیک
طراحی و ساخت درب قدیمی ، گره چینی پنجره های گره چینی صنایع دستی هنر های اسلامی گالری عکس گره چینی و صنایع چوب و هنر سنتی ایران زمین درب قدیمی و سنتی ایران زمین گره چینی پنجره های گره چینی صنایع دستی

دکوراسیون داخلی منزل , دکوراسیونچوبی خانه

درب قدیمی

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

با چوب

صنایع چوب و هنر سنتی ایران زمین

درب قدیمی گالری عکس گره چینی و صنایع چوب و هنر سنتی ایران زمین درب قدیمی و سنتی ایران زمین گره چینی پنجره های گره چینی صنایع دستی

منبع : دکوراسیون سنتی و کلاسیک دکوراسیون سنتی ، گره چینی ، گروه صنایع چوب و هنر ایران زمین درب قدیمی

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

تاریخ : ۱۳٩۳/٧/٢٠ صنایع دستی  نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari برچسب‌ها: گره چینی, پنجره های گره چینی, صنایع دستی, دکوراسیون سنتی

دکوراسیون سنتی

---

 

تجهیزات منبت کاری و خراطی

کارگاه فن و هنر ایران زمین

ساخت یک دستگاه خراطی مجهز در کارگاه فن و هنر ایران زمین

در پی سفارشات

تجهیزات منبت کاری و خراطی 

گروه فن و هنر ایران زمین

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

تاریخ : ۱۳٩۳/٧/۱۱  نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari برچسب‌ها: خراطی, منبت, معرق, گره چینی

گره چینی

---

 

آموزش گره و ارسی سازی ، درودگری ، آموزش نجاری ، اموزش شناخت چوب

آموزشگاه گره و ارسی سازی ، اموزش اصول درودگری در کارگاه فن و هنر ایران زمین

اشنایی با :

ماشین های ( ابزار آلات دستی و برقی ) نجاری

چگونه در منزل یک کارگاه درودگری و نجاری داشته باشیم ، نجاری در منزل

روشهای ساخت  ساختن کابینت

نحوه ساختن قفسه کتاب ، قفسه بندی ، لمبه کوبی ، کف سازی

نحوه ساختن میز

ساختن قاب چوبی

تکنیک های اره کاری

 

 

 

گروه فن و هنر ایران زمین مستقر در سایت درودگران شهرک صنعتی خاوران

تاریخ : ۱۳٩۳/٧/٢  نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari برچسب‌ها: رسم گره, آموزش, گره چینی, ارسی سازی

کتاب مقطع اموزشی کار و دانش ، گره چینی :

 

استانداردهای مهارتی شاخه کاردانش زمینه‌ خدمات گروه فرهنگ و هنر

موضوع: معرفی کتاب گره چینی

 

پدیدآورنده:

زیرنظر:حمیدرضا بهروان

تهیه و تنظیم:حسین شیخی

تهیه و تنظیم:احد فضلی

ناشر:

نشر آن

۵۲ صفحه – رحلی (شومیز) – چاپ ۱ – ۳۰۰۰ نسخه ۶ -۲۳-۷۲۱۱-۹۶۴

۹۶۴-۷۲۱۱-۲۳-۶

تاریخ نشر:۲۱/۰۶/۷۹

قیمت پشت جلد :۶۵۰۰ ریال

کد دیویی:۳۷۳.۵۵

زبان کتاب:فارسی

محل نشر:تهران – تهران

معرفی مختصر کتاب:

در این کتاب یکی از رشته‌های گروه فرهنگ و هنر در شاخه کار و دانش یعنی ((گره چینی)) معرفی می‌گردد .در کتاب حاضر این اطلاعات درج گردیده است : ((عناوین، مشخصات شرایط و ضوابط پذیرش هنرجو در شاخه کاردانش))، ((مشخصات دروس عمومی، مهارتی و تکمیلی))، ((جداول محتوا و زمان‌بندی روس))، ((استانداردهای تخصصی اجرا)) .

معرفی کتاب 

گرداوری : گروه فن و هنر ایران زمین

تاریخ : ۱۳٩۳/٦/۱٦   Girih tiles گره چینی برچسب‌ها: هنر گره چینی, گره چینی, هنر, فرهنگ

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

 

 

Girih tiles

گره چینی

 

هنر گره چینی فقط در معماری رواج ندارد و یکی از زیرشاخه‌های صنایع چوب نیز می‌باشد .

صندوقچه چوبی

گِرِه‌چینی یکی از شاخه‌های هنر معماری و کاشی کاری سنتی است که اساتید این هنر از کنار هم چیدن آلات و لغات مختلف بر اساس طرح مدنظر خود با استفاده از کاشی ، آجر و یا سایر مواد نقش‌های هندسی تزئینی درست می‌کنند.

انواع صندوقچه قدیمی ، داخل مخمل با یراق الات قدیمی

هنر گره چینی هنری زیبا و اصیل است .

نگاهی به هنر گره چینی .

گلدان چوبی

گره چینی، مشبک، قواره بری

یراق الات قدیمی

دستگیره برنج

دستگیره

صنایع دستی ایران زمین

گره چینی – فن و هنر ایران زمین

گره چینی

گره چینی گره , چینی , هنر چوب

گره چینی و گره سازی و کاربرد نقوش گره دار در بناهای ایرانی قدمت کهنی دارد و نمونه آثاری از این هنر حتی از دوره ی آل بویه باقی مانده است .

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه .

مراحل و جزئیات ساخت گره چینی – سونا

گل میخ های پرسی

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه ، اکنون ، در حال انقراض

یراق الات قدیمی ، یک جفت کوبه ، یراق الات ریز جهت لولا کوبی

هنرمند گره چینی

• از سال‌های دور چوب‌های گره خورده بر در و پنجره خانه‌های قدیمی و بناهای مذهبی قزوین تجلی‌گاه هنر، رویش و وحدت در فرهنگ اصیل اسلامی بوده .

گره چینی و مشبک سازی ابوئی – معرفی یکی از محدود کارگاههای گره چینی ، فن و هنر ایرانیان

گره چینی، مشبک، قواره بری‬‎

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

گلدان چوبی ، ضد آّب .

آثاری خلق کنید که هر کدام به عنوان هنری مجزا مورد توجه قرار گیرد مانند ”

منبت، خاتم، معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

طرح گره با شیشه الوان. طرح اسلیمی با شیشه الوان (قواره بری). طرح گره توخالی (گره چینی مشبک بدون شیشه). طرح گره توپر (آلت و لقط). طرح منبت (کنده کاری روی

گره چینی پنجره چوبی ( ارسی سازی )

صنایع دستی

خاتم کاری خراطی ساخت سازهای چوبی سنتی سوخت روی چوب قواره بری

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی – فن و هنر ایران زمین

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

سابقه گره چینی و مشبک در ایران

گره شمسه

پشت حصیر

ستون چوبی

مشبک

صنایع چوب و هنر ایران زمین

گره چینی

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

گروه فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: گره سازی, گره چینی, هنر گره چینی, نقش گره فرق گره چینی دست ساز با گره چینی صنعت گرا ( صنایع دستی ایران زمین )

تاریخ : ۱۳٩۳/٦/۸ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari نظرات ()

 

 

فرق گره چینی دست ساز با گره چینی صنعت گرا

. و حالا از فرق گره چینی دست ساز با گره چینی صنعت گرا می پرسم، بابایی گوشه چشمی به قالی می اندازد و مکث می کند و سر تکان می دهد، می گوید:

امان بده تا متنی دست نوشته از زنده یاد «رسام عرب زاده» را برایتان بخوانم. عرب زاده خدا بیامرز نوشته است. فرش ماشینی در همان دید اول برای چشم می تواند مقدمه یک انفعال باشد و در دید دوم دیگر چیز تکراری است و در دید سوم هیچ ندارد و فرقش همین است با یک فرش دستی که سازنده را کنار فرش می بینی. گرهی با گره دیگر با یک روح و حال بافته شده است، در کنار هر دانه ای یک انسان را تداعی می کند که او و احوالش بر شما نشاط می دهد.

 

در حالی که در فرش ماشینی و همچنین منبت ها و گره چینی ماشینی یک چرخ دنده و گردونه را می بینید که انفعال از رنگ ها و قالب ها بر چشم شما نیش می زند. آدم اهل حال در کنار آثاری که عاطفه و لطف هنری دارند، موثرش را، نقاشش را و حتی روستا و محله اش را می بیند.

 

 

_ برای خداحافظی که بلند می شوم جلوی آیینه گره چینی شده می ایستم درست می گوید استاد. وقتی در برابر چنین اثری قرار می گیری ترجیح می دهی به توازن و تقارن هندسی گره چینی ها و معرقی که آیینه را قاب گرفته اند، نگاه کنی. به دست های پینه بسته و انگشتان لاغر و زحمت کشیده موثرش نه به خودت. آن وقت است که به قول استاد در خودت گم می شوی و در دیگری پیدا..

آموزش گره چینی,طرح گره چینی,انواع گره چینی,طرح های گره چینی,گره چینی در معماری,گره چینی چوبی,آموزش رسم گره چینی,انواع گره چینی در معماری

گرداوری سایت فن و هنر ایران زمین

منبع تبیان

برچسب‌ها: فرش دست بافت, صنایع دستى, صنایع دستی, گره چینی

تاریخ : ۱۳٩۳/٦/۸ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari نظرات ()

گره چینی هنر خلق زیبایی با چوب و شیشه است

 

گره چینی هنر خلق زیبایی با چوب و شیشه است

صدای یکنواخت و کشیده زنگ در حیاط روی حال خیالش پرده کشید. نگاه بهت زده خیالش از روی کنده چوب های استخوان دار گذشت. آرام و پا کشان از زیر سایه خشک درخت توت و از باریکه آجر فرش حاشیه کنار باغچه رد شد و در چوبی و دو لتی حیاط را باز کرد.

حال و رنگ خنده ای بی صدا گوشه چشم های شوخ نگاهش خانه گرفت. نفسش تازه شد، شانه هایش را کنار کشید و راه داخل شدن را باز کرد و به راه افتاد.

از کنار داربست طاق نصرت مانند نسترن آتشی که می گذشتیم، برگ های لب سوخته و زمین خورده حاشیه باغچه را با نعل گیوه هایش پس زد. زیر درخت بید مجنون روی لبه تخت چوبی چارگوش دوره دار که نشستیم، نگاهش را به شاخه های واژگون و ترکه های سخت بید مجنون گره زد.

حال و رنگ خنده بی صدای گوشه چشم هایش سرد شد. اثر زخم و درد خجالت کشیدن لا به لای چین و چروک پیشانی بلند و گونه های استخوانی اش پنجه کشید.

دلگیر شدی؟ آره؟! نمی خواد چیزی بگی. از گپ و گفت و رگ و ریشه ات خبر دارم. خودم بزرگت کردم. خیلی خوب حالیم شد. فهمیدم تشنگی امانتو بریده آرام و خسته حال خم می شود و از زیر دستگاه یک تکه چوب نازک و رنده خورده شمشاد را برمی دارد. با مداد روی تنه صاف و خوش بوم شمشاد عدد سال های 1321 را از رقم های امسالی که در آنیم کم می کند، باورت می شه، آه می کشد. ای دل غافل انگار همین دیروز بود. مادر خدا بیامرزم یه نصفه نشان سنگک برشته و 3، 4 تا گل شامی کباب گذاشت میان دستمال نان پیچه ام و گوشه های دستمال را دو تا دو تا بهم گره زد و نهار اون روزمو داد دستم، پدر خدا بیامرزم دستمو گرفت و راه افتادیم نزدیک در حیاط مادرم از زیر قرآن ردمان کرد. آفتاب تازه در آمده بود که رسیدیم به دکان اوستا مرتضی خدا بیامرز. ما را که دید دستش را انداخت دور گردن بابام، بابام دستمو گذاشت تو دست سید مرتضی و گفت: « این یکی تو کار جور دیگه ایه، هر کاریش کردم پایبند ملات و ماله و سیمان و شمشه و شاغول بشه نشد که نشد، خدایی شو بگم. می خواستم ازش یه اوستا کار معمار پدر پیشه بسازم. کارم جور در نیامد. هیچ جوری دل به کار گل نمی ده. در عوض تا دلت بخواد عشق چوب داره و تیشه تا یه تیکه چل چوب و تخته مخته ای گیر میاره می افته به جانش و تا یه چیز خوش آب و گلی و یه گل مرغی از زیر دستش در نیاد ول کن کار نیست.»

• پس این طوری بود که رفتید زیر دست حاج مرتضی خان گره چین و فوت و فن کار را پیدا کردید و شدید استاد نصرت الله بابائی، خوب حالا این گره چینی یعنی چی یعنی چه کاری؟

_ راستش باید هندسه بدانی و ریاضیات و کار با چوب و رنگ ها رو هم خوب بشناسی. گره چینی هم ساختن و هم پرداختن سطوحی مرکب از مجموعه شکل های هندسی یا میان پر به وسیله شیشه رنگی، قطعات چوبی معرق، آیینه، الماس تراش و منبت کاری شده یا حتی میان خالی که در نهایت اثری یک پارچه، همگن، متجانس، متوازن و متقارن را پدید می آورد، مثل همین تخته شطرنج که روبروت گذاشته ام.

• به تخته شطرنج که از دست و پنجه استاد بیرون آمده است نگاه می کنی نگاهت به دوایری در کناره و پیچش هایی از امواج در حاشیه تخته شطرنج به حرکت در می آید تصویری از دو چشم و مغز انسان که تا حد و مرز وسعت تخته ادامه می یابد. آن گاه نگاهت به درون می آید به نقطه ای به نام مرکز تقارن می رسی. بعد می ایستی و ثابت می مانی تا به عرصه رسیدن اندیشه، آن وقت می اندیشی و می اندیشی، هر چه هست فروتنی است. عین در زورخانه ای که برای وارد شدنش باید سر خم کنی.
• استاد از خصوصیات و جنس این هنر بگویید!؟

تردیدی نیست که خواص معینی از قبیل هماهنگی، تناسب، وحدت، تنوع سادگی، صحت اندازه گیری، وضوح، اتحاد میان اجزا؛ و شایستگی برای انجام دادن هدفی که اثر هنری برای آن به وجود آمده است، زیبایی را به وجود می آورد اما زیبایی بیش از آن چه در خواص ظاهری اشیا باشد، در ذهن هنرمند است. بنابراین مقصود از این هنر بر انگیختن لذت و تلفیق احساس است، پس زیبایی لذتی است تجسم یافته و هنر عبارت است از دیدن و درک زیبایی ها و بیان آنها به وجهی مطبوع و دلپسند چنان که هنر گره چینی هنر خلق زیبایی است با قطعات ترد و برش خورده چوب و شیشه های رنگی در شکل و هیات اشکال مختلف و متعدد الاجرا و وحدت گرای هندسی که به طور هماهنگ در یک کادر مشخص و تکرار شونده در کنار هم قرار گرفته باشند.

• دوباره که به تخته شطرنج چشم می دوزی در این نقش میان تخته شطرنج نقشی می بینی که از بی نظمی پدید آمده است. چوب چنار از کهربایی به صورتی و از صورتی به سفید و خال خال های ریز عین پره های گل که افشانده شده باشد. نورهایی که در پس گره ها قایم شده اند و چوب انابی ( عناب )  گره خورده که اجازه سکون را از تو می گیرد و تو پویا می شوی این جنس هنر است و وقتی نگاهت را به گردش در می آورد ذهن را نیز فعال می کند و زنده بودنت را به تو می نمایاند.

_ استاد می گوید: «یادش بخیر، خانه ای در کاشان ساخته بودم، درها را گره چینی کرده بودم و لا به لای آن را شیشه های رنگی کار گذاشته بودم، دست روزگار خانه را قسمت کس دیگری کرد که شاید از من کس تر بود، به هر حال اگر خواستی نمونه هایی را ببینی منبر متعلق به مسجد جامع اصفهان که در سال 546 هجری قمری ساخته شده است، پنجره های گره کاری در عمارت چهل ستون. یکی از درهای مسجد جامع یزد مربوط به قرن هفتم، منبر منبت و گره بخش اسلامی موزه ایران باستان و در ورودی حوضخانه کاخ گلستان نمونه های بسیار خوبی است.»

حرفش که تمام می شود نگاهش را به جای دیگری می دوزد و دست دست می کند تا سئوال دیگری بشنود.

• چه چیز باید در اختیار یک گره چین باشد؟

_ مهم ترین و اصلی ترین مواد اولیه انواع چوب های درختان جنگلی ایران از نوع آزاد و راش و احیانا سرخه دار و درختان دست کاشت گردو است، در وجه مطلوب و مورد اتفاق رای استادکاران درخت چنار مهم ترین عنصر مورد نظر است که به دست آوردن این ماده اولیه چندان دشوار نیست.

• بلند می شود و میز خطاطی گره چینی معرق ساخته دست و پنجه خودش را روبرویم می گذارد می گوید حالا به این نگاه کن…

_ صفحه ای است به نام میز خطاطی که از زیبایی خط فارسی از مفهوم شعر و ادبیات فارسی از زیبایی های رنگ های طبیعی چوب بهره گرفته است تا صفحه ای مهیا شد برای خطاط. که نه تنها زیباست، نه تنها گویاست و نه تنها جنبه تزیینی دارد، بلکه لذتی را در خطاط می پروراند که منظم فکر کند و منظم پرورش دهد. مثل سفره قلم کار که نقش و نقوش دارد و لذت غذا خوردن را در انسان دو چندان می کند. مثل ترعه های مجمعه های مسی غذا و مثل باغ گل نشا کردن روی وسعت قالی، این هنر از ریشه و اعتقاد وحدت مدار انسان ایرانی می تراود و می تراود…

• و حالا از فرق گره چینی دست ساز با گره چینی صنعت گرا می پرسم، بابایی گوشه چشمی به قالی می اندازد و مکث می کند و سر تکان می دهد، می گوید: «امان بده تا متنی دست نوشته از زنده یاد «رسام عرب زاده» را برایتان بخوانم. عرب زاده خدا بیامرز نوشته است. فرش ماشینی در همان دید اول برای چشم می تواند مقدمه یک انفعال باشد و در دید دوم دیگر چیز تکراری است و در دید سوم هیچ ندارد و فرقش همین است با یک فرش دستی که سازنده را کنار فرش می بینی. گرهی با گره دیگر با یک روح و حال بافته شده است، در کنار هر دانه ای یک انسان را تداعی می کند که او و احوالش بر شما نشاط می دهد. در حالی که در فرش ماشینی و همچنین منبت ها و گره چینی ماشینی یک چرخ دنده و گردونه را می بینید که انفعال از رنگ ها و قالب ها بر چشم شما نیش می زند. آدم اهل حال در کنار آثاری که عاطفه و لطف هنری دارند، موثرش را، نقاشش را و حتی روستا و محله اش را می بیند.

_ برای خداحافظی که بلند می شوم جلوی آیینه گره چینی شده می ایستم درست می گوید استاد. وقتی در برابر چنین اثری قرار می گیری ترجیح می دهی به توازن و تقارن هندسی گره چینی ها و معرقی که آیینه را قاب گرفته اند، نگاه کنی. به دست های پینه بسته و انگشتان لاغر و زحمت کشیده موثرش نه به خودت. آن وقت است که به قول استاد در خودت گم می شوی و در دیگری پیدا..

گرداوری سایت فن و هنر ایران زمین

منبع تبیان

برچسب‌ها: گره چینی, هنر گره چینی, گره سازی, نقش گره

تاریخ : ۱۳٩۳/٦/٤ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari نظرات ()

Girih tiles گره چینی

 

Girih tiles

گره چینی

هنر گره چینی فقط در معماری رواج ندارد و یکی از زیرشاخه‌های صنایع چوبنیز می‌باشد .

صندوقچه چوبی

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

گِرِه‌چینی یکی از شاخه‌های هنر معماری و کاشی کاری سنتی است که اساتید این هنر از کنار هم چیدن آلات و لغات مختلف بر اساس طرح مدنظر خود با استفاده از کاشی، آجر و یا سایر مواد نقش‌های هندسی تزئینی درست می‌کنند.

انواع صندوقچه قدیمی ، داخل مخمل با یراق الات قدیمی

هنر گره چینی هنری زیبا و اصیل است .

نگاهی به هنر گره چینی .

گلدان چوبی

گره چینی، مشبک، قواره بری

یراق الات قدیمی

دستگیره برنج

دستگیره

صنایع دستی ایران زمین

گره چینی – فن و هنر ایران زمین

گره چینی

گره چینی گره , چینی , هنر چوب

گره چینی و گره سازی و کاربرد نقوش گره دار در بناهای ایرانی قدمت کهنی دارد و نمونه آثاری از این هنر حتی از دوره ی آل بویه باقی مانده است .

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه .

مراحل و جزئیات ساخت گره چینی – سونا

گل میخ های پرسی

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه ، اکنون ، در حال انقراض

یراق الات قدیمی ، یک جفت کوبه ، یراق الات ریز جهت لولا کوبی

هنرمند گره چینی

• از سال‌های دور چوب‌های گره خورده بر در و پنجره خانه‌های قدیمی و بناهای مذهبی قزوین تجلی‌گاه هنر، رویش و وحدت در فرهنگ اصیل اسلامی بوده .

گره چینی و مشبک سازی ابوئی – معرفی یکی از محدود کارگاههای گره چینی ، فن و هنر ایرانیان

گره چینی، مشبک، قواره بری‬‎

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

گلدان چوبی ، ضد آّب .

آثاری خلق کنید که هر کدام به عنوان هنری مجزا مورد توجه قرار گیرد مانند ”

منبت، خاتم، معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

طرح گره با شیشه الوان. طرح اسلیمی با شیشه الوان (قواره بری). طرح گره توخالی (گره چینی مشبک بدون شیشه). طرح گره توپر (آلت و لقط). طرح منبت (کنده کاری روی

گره چینی پنجره چوبی ( ارسی سازی )

صنایع دستی

خاتم کاری خراطی ساخت سازهای چوبی سنتی سوخت روی چوب قواره بری

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی – فن و هنر ایران زمین

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

سابقه گره چینی و مشبک در ایران

گره شمسه

پشت حصیر

ستون چوبی

مشبک

صنایع چوب و هنر ایران زمین

گره چینی

گروه فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: گره چینی, هنر گره چینی, نقش گره, گره چینی اسلامی

تاریخ : ۱۳٩۳/٦/۱ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

معماری سنتی عربستان و ساخت درب های چوبی زیبا و منحصر بفرد توسط صنعتگران عرب

 

معماری سنتی عربستان و ساخت درب های چوبی ، زیبا و منحصر بفرد توسط صنعتگران عرب

سلام دوستان و هنردوستان عزیز . همانطور که میدانید هنر زبانی است که همگان میتوانند ان را تفسیر کنند .

در بین سایتها به یک سایت برخوردم که درباره هنر سنتی عربستان و ساخت درب های چوبی منحصربفرد ، متن زیر را درج کرده بود ، به خاطر زیبایی و ارزشمند بودن تصاویر و هنر این هنرمندان این متن را بصورت ترجمه کلمه به کلمه در این سایت اوردم . البته بطور کلی با مرور کلمات میتوان به منظور نویسنده رسید . امیدوارم از مطالعه ان لذت ببرید .

درب چوبی قدیمی با نقوش گره چینی شده

لینک اصلی را در انتهای مطلب درج کرده ام تا بتوانید از سایت منبع این متن هم دیدن فرمایید . با تشکر از توجه شما حیدری سایت فن و هنر ایران زمین

مهمان نوازی جوهره فرهنگ عرب است . و جایی که این مهمان نوازی اغاز میگردد جلو درب منزل است . در معماری سنتی عربستان، صنعتگران استعدادهای خود را در طراحی، ساخت و ساز دکوراسیون درب ورودی بطوری استادانه و از روی عشق ( دل بازی کلمه ایست که در اینجا ذکر شده است به معنای عشق بازی هنرمند با اثری که خلق کرده ) تبدیل چوب و یراق و رنگ به محصولای منحصر به فرد (عربی و اسلامی ) است.مهمان حبیب خداست .در نجد، صاحبان خانه است که درب ان فول رنگ امیزی و نقاشی شده است . در جده، درب های چوبی حکاکی شده با نقوش پیچیده گره چینی  وجود دارد . در جنوب و جنوب غربی مناطق، روشن درهای تکمیل خانه های وضوح رنگ دار رنگی. خانه های سنتی از (در کنار دریای سرخ و خلیج عربی)، سنگ (در ارتفاعات، شمال نجد) و گل مرجان (در هر دو صحرا و در مناطق حاصلخیز) ساخته شد. چوب عمدتا در عربستان سعودی برای مصارف ساختمانی و تزئینی مورد استفاده قرار میگیرد . کمبود آن در بسیاری از مناطق از پادشاهی آن تلقی یک کالا بسیار با ارزش به با صرفه جویی استفاده می شود. چوب ساج و چوب صندل با هزینه های سنگین و گران از هند وارد شده است و در نتیجه تنها فقط ثروتمندآن میتوانند این چوب را در ساخت خانه های خود استفاده می شود. متوسط درب از گز شایع تر (ithal) یا چوب درخت خرما ساخته شده است. در ساخت درب های چوبی ، صنعتگر ( نجاران و اهنگران ) را دو یا سه شاخه را به شکل سنگ سردر از راهرو، شناخته شده به عنوان sakif. تخته های ضخیم تر استفاده می شود به شکل درب. Ithal نور و چوب قوی است ( شفاف ، درخشنده و بسیار محکم است ). یکی از ویژگی های ithal ان است که آن را برای ساخت و ساز محبوب ساخته ، مقاومت آن در برابر ترک خوردگی و مقاومت گسترش و کوچک با تغییر در آب و هوا می باشد. بسیاری از خانه ها، به ویژه در جده، حاشیه زینتی گچ استادانه درست شده تزئین ورودی خود را داشتند. نشسته یا بالای درب و یا فریم را در همه طرف، این باند زینتی ترکیب نقوش زیبا و خط عربی. کتیبه های بازدید کننده استقبال و یا پر برکت ساکنان خانه. خانه های رویایی درب دو تزئین شده با نقش برجسته های چوبی حک شده عمیق بود. ویندوز اغلب کنده کاری شده بودند برای مطابقت. چوب ساج مواد ترجیح داده بود، هر دو برای آن را به عنوان یک ماده گران قیمت، و همچنین برای مقاومت آن در برابر حشرات. با این حال، چوب ساج سخت تر به حک کردن بود. همانطور که بسیاری از ساختمان ها در جده از مرجان ساخته شد، فریم درب چوبی به عنوان یک تقویت و حمایت از دیوار اصلی خانه علاوه بر بهبود ظاهر آن عمل کرده است. در جده، یک نیروی کار بزرگ و با استعداد از نجاران که این درب منحصر به فرد ایجاد شده است. در نجد، خانه های خشت و گل ساخته شده بودند. در حالی که این مواد عملی برای آب و هوای گرم از منطقه بود، آن را فاقد رنگ. درهای چوبی با کنده کاری پیچیده ای که است colorfully به رنگ آبی، زرد، قرمز و سبز رنگ شد این خانه، روح تازه. ساکنان سبک شخصی خود را در طراحی و نقاشی از درهای خود را بیان شده است. طرح در انواع بی نهایت بود، اما همیشه دارای یک طرح هماهنگ است. این واحه از رنگی متحرک چشم انداز نجدی بی ثمر است. درب خیابان از خانه در ریاض بزرگ و به طور کلی از یک تخته تک از چوب ithal یا نخل ساخته شده بود. آنها در محل با لولا آهن سنگین ثابت شد.پانل های بالا، مرکز و پایین تر تشکیل شده توسط متقابل تیرهای از چوب به عنوان پانل های جداگانه برای دکوراسیون تحت درمان قرار گرفتند. صنعتگران الگوهای سیاه و سفید هنری را به درب با آهن داغ سوزانده. این روش مورد علاقه از ارایش در ریاض بود، هر دو برای تداوم آن و توانایی خود را به مقاومت در برابر آب و هوا. سازندگان Unaizah در قاسم به ویژه برای درب و کرکره های تزئینی در طرح های هندسی پیچیده مشهور بود. صنعتگران از قاسم اغلب به ریاض سفر به مد گچ گچ و یا به حک کردن درب. در گذشته، درهای بیشتر با knockers برنج دست ساز و برنج نشون بزرگ تزیین شده بودند برای برگزاری تخته از چوب در محل. قفل نیز دست گردد از چوب یا فلز شد. معماران مدرن و برنامه ریزان شهرستان در پادشاهی ارزش های فرهنگی و تاریخی از درب قدیمی را تشخیص دهد. آنها این سبک منحصر به فرد را در پروژه های طراحی مدرن برای خانه های مسکونی و کسب و کار وفق دهند. پروژه های نگهداری و همچنین در سراسر انگلستان وجود دارد برای حفظ این گنجینه های غیر قابل تعویض از گذشته است. در ریاض و جده، که در آن است مانند انتخاب برجسته درب های سنتی وجود دارد، وجود دارد در حال تلاش برای حفظ و حفظ شخصیت سنتی و معماری از شهرستان. در مناطق دیگر از پادشاهی، شهرستانها و شهرهای در حال تلاش برای حفظ گذشته خود را برای نسل های آینده از یادگیری و لذت ببرید.

Hospitality is the very essence of Arabian culture. And where does this welcome begin, but at the door of one’s home. In traditional Saudi architecture, artisans lavished their talents on the design, construction and decoration of elaborate doors, turning out uniquely Arab and Islamic products.Traditionally, guests entering a home anywhere in the Kingdom would be welcomed by a variety of door styles. In the Najd, home owners color fully painted their wooden front doors. In Jeddah, wooden doors were intricately carved. In the south and southwest regions, brightly colored doors complemented vividly hued homes.Traditional homes were constructed from coral (along the Red Sea and Arabian Gulf), stone (in the highlands, the northern Najd) and mud (in both desert and in fertile areas). Wood was primarily used in Saudi Arabia for structural and decorative purposes. Its scarcity in many regions of the Kingdom deemed it a very precious commodity to be used sparingly. Teak and sandalwood were imported at great expense from India and therefore only the very wealthy used it in constructing their homes. The average door was constructed from the more common tamarisk (ithal) or palm wood. In constructing a wooden door, an artisan would take two or three branches to form the lintel of the doorway, known as sakif. Thicker planks would be used to form the door. Ithal is a light and strong wood. One of the features of ithal that made it popular for building is its resistance to cracking and ability to expand and shrink well with changes in the weather. Many homes, particularly in Jeddah, had elaborate plaster friezes decorating their entrances. Sitting either above the door or framing it on all sides, these ornamental bands combined beautiful motifs and Arabic calligraphy. The inscriptions welcomed visitors or blessed the inhabitants of the home. Fancier homes had double doors decorated with deeply carved wooden reliefs. Windows were often carved to match. Teak was the preferred material, both for its status as an expensive material, as well as for its resistance to insects. However, teak was more difficult to carve. As many buildings in Jeddah were constructed from coral, the wooden door frames acted as a reinforcement and support for the main wall of the house in addition to enhancing its appearance. In Jeddah, there was a large and talented workforce of carpenters who created these unique doors. In the Najd, the houses were made of mud brick. While it was a practical material for the hot climate of the region, it lacked color. Wooden doors with intricate carvings that were colorfully painted in blue, yellow, red and green enlivened these homes. Residents expressed their personal style in the design and painting of their doors. The designs were infinite in variety, but always possessed a harmonious scheme. These oases of color animated the barren Najdi landscape. The street doors of houses in Riyadh were large and generally made of a single plank of ithal or palm wood. They were fixed in place with heavy iron hinges. The upper, central and lower panels formed by the cross-beams of the wood were treated as separate panels for decoration. Craftsmen burned artistic black patterns into doors with hot irons. This was the favored method of embellishment in Riyadh, both for its permanence and its ability to resist climate. The builders of Unaizah in Qasim were especially renowned for their decorative doors and shutters in intricate geometric designs. Artisans from Qasim often traveled to Riyadh to fashion plaster moldings or to carve doors. In the past, doors were further adorned with handmade brass knockers and large brass studs to hold the planks of wood in place. Locks were also hand-crafted from wood or metal. Modern architects and city planners in the Kingdom recognize the cultural and historical value of old doors. They adapt these unique styles into modern design projects for residences and businesses. Preservation projects also exist throughout the Kingdom to maintain these irreplaceable treasures of the past. In Riyadh and Jeddah, where there is such an outstanding selection of traditional doors, there is an on-going effort to preserve and maintain the traditional character and architecture of the city. In other areas of the Kingdom, cities and towns are making efforts to preserve their past for future generations to learn from and enjoy. Link : site

گرداوری و ترجمه سایت فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: درب قدیمی, گره چینی, نجاری درودگری, هنر سنتی نمونه کار کارگاه درودگری و نجاری فن و هنر ایران زمین

نمونه کار کارگاه درودگری و نجاری فن و هنر ایران زمین تاریخ : ۱۳٩۳/٦/۱ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

 

کوبه طرح قدیم ساخته شده به روش ریخته گری با چدن

ساخت کوبه و لولای درب های قدیمی به روش سنتی توسط اقای حیدری انجام میشود .

گره چینی ، ارسی سازی طراحی و ساخت دربهای قدیمی

گل میخ ریز ، کوبه کوچک و بزرگ

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

نی بامبو به ضخامت 2 الی 5 سانتی متر بدون ترک و شکستگی .

انواع گلدان چوبی با طرح های مختلف ضد آب مناسب برای چرورش گل و گیاهان حساس .

تزئین شده با چوست نوعی درخت وحشی

گلدانهای چوبی

طرح کشتی و لنگر با یراق الات قدیمی

گلدان های ساخته شده با چوب و پوست درختان وحشی ، بامبو سبز ، با مبو سوخته ، حصیر سبز و حصیر چینی

کوبه و کلون

گوشه و تزئینات جعبه ظریف

دستگیره قدیمی ساز

گل میخ پرسی و گل میخ دست ساز

جاکفشی طرح قدیم ، گلدان چوبی صد درصد ضد اب و سازگار با محیط زیست

صندوقچه چوبی در ابعاد مختلف

صندوقچه چوبی

انواع لوازم دکوری ، مطابق با سفارش

درب چوبی قدیمی

صندوقچه سفارشی ساز

گل میخ شمسه،گل میخ لولا کلون و یراق سنتی درب ها و دکوراسیون قدیمی

قاب گره

یراق الات قدیمی ساخته شده از ورق درجه 3 ، اهن درجه 2 و برنجی درجه یک

نمونه های قدیمی بر اساس هنر زمودگری و چلنگری نیز ساخته میشود . ( به سفارش مشتری )

انواع یراق قدیمی ، قفل ، کلون و کوبه

انواع گره جهت دکوراسیون یک رستوران سنتی

حصیر پشت صندلی

ستون و حاشیه بوفه تمام چوب تمام منبت ، معرق و گره سازی شده

گره چینی با حصیر

جا چراغی و جا شمعی

دیوار کامپوزیت طرح سنگ انتیک

منبع : وبسایت فن و هنر ایران زمین

کپی از تصاویر و نمونه کارهای این سایت غیر قانونی و موجب پیگرد میگردد .

با تشکر حیدری

برچسب‌ها: هنرهای سنتی, نجاری درودگری, گره چینی, درب قدیمی

گره چینی

تاریخ : ۱۳٩۳/٥/۳٠

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

 

عکس گره چینی

کارگاه فن و هنر ایران زمین

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

برچسب‌ها: گره سازی, گره چینی, هنر گره چینی, نقش گره

تاریخ : ۱۳٩۳/٥/۱٧ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari نظرات ()

ارسی با شیشه‌های رنگی در کاخ گلستان در تهران

ارسی با شیشه‌های رنگی در کاخ گلستان در تهران

نمایی از کاخ گلستان تهران

منبع ویکی پدیا

گرداوری سایت فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: هنرهای سنتی, عکس دکوراسیون چوبی, گره چینی, معماری سنتی ایران

تاریخ : ۱۳٩۳/٥/٤ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari نظرات ()

Girih tiles گره چینی

 

Girih tiles

گره چینی

 

هنر گره چینی فقط در معماری رواج ندارد و یکی از زیرشاخه‌های صنایع چوبنیز می‌باشد .

صندوقچه چوبی

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

گِرِه‌چینی یکی از شاخه‌های هنر معماری و کاشی کاری سنتی است که اساتید این هنر از کنار هم چیدن آلات و لغات مختلف بر اساس طرح مدنظر خود با استفاده از کاشی، آجر و یا سایر مواد نقش‌های هندسی تزئینی درست می‌کنند.

انواع صندوقچه قدیمی ، داخل مخمل با یراق الات قدیمی

هنر گره چینی هنری زیبا و اصیل است .

نگاهی به هنر گره چینی .

گلدان چوبی

گره چینی، مشبک، قواره بری

یراق الات قدیمی

دستگیره برنج

دستگیره

صنایع دستی ایران زمین

گره چینی – فن و هنر ایران زمین

گره چینی

گره چینی گره , چینی , هنر چوب

گره چینی و گره سازی و کاربرد نقوش گره دار در بناهای ایرانی قدمت کهنی دارد و نمونه آثاری از این هنر حتی از دوره ی آل بویه باقی مانده است .

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه .

مراحل و جزئیات ساخت گره چینی – سونا

گل میخ های پرسی

گره چینی ، رسم گره ، گره سازی. هنری قدیمی در زمان صفویه ، اکنون ، در حال انقراض

یراق الات قدیمی ، یک جفت کوبه ، یراق الات ریز جهت لولا کوبی

هنرمند گره چینی

• از سال‌های دور چوب‌های گره خورده بر در و پنجره خانه‌های قدیمی و بناهای مذهبی قزوین تجلی‌گاه هنر، رویش و وحدت در فرهنگ اصیل اسلامی بوده .

گره چینی و مشبک سازی ابوئی – معرفی یکی از محدود کارگاههای گره چینی ، فن و هنر ایرانیان

گره چینی، مشبک، قواره بری‬‎

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

گلدان چوبی ، ضد آّب .

آثاری خلق کنید که هر کدام به عنوان هنری مجزا مورد توجه قرار گیرد مانند ”

منبت، خاتم، معرق، گره چینی، مشبک، قواره بری

طرح گره با شیشه الوان. طرح اسلیمی با شیشه الوان (قواره بری). طرح گره توخالی (گره چینی مشبک بدون شیشه). طرح گره توپر (آلت و لقط). طرح منبت (کنده کاری روی

گره چینی پنجره چوبی ( ارسی سازی )

صنایع دستی

خاتم کاری خراطی ساخت سازهای چوبی سنتی سوخت روی چوب قواره بری

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی – فن و هنر ایران زمین

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی … بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند.

سابقه گره چینی و مشبک در ایران

گره شمسه

پشت حصیر

ستون چوبی

مشبک

صنایع چوب و هنر ایران زمین

گره چینی

گروه فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: گره چینی, هنر گره چینی, نقش گره, گره چینی اسلامی

گره چینی را تعریف کنید؟

تاریخ : ۱۳٩۳/٤/۸

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

گره چینی را تعریف کنید؟

گره چینی چوب از هنرهای ظریفی است که از اوایل دروه اسلامی در ایران رایج بوده است. گره ها اتصالات کوچکی از چوب هستند که به صورت زبانه ای به یکدیگر قفل می شوند و نقشهای زیبایی را به وجود می آورند، که هرچه ظریفتر باشند، از نظر هنری ارزش بیشتری دارند.

برچسب‌ها: گره چینی, هنر گره چینی, چوب

تاریخ : ۱۳٩۳/٤/۸ نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

مراحل تاریخی هنر سفالگری را بیان کنید؟ ( صنایع دستی )

 

فصل سوم – سفالگری

 

1- مراحل تاریخی هنر سفالگری را بیان کنید؟ 

تاریخ آثار سفالی به دست آمده از گنج دره تپه و غار کمربند به حدود 8000 سال قبل از میلاد می رسد. این سفالها دست ساز بوده در ساخت آنها فقط از خاک موجود در طبیعت استفاده شده است.

در مرحله دوم (هزاره پنجم و ششم قبل از میلاد) به سفالهای «چشمه علی»، «تپه زاغه»، «تپه سیلک» و «اسماعیل آباد» برمی خوریم که مانند سفالهای دوره اول خشن، با شکلها و تزئینات ساده، در اندازه های کوچک و با پخت ناقص ساخته شده اند. در ساخت آنها برای چسبندگی بهتر گل، از کاه خرد شده یا علف خشک استفاده کرده اند. در دوره بعد به واسطه استفاده «چرخ سفالگری» سفالها، ظرافت بیشتری پیدا کرده اند.

2- لعابکاری از کجا به ایران آورده شد؟

لعابکاری را «کاسیتها» از بابل که قرنها در تصرف آنها بود به ایران آوردند. قدیمی ترین نمونه تزئینات سفالی لعابداری که در ایران به دست آمده به «معبد چغازنبیل» و عهد عیلام میانه منسوب است.

3- اولین ماده مصرفی در ساخت ظروف سفالی چیست؟

گل رس یا خاک رس

4- خاک رس به چند صورت در طبیعت وجود دارد؟
1. خاکهای اولیه :

خاکهایی است که در کنار سنگهای مادر رسوب نموده، به وسیله آب یا باد جابه جا نشده، به طور نسبی خالص باقی مانده است.

2. خاکهای ثانویه :

خاکهایی است که بر اثر عوامل طبیعی مانند باد و باران و جریانهای موقت یا دایمی رودخانه ها از محل اولیه منتقل و در این جا به جایی با مواد آلی و اکسیدهای مختلف مخلوط شده است. این نوع خاکها در مقایسه با خاکهای اولیه خلوص کمتری دارند اما از چسبندگی بیشتری برخوردار است.

5- موارد و مصالح مورد استفاده در سفالگری از نظر کمیت فیزیکی به چند دسته تقسیم می شوند؟

1. مواد اولیه پلاستیک (شکل پذیر یا رُسها) :

به خاکهایی گفته می شود که خاصیت «پلاستی سته» دارند. یعنی خاصیتی که ماده را قادر می سازد تا در اثر یک نیروی خاری بدون شکست و گسستگی تغییر شکل داده، بعد از حذف یا کاهش نیرو، همچنان شکل خود را حفظ کند.

2. مواد اولیه غیرپلاستیک :
   خاصیت تغییر شکل ندارند

6- مواد اولیه غیر پلاستیک به چند دسته تقسیم می شوند؟

1. پر کننده ها :

مانند سیلیس، سنگ چخماق و تالک، مواد غیرپلاستیکی هستند که به بدنه افزوده می شوند. معمولاً دارای نقطه ذوب بالا و مقاومت شیمیایی خوبی هستند.

2. گداز آورها :

مانند فلدسپات، اکسیدهای سدیم، پتاسیم، بور یا باریم که در بدنه و لعاب سازی به کار می رود. گداز آورهای مورد استفاده در سرامیک سازی، بسیار متنوع اند.

7- ابزار و وسایل تولید را نام ببرید؟ کار هر یک از توضیح دهید؟

سنگ خرد کن :
برای تبدیل قطعه های سنگ بزرگ به خرده سنگ استفاده می شود.
آسیاب :
برای پودر کردن مواد معدنی به کار می رود.
الک :
برای دانه بندی، تمیز کردن و جداسازی مواد از یکدیگر از الک استفاده می کنند.
مخلوط کن :
به هم زدن دوغابهای سرامیکی و ورز دادن خمیر سرامیک با مخلوط کن انجام می گیرد.
خشک کن :
برای خشک کردن دوغاب بدنه های خام قبل از پخت آنها را در خشک کن قرار می دهند.
کوره :
بدنه های خام و لعابدار را در کوره می پزند.
چرخ سفالگری :
برای ساخت ظرفهای سفالی از چرخ سفالگری استفاده می شود.
ابزار کوچک چرخکاری: وسایلی است که برای شکل دادن ظرفهای سفالی، هنگام چرخ کاری به کار می رود.

8- روشهای تولید سفال را نام ببرید؟

1. روشهای دست ساخت
   2. روشهای ساخت ظروف با چرخ سفالگری
   3. روش ساخت دوغابی9- روشهای دست ساخت را توضیح دهید؟

این روش بیشتر حالت حجمی دارد و مانند مجسمه سازی در آن عمل می شود. روشهای تولید دستی به گونه های زیر قابل اجراست:

1. فشاری :

در این روش ابتدا مقداری گل را به صورت گلوله ای در آورده، سپس با انگشت شست، سوراخی در وسط آن ایجاد می کنند. با گردش انگشت شست در سوراخ، دهانه ظرف را باز نموده، سپس با کمک سایر انگشتان، شکل دلخواه را به وجود می آورند.

2. مارپیچ یا فتیله ای :

پس از ورز دادن گِل و پهن کردن آن به وسیله وردنه یا دست، آن را گلوله نموده، به صورت فتیله در می آورند. سپس نوارهای گل را به شکل دلخواه روی هم قرار داده، با لیسه صاف می کنند تا شکل مورد نظر به دست آید.

10- روش ساخت ظروف با چرخ سفالگری را توضیح دهید؟

در ساخت ظروف با چرخ سفالگری دو نوع چرخ به کار می رود:
1. چرخ سفالگری کُند :

ساده ترین شکل آن دو صفحه چوبی است که زیر صفحه بالایی حالت مقعر دارد، به طوری که صفحه زیرین، ثابت است و صفحه رویی می چرخد و گل را شکل می دهد.

2. چرخ سفالگری تند :

با استفاده از این چرخ، سفالگر به کمک پا، صفحه زیرین یا طبق چرخ را به گردش در آورده، با دو دست گل را در صفحه رویی شکل می دهد. این روش در سفالگری بیشترین تولید را به خود اختصاص داده است.

11- روش ساخت دوغابی را توضیح دهید؟

در شکل دادن فرآورده های سرامیکی از ابزاری به نام قالب استفاده می شود. نکته اساسی، تفاوت جنس قالب و خاصیت فیزیکی بدنه مورد استفاده است.

12- روش پرس خمیر در قالب را توضیح دهید؟

در گذشته جنس بعضی از قالبها، رس پخته و روش شکل دهی به صورت پرس خمیر گل در قالب بوده است. در تولید فرآورده های سرامیکی برحسب نوع سادگی و پیچیدگی کار می توان از انواع قالبهای گچی استفاده کرد. این قالبها عبارتند از ساده، یک تکه و چند تکه.

13- روش ریخته گری دوغابی را توضیح دهید؟

در این روش، مواد سرامیکی را می توان به شکل دوغاب درآورده و استفاده کرد. دوغاب ریخته شده در قالب گچی پس از زمان معینی به علت تماس با دیوار گچی، جداره ای را تشکیل می دهد. در این هنگام دوغاب اضافی از قالب تخلیه می شود.
14- کار پرداخت به چه منظور صورت می گیرد؟

سفالگرانی که با چرخ، کار می کنند، یک روز پس از ساخت ظروف، کار «پرداخت» را به ویژه برای قسمتهای بیرونی ته ظرف با ابزار روی چرخ انجام می دهند. پرداخت کردن ظروف به سفالگر، این امکان را می دهد که قسمتهای اضافی و زیادی بدنه را تراشیده، علاوه بر یکنواختی در ضخامت بدنه، برای ظرف پایه کف حلقوی ایجاد کند.

15- انواع تزئین بدنه های سرامیکی را نام ببرید؟

1. تزئین روی بدنه خام
   2. تزئین با رنگ و لعاب

16- تزئین روی بدنه خام به چند روش صورت می گیرد؟

الف) نقش بریده یا مشبک :
بریدن نقش به وسیله ابزار برنده و نیز از روی بدنه خام را «نقش بریده» می نامند.
ب) نقش کنده یا حکاکی :
کندن نقش بر روی سطح بدنه خام را «نقش کنده» می نامند.
ج) نقش افزوده یا برجسته کاری :
افزودن نقش بر روی بدنه خام را نقش افزوده می نامند.

17- تزئینات با رنگ و لعاب به چه صورتی انجام می شود؟

تزئینات نهایی روی بدنه های سرامیکی با اکسیدهای رنگی انجام می شود. تزئین به وسیله لعابهای رنگی، چهار گونه است:

1. سفالینه های یک رنگ :

از متداول ترین ظروفی است که ساخت آن تقریباً از ابتدای هزاره اول قبل از میلاد مورد توجه قرار گرفته است. در دوره اسلامی پوشش ظروف با لعاب یکرنگ ادامه پیدا کرده و رنگهای لاجوردی، آبی، سبز، زرد، قهو ه ای و بیشتر از همه لعاب فیروزه ای دیده می شود.

2. تزئین زیر لعاب :
   در این نوع تزئین معمولاً نقاشی، کنده کاری یا نقش برجسته در زیر لعاب دیده می شود.
   3. نقاشی هفت رنگ :

سفالگران دوره سلجوقی پس از موفقیت در ساخت ظرفهای مختلف به نوعی سفالینه که بین هنرمندان اسلامی به «نقاشی رو لعاب» یا «هفت رنگ» معروف است، دست یافتند. امروزه از این روش در ساخت ظروف و به ویژه کاشی در ابعاد وسیع استفاده می شود.

4. کاشی لعاب پران :

بر روی سر در مسجد نطنز نوار کتیبه ای با زمینه نخودی و حرف فیروزه ای مشاهده می شود. این کتیبه که ساخت آن به شیوه «لعاب پران» مشهور است، استفاده زیادی در تزئینات ظریف کاشی کاری دارد.

18- کوره های سفالی به چند گروه تقسیم می شوند؟

1. کوره های ابتدایی :

که اجاق و اتاق آنها از هم جدا نیست یعنی مواد سوختی هم در همان محلی قرار دارد که سفالها برای پختن، چیده می شود. کنترل ما در این کوره ها مشکل، اتلاف حرارت زیاد، ضایعات کوره نیز زیاد و غیر قابل پیش بینی است.

2. کوره های پیشرفته :

که اجاق و اتاق کوره از یکدیگر جداست. این کوره ها چه در داخل زمین و چه در روی آن ساخته شوند، حرارت آنها قابل کنترل و ضایعات آنها قابل پیش بینی است.

19- عوامل مؤثر در پخت سفال را ذکر کنید؟

خروج یا تبخیر آب فیزیکی و شیمیایی مواد، سوخت مواد آلی، تکمیل سوخت بدنه، واکنشهای شیمیایی، تغییرات حجمی فشار کوره.

فصل چهارم – مصنوعات چوبی

1- چرا زمان ساخت نخستین مصنوعات چوبی معین نیست؟ 

زیرا چوب ماده ای است، آسیب پذیر که شرایط مختلف جَوّی، محیطی و گذشت زمان بر روی آن تأثیر مستقیم و غیرمستقیم داشته، آن را فرسوده و به تدریج نابوده می کند. بنابراین تاریخ و زمان مشخصی در مورد استفاده انسان از این ماده در دست نیست.

2- چه شواهدی از کاربرد در زمان هخامنشیان در دست است؟ دو مورد بیان کنید.

داریوش در فرمان بنیاد شهر شوش می گوید: «تخته و چوب یکا از گاندرا و کرمانیا آورده شد)». واژه (یکا) در زبان فارسی همان درخت جگ است که چوبی قهوه ای رنگ و سخت دارد. از این نقش برجسته قصر آپادانا در دوره هخامنشی آشکار می شود که چوب را برای استفاده کاربردی و تزئینی در دوران مادها نیز به کار می گرفتند. در قسمتی از این نقش برجسته یک درباری ماد در حال حمل یک صندلی چوبی مشاهده می شود که مربوط به سده پنجم پیش از میلاد است.
3- ساسانیان به چه منظور در ساختن دیوارها از (کلافهای چوبی) استفاده می کرده اند؟ 

در زمان ساسانیان استفاده از چوب در ساختمان رواج بسیار داشته است. به ویژه استفاده از کلافهای چوبی در میان دیوارها به منظور استحکام بخشیدن رایج بوده است.

4- جنسیت کاری را تعریف کنید؟

واژه منبّت از نبات به معنی گیاه، گرفته شده است و در اصطلاح به نقش برجسته و کنده کاری روی چوب گفته می شود.
5- ابزار و وسایل مورد نیاز در منبّت کاری را نام ببرید؟
1. مغار
2. چکش چوبی (تخماق)
3. دیگر وسایل و ابزار

6- مغار را تعریف کنید و انواع آن را ذکر کنید؟

مغار: تیغه ای است فولادی با دسته چوبی یا پلاستیک فشرده که در مقابل ضربه، مقاوم است. مغارها به چهار گروه تقسیم می شوند:

1. مغارهای تخت : 

که تیغه ای تخت با لبه برش صاف دارد و برای دوربری خطوط و کنده کاری زمینه منبّت استفاده می شوند.

2. مغارهای نیم واز : 

که دارای تیغه ای ناودانی شکل با لبه برش هلالی است و برای دوربری قسمتهای منحنی شکل و ساخت و ساز استفاده می شود.

3. مغارهای لگویی : 

با تیغه ای ناودانی شکل و لبه برش نیم دایره است و از آن برای دوربری قسمتهای دایره ای شکل و ساخت و ساز نقوش استفاده می شود.

4. مغار شفره : 

با تیغه ای ناودانی با لبه برش به شکل هفت است و از آن برای شیار زدن و دوربری اولیه نقوش استفاده می شود.

7- چکش چوبی چه کاربردی دارد؟

چکش چوبی وسیله ای است که از یک دسته و یک سر چوبی درست شده و منبت کاران برای ضربه زدن به سردسته مغار از آن استفاده می کنند.
8- مراحل تولید منبت را توضیح دهید؟ 
1. انتخاب و آماده نمودن طرح و قطعه چوب مناسب برای منبت کاری؛
2. انتقال طرح روی چوب :

که از طریق چسباندن طرح روی چوب، طراحی مستقیم، کپی کردن طرح، گرده کردن طرح روی چوب مورد نظر انجام می گیرد.

3. دوربری :

برای شکل گیری نقش منبت، ابتدا دوربری و سپس زمینه ی اطراف نقوش را کنده کاری می کنند.

4. کنده کاری :

با استفاده از مغاز تخت، ابتدا چوب اضافی کناره های زمینه کار و در نهایت چوب اضافی بخشهای میانی زمینه را برمی دارند.

5 . ساخت و ساز و روسازی :
پس از تراشیدن زمینه کار، با مغار مناسب، ساخت و ساز را شروع می کنند.

9- معرق چوب چیست؟

معرق چوب تلفیق و ترکیبی است از انواع چوبهای خودرنگ، مواد و مصالحی مانند استخوان، صدف، روی، مس، عاج، خاتم و غیره که در روی سطح چوبی، نقشی را به وجود می آورد.
10 – چه مواد مصالحی در ساخت معرق چوب کاربرد دارد؟ 
مواد و مصالحی که در ساخت معرق چوب به کار می رود، به دو گروه چوبی و غیر چوبی تقسیم می شوند:
1. مواد و مصالح چوبی :

در معرق چوب از انواع چوب خودرنگ مانند گردو، چنار، عناب، نارنج، سنجد، زبان گنجشک، راش، گلابی، فوفل و بسیاری از چوبهای دیگر، بنا به طرح مورد نظر و سلیقه معرق کار انتخاب و استفاده می شود.

2. مواد و مصالح غیر چوبی :

هنرمند معرق کار، بنا به ذوق و سلیقه خود و طرح کار می تواند از مصالح دیگری مانند عاج، استخوان، صدف، فیبرهای مصنوعی، خاتم، مس و برنج استفاده کند.

11- ابزار و وسایل مورد نیاز در ساخت معرق چوب را بیان کنید؟

1. میز کار :
   که باید متناسب با قد معرق کار باشد.
   2. تخته پیشکار :
   تخته ای کوچک و معمولاً نئوپان یا هفت لایی است که در جلوی آن شکافی به شکل هفت وجود دارد.
   3. کمان اره :
   که اره مویی بر روی آن بسته می شود.
   4. اره مویی :

تیغه ای برنده و بسیار ظریف است که اندازه های مختلفی دارد.
5. در معرق کاری ابزار و وسایل دیگری مانند چوبسای، چکش، میخ سایه، میخ کش، تیزک و رنده به کار می رود.

12- روش تولید معرق چوب را توضیح دهید؟

1. رنگ بندی :
   طرح مورد نظر را با توجه به رنگ، بافت و جنس مصالح مورد استفاده در معرق، رنگ بندی می کنند.
   2. علامت گذاری و خُرد کردن طرح :

با توجه به رنگ بندی، طرح مورد نظر را علامت گذاری و شماره گذاری نموده، خرد کرده، بر اساس نوع مصالح، دسته بندی می کنند.

3 . برش کاری :
هر قطعه طرح را با اره مویی به دقت می برند.
4. جفت و جور کردن :

همه قطعه های طرح را مطابق علامت گذاری، کنار هم چیده، به یکدیگر می چسبانند، سپس در محل مربوطه روی زیر کار پرس می کنند.

5. پر کردن زمینه با چوب :
   معرقی که زمینه آن با چوب پر می شود، معرق «زمینه چوب» نام دارد.

13- معرق منبت چیست؟

به معرقی که نقشهای آن برجسته است، معرق منبت گفته می شود. برای ساخت معرق منبت ابتدا همه قطعه ها را مانند معرق می بُرند و بعد آنها را به طور مجزا به شیوه منبت کاری ساخت و ساز نموده، کنار یکدیگر جفت و جور می کنند. در پایان کار، قطعه ها را روی زیر کار در محل مربوطه نصب می کنند.
14- خاتم سازی را تعریف کنید؟ 

هنر آراستن سطح اشیاء، به صورتی شبیه موزاییک، با مثلثهای کوچک و طرحهای گوناگون، خاتم سازی است. خاتم همواره به صورت اشکال منظم هندسی بوده است. این اشکال هندسی را با قرار دادن مثلثهای کوچک در کنار هم نقش بندی می کنند. هر چه مثلثها ریزتر و ظریفتر باشند، خاتم مرغوبتر است.

15- مهمترین شاهکارهای خاتم دوره صفویه را نام ببرید؟

از شاهکارهای خاتم دوره صفویه می توان صندوق مرقد امام موسی کاظم (ع)، صندوق مرقد امام حسن عسگری (ع) و ضریح حضرت سید علاء الدین حسین در شیراز را نام برد.
16- گره چینی را تعریف کنید؟ 

گره چینی چوب از هنرهای ظریفی است که از اوایل دروه اسلامی در ایران رایج بوده است. گره ها اتصالات کوچکی از چوب هستند که به صورت زبانه ای به یکدیگر قفل می شوند و نقشهای زیبایی را به وجود می آورند، که هرچه ظریفتر باشند، از نظر هنری ارزش بیشتری دارند.

17- ابزار و وسایل مورد نیاز برای ساخت گره را ذکر کنید؟

از چوب چنار، گردو، نارنج، گلابی و عناب برای ساخت گره چینی استفاده می شود. ابزاری که برای ساخت گره، مورد استفاده قرار می گیرد تقریباً همان ابزاری است که در یک کارگاه درودگری وجود دارد؛ مانند: انواع اره، رنده، گیره، میز کار، خط کش و …
18- روش تولید گره چینی را توضیح دهید؟ 
1. تعیین اندازه کار؛
2. طراحی و رسم گره مورد نظر بر اساس اندازه کار که نیاز به تجربه و تسلط و وقت دارد.
3. الگو برداری :
از روی قسمتهای مورد نیاز گره رسم شده، الگو یا قالب برداشته می شود.
4. ساخت چارچوب :
چارچوب در اندازه مورد نظر ساخته می شود.
5. برش چوب آلتها :
برای ایجاد نقش گره، چوبها به ضخامت بند رسم شده بریده می شود.
6. واگرفتن قالب روی چوب آلتها :
به تعداد مورد نیاز چوبهای واگیره، از قالبهای آماه شده، تهیه می شود.
7. نشان کردن آلتها :
به وسیله اره پشت بنددار، زوایه های اتصالات روی چوب آلتها برش می خورد.
8. ابزار زدن روی آلتها :
با رنده ابزار، روی آلتها ابزار می زنند.
9. ساخت اتصال آلتها :
دو سر هر یک از آلتها فاق و زبانه می شود.
10. چیدن آلتها :
چیدن گره و درگیر نمودن اتصالهای ساخته شده، آخرین مرحله کارگر چینی است.

19- خراطی، چه هنری است؟ تعریف کنید؟ 

خراطی، ساختن اشیاء از چوب است که سابقه ای بسیار طولانی دارد. بقایای نقش برجسته های کاخ داریوش در تخت جمشید نشان می دهد که تخت و چهار پایه و عود سوز آن به شویه خراطی تهیه شده است.

20- در حصیر بافی از چه مواد و مصالحی استفاده می شود؟

انواع نی، بوریا، علف، ساقه برگی نخل، پوست بعضی از درختان، ترکه بید یا درختان دیگر در بافتن حصیر به کار می رود.
21- حصیر به چند روش بافته می شود؟ (شکل صفحه 58) 

( به زودی تصاویر درج میشود با تشکر مدیریت سایت )
حصیر به طور عمده با دو روش «مارپیچ» و «درهم بافته یا مشبک» بافته می شود.

22- روش حصیربافی مارپیچ را توضیح دهید؟

این روش از دو عنصر تشکیل شده است: پایه و باریکه یا نواری که برای دوختن آن به کار می رود. «پایه» قطعه ای طویل و انعطاف پذیر و معمولاً با مقطع دایره یا بیضی است که از دسته ای علف، پوست درخت، چندین ترکه یا ترکیبی از آنها تشکیل می شود، برای بافتن سبد پس از مارپیچ کردن پایه به دور خود، آن را با نواری از جنس علف یا تراشه محکم می کنند. در صورت مرکب بودن پایه، آن را به هم می بندند و هر مارپیچ را به دیگری متصل می کنند. روش مارپیچ مناسب ساختن بسیاری از شکلهای مدوّر است.

23- روش درهم بافته یا مشبک را توضیح دهید؟

نوع ساده این بافت از به هم بافتن دو گروه نوار از ماده مصرفی به وجود می آید که معمولاً به شیوه تار و پود عمود بر یکدیگر قرار می گیرند. اما گاهی ممکن است از زاویه قائمه خارج شوند. تارها از نظر ضخامت و انعطاف با پودها یکسانند اما رنگ آنها می تواند متفاوت باشد. در این روش، تنوع کمی وجود دارد که در میزان ظرافت تولیدات آن به چشم می خورد. این روش در تهیه ظروف و زیراندازها به کار می رود.

منبع : شبکه آموزش سیما

برچسب‌ها: صنایع دستی, هنرهای سنتی, گره چینی, فاق و زبانه

خنجر زهر آلود کاردستی های چینی بر قلب صنایع دستی ایران

تاریخ : ۱۳٩۳/۳/۸

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

خنجر زهر آلود کاردستی های چینی بر قلب صنایع دستی ایران

وقتی هنر اصیل ایرانی با سرپنجه های استادان عرصه صنایع دستی بر صفحات سرد فلز یا چوب نقش می بندد، وقتی می بینی صنعتگران هنرهای دستی بی ادعا و تنها با عشق شناساندن اصالت، هویت و هنر ایرانی به جهانیان تلاش می کنند و وقتی آثار آنان در گوشه گوشه خانه هامان خلاقیت و هنر ایرانی را به رخ می کشاند به خود می بالی که کشورت هنرمندان این چنینی دارد که آثارشان قابل مقایسه با آثار هنرمندان سایر کشورها نیست.

اما دلگیر می شوی وقتی می بینی بازار این صنعت بی نظیر به تسخیر چشم بادامی ها درآمده است و وفور کالاها یا به عبارتی کاردستی های چینی بی کیفیت و حتی غیربهداشتی رونق را از بازار صنایع دستی تولید داخل گرفته و گرد بی مهری بر آن پاشیده است که متاسفانه در سایه بی توجهی مسئولان و نبود تدبیر لازم برای حمایت از هنرمندان این عرصه اکنون باید کم رونقی و بی رونقی این صنعت را نظاره گر باشیم؛ صنعتی که در کشور ما با وجود فعالیت بیش از ۲میلیون نفر در ۳۶۲شاخه و زیرشاخه آن مظلوم واقع شده است و جای بسی تاسف است که در سال تولید ملی و حمایت از کار و سرمایه ایرانی از حمایت صنعتگران این عرصه که گام بزرگی برای حمایت از کارآفرینی و رونق تولیدات داخلی است غافلیم از این روست که شاهدیم خنجر کالاهای نامرغوب چینی هر روز بیشتر در قلب صنایع دستی مان فرو می رود.

در گزارش زیر در گفت وگو با چند تن از غرفه داران نمایشگاه صنایع دستی پای درددل های آن ها نشستیم.

صنایع دستی فقط حمایت دولت را می طلبد

به سراغ هنرمندان نمایشگاه می رویم .فاطمه کیا مسئول غرفه معرق و منبت چوب مازندران معتقد است که بیش از 90 درصد بازار صنایع دستی ایران توسط کالاهای چینی ها اشغال شده است. وی می گوید: متاسفانه کالاهای چوبی ما که حاصل هنر دست هنرمندان مازندرانی است فروش گذشته را ندارد آن هم به دلیل آن که کالاهای چینی با قیمت بسیار پایین تر در بازار به وفور پیدا می شوند.

چینی ها همه بازار را قرق کرده اند

روحی ، مسئول غرفه مازندران گره چینی که 14 سال است در زمینه محصولات چوبی فعالیت می کند نیز معتقد است همه بازار صنایع دستی چوبی ایران توسط چینی ها قرق شده است. وی می گوید:با وجود آن که مازندران به واسطه بازار هنر دست چوبی اش مشهور است اما کالاهای چینی این بازار را از رونق انداخته اند.وی معتقد است:دولت باید کاری بکند ، باید به هر نحو ممکن جلوی بازرگان وارد کننده این کالاها را بگیرد تا کالای چینی وارد نشود و صنعتگران ما بتوانند کار کنند. آن چه که باعث شده ما تا کنون در این شغل بمانیم علاقه به شغلی بوده که سال هاست در آن مشغول به کار هستیم.

متاسفانه ورود کالاهای چینی بازار را اشباع می کند،البته صنایع دستی ایران در کشورهای دیگر با توجه به این که آن ها به صنایع اصیل دستی ایرانی علاقه دارند فروش خوبی دارد اما این بازار در داخل کشور از دست رفته است.

مسئولان بین هنرمندان تبعیض قائل می شوند

مرادی هنرمند دیگری از خطه مازندران است که سال هاست با انگشتانش آثار زیبای چوبی فراوانی خلق کرده است. وی می گوید:اصالت صنایع دستی ایرانی به واسطه اصالت آب و خاک و تاریخچه و توانایی ما ایرانی ها شکل گرفته است. طراحی، بعد شناسی و زیباشناسی از جمله این توانایی هاست ضمن آن که هنر ما ایرانی ها این قابلیت را دارد که همه می توانند حتی در داخل خانه خود هم در این زمینه فعالیت کنند. وی از روند بیمه شدن هنرمندان صنایع دستی گله مند است و می گوید:من آن قدر درگیر کارم هستم که گاهی به واسطه شنیده هایم نسبت به بوروکراسی موجود برای بیمه شدن ترجیح داده ام به دنبال آن نباشم.

این هنرمند با بیان این که باید به درستی مشخص شود اصلا هنرمند به چه کسی اطلاق می شود خاطرنشان می کند:

گاهی بعضی مسئولان بین هنرمندان رشته های مختلف فرق هایی قائل می شوند.

به هنری بصری می گویند و به هنری دیگر هنر دستی و یا هنر زیبا اطلاق می کنند و به عبارتی برای هر هنری جذابیتی قائل شده اند و گاهی این تفکیک مشکلاتی را ایجاد می کند و باعث ایجاد تبعیضاتی بین هنرمندان می شود.

چینی ها قسم خورده اند

وی با بیان این که در خلق آثار چوبی کار تلفیقی زیاد است می گوید:

اما متاسفانه گاهی ما حتی مشکل کارگاه هم پیدا می کنیم ،جایی که بتوانیم کارگاهی چند متری داشته باشیم تا محصولاتمان را تولید و عرضه کنیم. وی تصریح می کند:یکی از مشخصه های چینی ها این است که از کارهای ایرانی کپی برداری می کنند.

انگار چینی ها قسم خورده اند که از روی کار ، هنر و صنایع دستی ما بزنند و همین کار را هم می کنند . ولی واقعا چرا ما قسم نخوریم که هنرمان را حفظ کنیم.ای کاش مسئولان ما هم قسم بخورند که هنر ایرانی را حفظ کنند یا اگر قسم هم نمی خورند لااقل شرافت هنرمندان ایرانی را در نظر بگیرند.

هنوز چرم شترمرغ چینی به بازار نیامده است

در غرفه ای دیگر انواع و اقسام کیف های چرمی عرضه شده است. گران ترین کیف این غرفه یک کیف لپ تاپ است با قیمت 340 هزار تومان با قابلیت ضربه گیر و جای گیری زیاد و ارزان ترین آن ها هم یک کیف کوچک تلفن همراه دست دوز چرمی است با قیمت 4 هزار تومان. بهرام صورتی هم گله مند است از چینی ها و محصولات نامرغوب و مصنوعی آن ها که روانه بازار شده است. آن ها کیف و کفش با طرح چرم شترمرغ زده اند ولی این کار را روی چرم گاوی انجام داده اند چرا که هنوز چرم شترمرغ چینی به بازار نیامده است ضمن آن که چرم شتر مرغ حتما باید با دست دوخته شود.

3 میلیون وام ؛ 6 ماه انتظار

در غرفه پته دوزی محصولات خاص پته دوزی خاص استان کرمان به نمایش گذاشته شده است.فاطمه قلیچی مسئول این غرفه از گران شدن مواد اولیه این هنر اصیل ایرانی گله مند است و می گوید:قیمت پشم و نخ که مواد اولیه تولید این محصول است بسیار گران شده است و افراد دوزنده آن هم کم شده اند.الان دیگر کرمانی ها به دلیل پایین بودن دستمزد دوخت در این حرفه مشغول نمی شوند و افغانی ها با دستمزد پایین تر دوزنده پته های کرمان هستند.وی نیز از حمایت نشدن صنف پته دوزی گله مند است و می گوید:برای تامین سه میلیون وام 6 ماه است که در نوبت هستم و برای همین مبلغ ناچیز باید ضامن کسر از حقوق معرفی کنیم.

خواستم بیمه شوم اما قبول نکردند

در غرفه ای دیگر سید محمود احمدی ، هنرمندی مسن کالاهای تزیینی چوبی زیبایی را عرضه کرده است. اولین دغدغه اش مخالفت با بیمه شدنش است آن هم پس از 30 سال فعالیت در این هنر.وی می گوید:خواستم بیمه شوم اما قبول نکردند. من سنم بالای 50 سال است و با وجودی که 18 سال سابقه بیمه داشتم اما نپذیرفتند که از این به بعد بیمه هنرمندان شامل حالم شود.او می گوید: این نمایشگاه سالی یک بار بر پا می شود و تمام فروش ما هم در همین نمایشگاه است.جشنواره و نمایشگاه بین المللی تخصصی و صادراتی صنایع دستی تا امروز 23 خرداد ماه از ساعت ۹ صبح تا ۲۲ بعدازظهر در سالن میلاد نمایشگاه بین المللی تهران ادامه دارد، بازدید از صنایع دستی ایرانی بدون نگرانی از تقلبی بودن یا چینی بودن لذتی دارد که باید آن را تجربه کرد.

منبع : خراسان

گرداوری سایت فن و هنر ایران زمین

برچسب‌ها: صنایع دستی, هنر, صنایع چوب, گره چینی

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی

تاریخ : ۱۳٩۳/۱/۳٠

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینیمنبع : سایت تبیانگرداوری : گروه معماری فن و هنر ایران زمین مجری انواع گره و ارسی با چوب ، فلز ، سرامیک و سفال

 

درباره پنجره و درب های ارسی و گره چینی

گرداوری : گروه معماری فن و هنر ایران زمین مجری انواع گره و ارسی با چوب ، فلز ، سرامیک و سفال

ارسی پنجره مشبکی است که به جای گشتن روی پاشنه گرد ، بالا می رود و در محفظه ای که در نظر گرفته شده است جای می گیرد. ارسی معمولاً در اشکوب کوشکها و پیشانی و رواق ساختمانهای سردسیری دیده می شود. نقش شبکه ای ارسی معمولاً مانند پنجره و روزنهای چوبی است.

 ارسی سازی

ارسی سازی از هنرهایی است که رو به فراموشی نهاده و هنرمندان ارسی ساز که تعداد آنها از انگشتان دست تجاوز نمی کند بیشتر به مرمت در و پنجره های قدیمی مشغولند ، حدّیث ارسی حکایت غم انگیزی دیگری است از هنرهای سنتی این رشته مشتمل بر هنرهای چون گره سازی، قواره بری، پارچه بری، مشبک، درودگری، شیشه بری و غیره است که هر کدام نا گفته های فراوان دارند. در و پنجره های مشبک با شیشه های رنگی در عین حال که حفاظ مناسبی در برابر آفتاب گرم و تابان ایران به حساب می آید، نور را در رنگ های متنوع و متعدد منعکس می کنند که این تنوع جلوه ای خاص به تزئینات وابسته به بنا می بخشد.

 قدیمی ترین آثار ارسی سازی

قدیمی ترین آثار ارسی سازی در ایران مربوط است به عصر صفویه که در نقاط مختلف کشور و در بناهای مربوط به این عصر دیده شده است ارسی سازی پس از تلفیق با هنر قواره بری که در عصر قاجار اتفاق می افتد اوج و عظمتی دو چندان می یابد. متاسفانه این گونه هنرها با ورود آهن رو به نابودی گذاشته وگستردگی پیشین خود را از دست داده اند.

ورود درب های فلزی و مصالح ارزان مانند ام دی اف و غیره و لطمه به هنر درودگران ایران زمین .

ورود درب و پنجره های فلزی صنایع ظریف نجاری را از میان برده و نجاران ناچار برای امرار معاش، زندگی نجاری خویش را رها کرده و هر چه تخته ساخته بودند عاقبت کارگاه های خود را با آن تخته کردند. این هنرمندان در منتهای دیانت و قناعت و حوصله با کمترین امکانات (تیشه، اره، رنده و سوهان) با نیروی عقل سلیم خود زیبائی وصف ناشدنی آفریدند که قلم و زبان از توصیف آن عاجزاند.

 هنر نازک کاری هنری ریزه کاری و نقش و نگار

هنر نازک کاری هنری ریزه کاری و نقش و نگار است که این ‏هنر از گذشته دور تا به حال نقش ویژه ای در میان افراد داشته و انتظار می‌رود ‏که در آینده دور پررونق تر شود روز به روز بر زیبای آن افزوده شود.

 کار با چوب

کار با چوب به طور عمده به شش رشته نجاری، نازکاری، ‏نجاری نازک کاری، منبت کاری، معرق کاری و خاتم کاری تقسیم می‌شود که ‏هر کدام زیبای خاص خود را دارد یکی از رشته‌های کهن و زیبای کار با چوب، ‏نجاری نازک کاری یا اروسی سازی است.

 هنر اروسی سازی

در هنر اروسی سازی هیچ میخ و ‏چسبی به کار نمی‌رود و تمام نقش و نگار‌ها ی آن به وسیله اتصالات ظریف ‏چوب (کام و زبانه) به هم وصل می‌شوند. برای این کار ابتدا طرح اولیه با ‏اطلاعاتی از هندسه و مثلثات روی کاغذ تهیه می‌شود و سپس با دقت و ظرافت ‏فراوان چوب‌ها بریده می‌شود و شیشه‌ها با مهارت خاصی کنار هم چیده می‌‏شود و تمام اتصالات با فنون زیبای نجاری به هم متصل می‌شوند.

اروسی

صنعت نجاری هنگامی‌ که با هنر ‏طراحی و ظرایف نازک کاری تلفیق شود حاصل آن پدیده ای زیبا و جذاب است ‏که اروسی یکی از این پدید‌ه‌ها است.

 هنر اروسی سازی

هنر اروسی سازی پیوندی بین ‏نازک کاری چوب، شیشه بری و نجاری و طراحی است.

در این هنر، هیچ میخ و ‏چسبی به کار نمی‌رود و تمام نقش و نگار‌ها ی آن به وسیله اتصالات ظریف ‏چوب (کام و زبانه) به هم وصل می‌شوند.

برای این کار ابتدا طرح اولیه با ‏اطلاعاتی از هندسه و مثلثات روی کاغذ تهیه می‌شود و سپس با دقت و ظرافت ‏فراوان چوب‌ها بریده می‌شود و شیشه‌ها با مهارت خاصی کنار هم چیده می‌‏شود و تمام اتصالات با فنون زیبای نجاری به هم متصل می‌شوند.

انواع نقش‌های اروسی‏

اروسی‌ها دارای نقش‌های متعددی است که دو نوع آن بیشتر از همه در استان ‏کردستان رایج ومتداول بوده است.

نقش اسلیمی

همان طور از اسم آن پیداست نقشی است که در اکثر کشورهای اسلامی ‌رایج ‏است و خارجیان آن را به مردم مسلمان نسبت می‌دهند و نقش اصلی آن را از ‏گیاهان گرفته اند و در نقش‌های قالی و نقاشی‌های مختلف نیز دیده می‌شود.

‏‏ گره چینی

این نقش دارای نقوش هندسی شکل است که به مرور زمان در دنیای اسلام رایج ‏شده و در کاشی کاری‌ها و آجرنماها کاربرد فراوانی دارد و کل کار با هندسه و ‏مثلثات آمیخته شده است.‏

هریک از نقش‌های اصلی که شامل ‏نقش اسلیمی ‌و گره چینی است خود دارای نقش‌هایی فرعی است که در این ‏میان، نقش جقه اهمیت ببیشتری از بقیه دارد.‏

نقش جقه

جقه در معنای درخت سرو است که مظهر آزادی است و شکل تقریبی آن را به ‏صورت درخت سرو فرض می‌کنند و سر نقش به صورت خمیده است و بدین ‏معناست که مرد آزاده و آزاد فقط در مقابل معبود سر تسلیم فرود می‌آورد .

کارکرد سطح مشبک پنجره های ارسی

تامین نور فضای درونی در معرض دید قرار دادن فضای بیرونی کاهش شدت تابش نور آفتاب و گرما ایجاد زیبایی در نمای ساختمان حفظ حریم و محرویت فضای بیرون دور کردن حشرات مزاحم(شیشههای رنگی پنجره های ارسی با ایجاد نورهای رنگارنگ باعث دور شدن و خارج شدن حشرات مزاحم از فضای بیرونی اتاق های دارای پنجره های ارسی می شوند.

اثرات و دلایل استفاده از پنجره های ارسی

الف-  نور:

این نوع پنجره ها باعث می شوند نور خورشید به اندازه کافی وارد فضای اتاق شود نه کمتر نه بیشتر.

ب-  روانشناسی رنگ ها:

از نظر روان شناسی رنگ های مختلف این شیشه ها و ایجاد نور های هم رنگشان بر روی انسان تاثیرات مختلفی می گذارد که هر رنگ کنار رنگ دیگر شدت این تاثیر را خنثی می کند و مقدار مناسب آن را تنظیم و تعدیل می کند.بیشتر رنگ های استفاده شده در شیشه هایارسی رنگهای لاجوردی قرمز سبز و زرد هستند و هر کدام به تنهایی یک تاثیر روانشناختی مجزای دارند.

ج-  زیبایی:

سطح پنجره های ارسی را با استفاده از انواع نقش های گوناگون گره سازی و با شیشه های رنگین و ساده می آراستند و ترکیب های بدیعی پدید می آورند و بدین صورت هماهنگی بین این شبکه های هندسی و نورهای رنگی باعث ایجاد زیبایی دلپذیری می شود.

د-  نقش هندسی در ارسی:

ناپسند دانستن تقلید از نقش ها و صورت های انسانی و حیوانی در نقاشی و سایر هنر های تصویری و تجسمی به تدریج موجب شد که تقلید از طبیعت در فرهنگ بسیاری از هنر های اسلامی چندان مورد توجه قرار نگیرد و جایگاه والایی نیابد.به همین جهت هنرمندان به ترکیب های هندسی و انتزاعی توجه بسیار کردند.

و-  محرمیت:

پنجره های ارسی همچنین باعث محدّود کردن دید از بیرون به درون خانه و ایجاد محرمیت می شود.

ه-  خواص صوتی:

اگر قطعات یک گره نسبت به هم زوایای مختلف یا متعدد پیدا کند جابجایی صوتی ایجاد می کند در این جابجایی تابع قوانین علم آکوستیک است.

فرم های شش وجهی نیز دارای خواص صوتی هستند از کاربرد صوتی شش وجهی در طبیعت می توان کندوی زنبور عسل را مثال آورد که دقیقاعمل انتقال صوت یا رزونانس را انجام می دهد.

تبیان     : منبع

گرداوری :

فن و هنر ایران زمین   f.h.Iran Zamin 

برچسب‌ها: گره چینی, مرمت چوب, معرق, پنجره ارسی

مرمت اثار چوبی و قدیمی

تاریخ : ۱۳٩۳/۱/۳٠

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

مرمت اثار چوبی و قدیمی

چوب بعنوان یک ماده حساس و ضعیف در برابر عوامل مخربی همچون آب ، رطوبت ، موجودات موذی و … بسیار مهم است که از آن مراقبت و نگهداری شود .

فرهنگ نگهداری از مصنوعات چوبی

متاسفانه به دلیل نبود مواد نگهداری چوب ، مانند روغن های گیاهی و حیوانی ، رنگ ها و … این یک مشکل برای مردم کشورما محسوب میگردد . علاوه بر نبود امکانات داخلی ، فرهنگ و روش های آن نیز در بین مردم دیده نمی شود .

وقتی شما یک صندوقچه قدیمی ، تابلو یا لنگه درب ارسی منقش به گره چینی و یا … را در منزل خود دارید ، لازم است بصورت دوره ای آن را با مواد مناسب تمیز و احیا کنید . حتی در مورد مصنوعات چوبی دیگر نیز ما نیاز داریم به خاطر حفظ ، آنهها را مراقبت کنیم .

موضوعی که مهم است محکم بودن و استقامت این آثار است . به همین دلیل شناخت یک استاد لازم است تا به بهترین شکل و کمترین آسیب چوب را مورد بازسازی و مرمت قرار دهد .

استحکام بخشی چوب

چسب چوب سریشم ( حیوانی )

در سازه های چوبی قدیمی از نوعی سریش حیوانی استفاده میشد که استفاده از آن تاحدی سخت هم بود یعنی باید اول ظرفی را در ظرف دیگری که روی اجاق بود را گرم میکردنند تا بتوانیم ماده اصلی چسب را بدون تماس با حرارت مستقیم گرم کنیم تا نرم شود .( البته برای جلوگیری از حرارت مستقیم ظرف اول از آب پر میشد و ظرف سریشم در آن غوطه ور بود )

اما این چسب کیفیت بسیار خوبی داشت بطوری که برخی از آثار قدیمی که برای تعمیر و مرمت برای ما میآورند هنوز از محکمی و استقامت بالا برخوردار هستند و برای پاک کردن چسب ها مجبوریم بوسیله بخار آب ( مرطوب کردن با حلال چسب که اغلب آب بده ) آنها را از روی سطح جدا کنیم .

امیدوارم این مطلب مورد توجه شما قرار گیرد . با تشکر فربد حیدری

برچسب‌ها: چوب, گره چینی, مرمت, رنگ چوب

نمونه کارهای ارسی ،گره چینی ،صندوقچه ،قاب هندسی مشبک ،درب قدیمی ،هنر ایران زمین

تاریخ : ۱۳٩۳/۱/٢٧

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

فن و هنر ایران زمین ، قطعه ای کوچک از هنر سنتی ایران زمین .

1

قاب آینه چهارلنگه و تاج شمسه

ابعاد :  75 * 134 سانتی متر  –  300000

67 * 52  سانتی متر   –   150000

2

تاج گره چینی شمسه

3

معماری هند و پاکستان

مشبک هندسی یا گره چینی که در ارسی یک پنج دری خود را به نمایش می گذارد
4

5

طرح مشبکی

قاب ساده گره سازی شده – گره چهارلنگه شمسه

ابعاد 134 *  75  قیمت 250000

ابعاد 67 *  52   قیمت 200000

6

طرح پنجره ارسی

7

درب های قدیمی و ارسی ها از کوچک به بزرگ

کتیبه درب قدیمی چوبی و ارسی با شیشه رنگی مصنوعی

ابعاد و قیمت : 90 * 49   –  250000

70 * 49    –  200000

60 * 32     –  120000

46 *  26   – 60000

8

قاب آینه دیواری

آینه کامل ارسی  طرح فانتزی مناسب برای اتاق کودک و جا کلیدی با شیشه رنگی و آینه   به ابعاد 21.5 * 37  با جای لوازم آرایش 45000  – بدون لبه 37000

8

جاکفشی و کمد پنج طبقه طرح قدیم

صندوقچه چوبی طرح قدیم ابعاد 25 * 35 در ارتفاع 25 سانتی متر

150000

9

میز کار

جاکفشی

کشو تمام چوب

کشو چوبی

10

کشو تمام چوب به ابعاد 75 * 50 در ارتفاع 25 سانتی متر

250000

صندوقچه چوبی

50000

شماره : 11

کمد تمام چوب ، جاکفشی

300000

ابعاد :  120 * 80  به عمق 40 سانتی متر

شماره : 12

یکی از استادان و آموزگاران هنر های سنتی ایران زمین ، ایشان در هفت هنر باستانی ایرانیان مهارت دارد و شاگردان و دانشجویان بسیاری را در زمینه هنر اصیل ایرانی استادی و راهنمایی کرده اند .

سفارشات :  گره سازی ، طراحی گره چینی ، ارسی ، پنجره ، درب ، مینا کاری ، آینه کاری ، گچ کاری ، طلاکوب ، قاب ، سرامیک کاری سنتی ، معرق و مرمت آثار قدیمی

کلیه محصولات با چوب کاج روسی ساخته میشوند و رنگ میشوند

محصولات دربرابر رطوبت مقاوم هستند

تنوع رنگ هفتاد نوع است .

این محصولات سری سازی میشوند و هیچ تغییری در آنها نمیتوان بوجود آورد .

محصولات سفارشی با ابعاد های فوق در حدود دوبرابر قیمت فعلی میباشد .

درجه کیفیت محصولات  دو است و برای سفارش محصولات درجه یک نوع چوب و روش ساخت میبایست تغییر کند .

سفارش تعداد شامل تخفیف ویژه میشود . حداقل تعداد ده عدد .

لطفا در ساعات کاری تماس بفرمایید .

سفارشات خود را میتوانید به همراه عکس به ایمیل bestart2000@gmail.com  ارسال نمایید .

قابل توجه کلکسیونر ها و علاقه مندان به آثار هنری ، طرح های جدید در دست طراحی هستند . البته بدلیل نکات کاری طرح های خاص فقط برای مشتریان ارسال خواهد شد .

زمان تحویل بین هفت الی 15 روز کاری میباشد .

نمونه ها یی که با ابعاد درج شده اند ، به احتمال قوی موجود میباشند، سفارشات مطابق عدد هر عکس که در بالای آن درج شده است ، اعلام  میگردد .

میتوانید از طریق پیامک نیز ارتباط برقرار کنید .

09191210119 گروه معماری ، فن و هنر ایران زمین 

برچسب‌ها: گره چینی, ارسی, درب, هنرهای سنتی

برگزیدگان یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی معرفی و تقدیر شدند

تاریخ : ۱۳٩۳/۱/٢٦

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

برگزیدگان یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی معرفی و تقدیر شدند

تهران – ایرنا – مراسم پایانی یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی امروز (چهارشنبه) در سالن آمفی تئاتر سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری برگزار شد.

[برگزیدگان یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی معرفی و تقدیر شدند]

به گزارش روز چهارشنبه مرکز روابط عمومی و اطلاع رسانی سازمان میراث فرهنگی، صنایع دستی و گردشگری در این مراسم برگزیدگان یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی در رشته های معرق، منبت، مشبک، خراطی، ساز سازی، گره چینی و آثار حجمی و کاربردی از سوی هیات داوران معرفی و با اهدای لوح و جوایزی از آنان تقدیر شد.

بر اساس این گزارش وجیهه جلالی و سهیلا سلامی به دلیل تلاش برای دستیابی به ویژگی های تازه ای از هنر معرق و اجرای با کیفیت به عنوان برگزیدگان رشته معرق شناخته شدند.

هیات داوران نمایشگاه عباس جلالی کیا و داود سلیمانی را به دلیل ارایه روش های سنتی هنر منبت و اجرای دقیق اثر به عنوان برگزیدگان رشته منبت اعلام کرد.

همچنین در رشته مشبک سمیه مشایخی به دلیل طراحی زیبا، اجرای دقیق و ارایه سبکی نوین از هنر مشبک – منبت برجسته به عنوان برگزیده معرفی شد.

در رشته ساز سازی نیز مشترکا مجید و سعید صفری به دلیل نوآوری و اجرای دقیق، ضمن حفظ کیفیت موسیقیایی ساز عنوان برگزیدگان این رشته را به خود اختصاص دادند.

هیات داوران نمایشگاه نگاره چوبی در آثار حجمی از پریناز خبیر به علت ارایه فرم ترکیبی از اثر حجم چوبی قدردانی کرد.

همچنین عنوان برگزیده رشته آثار کاربردی به هاله صنعتی به دلیل ترکیب مناسب هنرهای چوبی در ساخت یک اثر کاربردی تعلق گرفت.

هیات داوران اسامی هنرمندان و آثار شایسته تقدیر یازدهمین نمایشگاه نگاره چوبی را نیز اعلام کرد.

در رشته معرق از طوبی قاسمی و صیدا خواجه نژاد به دلیل انتخاب طرح و اجرای با کیفیت و مهدیه صادقی به دلیل نوآوری و ارایه ویژگی های بصری مطلوب تقدیر شد.

در رشته منبت نیز امیر منصور احمدی و مهین بدیعی به دلیل اجرای با کیفیت و سعید بهرامی به جهت تلاش برای حفظ و احیای شیوه منبت کاری آثار کاربردی سبک آباده شایسته تقدیر شناخته شدند.

همچنین در این مراسم از شادی حبیب به دلیل اجرا و ارایه با کیفیت اثر در رشته مشبک تقدیر به عمل آمد و در رشته سازی نیز سیامک میرزا پور به دلیل اجرای دقیق و حفظ کیفیت موسیقیایی سازها مورد تقدیر قرار گرفت.

آرزو چلابی نیز در رشته آثار حجمی و آزاده منتظران به دلیل ارایه آثار کاربردی به روش گره چینی سنتی و کیفیت اجرای اثر در رشته گره چینی مورد تقدیر قرار گرفتند.

هیات داوران نمایشگاه استاد رضا عیوضی را به عنوان هنرمند پیشکسوت رشته خاتم سازی شایسته تقدیر دانست و با تشخیص هیات داوران مهسا تقوی نیز به عنوان جوانترین هنرمند شرکت کننده در نمایشگاه مورد تشویق قرار گرفت.

یازدهمین نمایشگاه نگاره های چوبی از 17 اسفند 1392 در سازمان میراث فرهنگی آغاز به کار کرد و بیش از 400 اثر از هنرمندان رشته های منبت، مشبک، ساز سازی، خراطی و … در معرض دید عموم قرار گرفت.

برچسب‌ها: نگارگری, چوبی, معرق, گره چینی

گالری عکس کارگاه فن و هنر ( صنایع چوب و هنر سنتی )

تاریخ : ۱۳٩۳/۱/٢٥

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

با سلام و درود

تصاویر زیر نمونه هایی از عکس هایی است که برج 3/سال 1393 در کارگاه فن و هنر ایران زمین توسط استاد حیدری گرفته و ارسال شده . امیدواریم مورد توجه شما قرار گیرد .

نمونه هایی از لمبه های چوبی سونا به ابعاد 18 میلیمتر ضخامت و 9 سانتی متر عرض . نوع چوب کاج روسی . متعلق به سونای باغ فردوس ، کارفرما مهندس درویش .

ساخت سطل چوبی سونا ، سطل ها از چوب اشباع شده کاج بصورت فاق و زبانه ساخته میشوند . در ساخت این سطل ها از هیچ گونه میخ ، منگنه یا تسمه فلزی استفاده نمی شود به همین دلیل عمر این سطلها بسیار طولانی میباشد . سطل چوبی سونا با مواد نانو 99% ضد آب میشوند .

پرداخت داخل و بیرون سطلها با رنده و سمباده

چوب ترمو المانی جهت ساخت سکو و زیر پایی سونا

سطل چوبی سونا

برش چوبهای زیر پایی ترمو

رسم و ساخت انواع گره چینی ، ارسی سازی و مشبک سنتی ایرانی

گره چینی

کارگاه فن و هنر ایران زمین ( سوناسازان )

نمای نزدیک از سطل چوبی

انواع سطل چوبی

خرده سرامیک

گره چینی

کام و زبانه گره چینی

اتصال گره چینی

گره چینی

گره چینی

رزین ها ، رنگ ها و لوازم ، گره چینی ،

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

برچسب‌ها: گره چینی, معماری سنتی ایران, دکوراسیون, درودگری

ده / 10 نمونه کار از گروه فن و هنر ایران زمین

تاریخ : ۱۳٩٢/۱٠/۱٩

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

ده / 10 نمونه کار از گروه فن و هنر ایران زمین 

 

صفحه تمام چوب راش برای کابینت آشپزخانه  

گره چینی طرح شمسه بر روی چوب 

نمای چوب ساختمان قدوسی 1392 / 2014 / شیراز

ادامه گالری تصاویر

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

گره چینی طرح شمسه بر روی چوب 

هنر سنتی ایران

درب چوبی مسجد

درب تمام چوب

کفپوش ورزشی ضربه گیر

درب تمام چوب قدیمی

از قدیم نقش خورشید معروف به نقوش شمسه ، نشانه نعمت و برکت بود . این نقش ریشه در باور ، فرهنگ و تمدن ایرانیان دارد .

طراحی و ساخت فضای سبز ، محوطه سازی و دکوراسیون باغی  بوسیله تنه درختان

گروه معماری   فن و هنر ایران زمین

نمای ساختمان بلوار قدوسی جنب هاکوپیان

نمای چوب و سنگ

برف شیراز

نمای چوب 15 سال ضمانت

برچسب‌ها: صنایع چوب, گره چینی, معماری, فن و هنر ایران زمین

هنرهای سنتی چوبی

تاریخ : ۱۳٩٢/۱٠/۱

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

نمایشگاه آثار هنرهای سنتی چوبی در سمنان برپا شد
سمنان – ایرنا

گرداوری سایت جامع پیمانکاران

روابط عمومی اداره کل میراث فرهنگی، گردشگری و صنایع دستی استان سمنان از برپایی نمایشگاه آثار هنرهای سنتی چوبی در سمنان خبر داد.
ˈمحمدتقی اعرابیˈ روز سه شنبه در گفت و گو با خبرنگار ایرنا اظهار داشت:

این نمایشگاه شامل 16 اثر هنرهای سنتی چوبی حاصل تلاش ˈسیامک کارگرانˈ هنرمند صنایع دستی استان سمنان است.

وی با بیان اینکه این نمایشگاه در نگارخانه سیمرغ فرهنگسرای کومش سمنان افتتاح شده است، گفت:

علاقمندان می توانند تا بیست و ششم دی از این نمایشگاه دیدن کنند. سال 1392 – 2013

اعرابی افزود:

در این نمایشگاه آثار نقش برجسته چوبی دوره های مختلف تاریخی از دوره مادها تا تاریخ معاصر از جمله دروازه ارگ سمنان، درهای سنتی سمنان، حیوان افسانه ای دوران هخامنشی، گره چینی امامزاده یحیی(ع) سمنان و …. به نمایش گذاشته شده است.

وی گفت:

این نمایشگاه با هدف آشناسازی مردم با هنرهای سنتی سمنان و منبت و گره چینی برپا شده است و علاقمندان می توانند عصرها از ساعت 17 تا 20 از این نمایشگاه دیدن کنند . مورخ 22 10 1392

برچسب‌ها: هنرهای سنتی, هنر چوب, گره چینی, هنر گره چینی

فن و هنر ایران زمین ( طراحی داخلی و خارجی ، نما ، دکوراسیون )

تاریخ : ۱۳٩٢/٤/٢

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

چرا ؟ گروه معماری ، فن و هنر ایران زمین

(( سوناسازان ))

با تمرکز بر روی استاندارد های نصب ، طراحی قبل از هرگونه  فعالیت  ، ارائه خدمات منحصر بفرد به مشتری در راستای اطمینان مصرف کنندگان و آسودگی خیال .

برای داشتن یک سازه مطمئن اول باید نقشه کار را طراحی نمود ، در این قسمت سلیقه مشتری و مهارت پیمانکار حرف اول را میزند . از نظر مهارت میتوانید از طرح های سه بعدی و دوبعدی اینجانب در بخش طراحی دیدن فرمایید .

بخش دوم  باید متریال آن با دقت انتخاب و خریداری شود ، یک پیمانکار امین در این قسمت میتواند بهترین نوع  … را بر اساس تجربه و با قیمت مناسب خریداری کند . این اطمینان را از همین صفحه اعلام میکنم با در دست ئاشتن عمده ترین وارد کنندگان و تولید کنندگان مصالح چوب ، سرامیک و لوازم تصفیه آب ، مطمئن باشید زیر قیمت بازار تهران در دست شماست .

بخش سوم اجرای صحیح ، پیاده کردن طراحی و استاندارد های مربوطه  ، سلیقه کارفرما ، و دمیدن روح به سازه که تفاوت یک استاد کار را به معرض نمایش خواهد گذاشت . از نظر اجرا میتوانید با مشتریان من صحبت کنید ، شاید اینکه بگویم 20 سال سابقه اجرایی دارم و استاد ظریف کاری و حوصله در کارم برای شما باورکردنی نباشد اما مشتریان ما این گفته من را بارها تاکید کرده اند .

امیدوارم این زیاده گویی را به بزرگی خود ببخشید . ارادتمند شما فربد .

برچسب‌ها: فن و هنر ایران زمین, نجاری درودگری, معماری, گره چینی

چوب ماهاگونی

تاریخ : ۱۳٩۱/۱٢/۸

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

چوب ماهاگونیچوب ماهاگونی یا آکاژو به دو دسته آکاژوی آمریکایی و آفریقایی تقسیم میشوند که اغلب آکاژوی آفریقایی در بازار ایران یافت می شود. درون این چوب قرمز رنگ و برون چوب نازک سفید مایل به صورتی است. بافت یک دست و وجود پرمگسهای درخشان و براق که باتغییر جهت نور درخشش متفاوتی دارند از ویژگیهای شاخص این چوب است. یکی از پرمصرف ترین چوب های دنیا برای تهیه روکش های قیمتی است. به دلیل هم کشیدگی و واکشیدگی کم در هنگام خشک شدن کمتر دچار عیب می شود. ضربه پذیری خوب، پرداخت عالی،پیچ خوری و میخ خوری بالا از خصوصیات بارز این چوب است ولی رنگ پذیری و واکس خوری باید همراه با بتونه کاری انجام شود. در تهیه روکش و مبلسازی بیشترین مصرف را داراست. به دلیل ضربه پذیری و ضریب الاستیسیته بالا در تهیه قایق های بادبانی وتفریحی مناسب است.

برچسب‌ها: رنگ چوب, رنگ چوب خودرنگ, گره چینی, رشته صنایع چوب

چوب ، طرح چوب ، انواع درختان و چوب های مختلف

تاریخ : ۱۳٩۱/۸/۱٥

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

طرح چوب

چوب ، از نظر گیاه ‌شناسی ، بخش جامد و سخت زیر پوست ساقه درخت یا دیگر گیاهان چوبی است که به شکل بافت آوندی وجود دارد.نرم‌چوب یا چوب نرم‌ اصطلاحی است برای نامیدن چوب و الوار درختان سوزنی‌برگ ‌. درختان سوزنی‌ برگ معمولا همیشه ‌سبز هستند‌.انواع کاج ‌، سرو‌، نراد ‌، سرخدار‌ ، سکویا و سدر جزو سوزنی ‌برگان به شمار می‌آیند‌. چوب کاج روغنی از بسیاری از درختان سخت چوب محکم تر و همچنان سنگین تر نیز هست .

 

چوب های روغنی بیشتر برای پی ساختمان و ستون مصرف دارند و زیاد به کار مصارف داخل ساختمان نمی آید .هشتاد درصد از الواری که در جهان تولید و داد‌و‌ستد می‌شود از درختان نرم‌ چوب به‌دست می‌آید ‌مراکز اصلی و سنتی تهیه و تولید این الوار در جهان‌، اسکاندیناوی‌، روسیه، و آمریکای شمالی است‌. در مقابل نرم‌چوب‌، اصطلاح «سخت‌ چوب» قرار دارد که برای نامیدن چوب درختان پهن‌برگ به کار می‌رود‌.   چوب‌هایی که نرم‌ چوب نامیده می‌شوند‌، لزوما نرم‌ تر از سخت‌ چوبان نیستند ‌، هرچند در بیشتر موارد چنین است ‌. چوب درخت بالسا که سخت‌چوب شمرده می‌شود سبک‌ترین چوب تجاری جهان است و از چوب بسیاری از سوزنی‌برگان نرم‌تر است ‌. با این‌حال برخی از سخت‌ چوبان از همه چوب‌های نرم‌ ، سخت‌تر و متراکم ‌تر هستند‌.

گرچه در باور عموم چوب تنها در درخت و بوته یافت می‌شود ، از نظر علمی‌در همه گیاهان آوندی وجود دارد. در چوب مجراهای زیر قابل مشاهده است :بافت چوبی یا مجراهای چوبی، که شیره خام، آب و نمک‌های معدنی محلول را از ریشه به برگ‌ها و غنچه‌های هوایی می‌برد.آوند آبکشی یا مجراهای لیبر، که غذای آماده برای برگ‌ها (شیره تولیدی)به شکل محلول از طریق آنها برای تغذیه بقیه گیاه به گردش در می‌آید. مجراهای چوبی به‌وسیله یاخته‌های مرده و دیواره‌های چوبی شده بوجود می‌آیند. در هر دو حال پروتوپلاسمسلولی پدیدار می‌گردد و دیوارها به‌وسیله ته‌نشین شدن ماده لیگنین(که سختی چوب از آن است) افزایش می‌یابند. سطوح تار و آوندیدر نخستین سال رشد خود را در فاصله‌ای معین در بافت میان آوندهای چوبی و آبکشی قرار می‌دهند، این لایه کامبیومنامیده می‌شود. کامبیوم به دو بخش درونی (آوند چوبی) و بیرونی (آوند آبکشی) تقسیم می‌شود. همچنانکه سلولهای پیر با رشد پیوسته تنه فرو می‌ریزند، لایه‌های تازه آوند آبکشی کار خود را انجام می‌دهند. چوب بی گمان یکی از بهترین و سودمندترین مواد خام طبیعت است و بی آن بشر هرگز به سطح پیشرفت و رفاه کنونی نمی‌رسید. مقطع ساقهٔیک گیاه کتان: ۱. مغز ساقه (Pith)‏ ۲. چوب زودرس (Protoxylem)‏ ۳. بافت چوبی (Xylem)‏ ۴. بافت آبکش (Phloem)‏ ۵. بافت سخت (Sclerenchyma)‏ ۶. پوسته (Cortex)‏ ۷. روپوست (Epidermis) چوب ابتدا، ماده‌ای حیاتی برای ساخت ابزارهای اولیه، خانه و قایق برای حرکت در رودها بود. سپس، برای ساخت اکثر اشیا و ابزارهای سودمندی که انسان قرنها برای پیشرفت زندگی خود به آنها متکی بود، به کار رفت. بخشی از فناوری چوب بر اثر تلاش صنعتگران باقی مانده، ولی بیشتر آن ناچار از بین رفته و با مواد و روشهای دیگر که نتیجه انقلاب صنعتی بشر است، جایگزین شده‌است. چوب تنها منبع طبیعی تجدیدپذیر است. نفتو زغالو دیگر معادن سرانجام روزی تمام خواهد شد، ولی جنگلی که خوب نگهداری شود حتی گاه بدون نگهداری بطور نامحدود به تولید چوب ادامه خواهد داد. چوب جایگاه برجسته‌ای در اقتصاد جهانی دارد. تولید سالانه چوب در جهان ۲۵۰۰ میلیون متر مکعب است. خواص فیزیکی و شیمیایی و نیز مکانیکی چوب آن را فعلاْ بی جانشین کرده‌است. چوب یکی از مفیدترین موادی است که ما در اختیار داریم.چوب محکم است اما می‌توان به سادگی آن را برید و به شکل‌های مختلف درآورد.بخش عمده چوب از تنهدرخت‌ها بدست می‌آید. چوب یکی از قدیمی‌ترین و ابتدایی‌ترین مصالح ساختمانی موجود در طبیعت است که بشر در طول تاریخ از آن بهره برده‌است. چوب تنها مصالح ساختمانی است که از منبع قابل تجدید بدست می‌آید و از مصالح خوبی برای مناطق زلزله خیز می‌باشد. داریوش در فرمان بنیاد شهر شوش می‌گوید: «تخته و چوب یکا از گاندرا و کرمانیا آورده شد واژه یکا در زبان فارسی همان درخت جگاست که چوبی قهوه‌ای رنگ و سخت دارد. از این نقش برجسته قصر آپادانا در دوره هخامنشی آشکار می‌شود که چوب را برای استفاده کاربردی و تزئینی در دوران مادها نیز به کار می‌گرفتند. در قسمتی از این نقش برجسته یک درباری ماد در حال حمل یک صندلی چوبی مشاهده می‌شود که مربوط به سده پنجم پیش از میلاد است. از جمله مهم‌ترین کاربردهای چوب، می‌توان به موارد زیر اشاره کرد: استفاده از چوب در ساخت مصنوعات چوبی استفاده از چوب برای اعضای باربر استفاده از چوب برای نماسازی و تزئین استفاده از چوب برای کارهای کمکی در ساخت و ساز، مانند قالب سازی، چوب بست و… نکته قابل توجه این است که در تعیین مشخصه‌های مکانیکی چوبها باید مواردی همچون جهت الیاف چوب، مقدار رطوبت، نوع چوب، محل رویش، پهنی دایره سالانه، درجه حرارت، تعداد گره‌های روی چوب، شرایط نمونه گیری، شرایط لحظه‌ای آزمایش و دستورالعمل آزمایشی را در نظر گرفت. ساختار چوب از میلیون‌ها لوله نازک که در امتداد طول تنهدرخت کشیده شده‌اند، درست شده‌است.وقتی درخت زنده‌است، این لوله‌ها شیره گیاهی را از ریشه‌ها به برگ‌های درخت می‌رسانند.چوب‌های گونه‌های مختلف درخت از نظر رنگ، سختی و نقش رگه با هم متفاوت اند. درون‌چوب در علوم جنگل، بخش درونی و غیرزنده ساقهدرخت که به آن استحکام بیشتری می‌بخشد را درون‌چوب می‌گویند. چوبدرونی شدن در تمامی درختان پس از سن مشخصی رخ می‌دهد که به نوع گونه چوبی بستگی دارد ولی برخی از درختان چوبدرون نامشخص مستند یعنی بخش تیره تری در تنه یا گرده بینه درخت دیده نمی‌شود مانند برخی ار انواع خانواده صنوبر ممرز توسکا بید ون یا زبان گنجشک و برخی از سوزنی برگان مثل زربین و سروناز و سرو شیرازچوبدرون دارای خواص بهتری نسبت به چوب برون است که اغلب به علت تجمع مواد استخراجی تیره شدن و افزایش دوام طبیعی چوب می‌باشد در نتیجه کمتر مورد حمله قارچها و سایر عوامل مخرب چوب قرار می‌گیرد. هر نوع پوسیدگیکه به درون‌چوب محدود می‌شود را درون‌پوسه می‌نامند. سرخ، خاکستری یا آبی شدن درون‌چوب درختان پهن‌برگکه لزوماً در نتیجه پوسیدگی نیست، را اصطلاحا درون‌تیرگی می‌نامند. قهوه‌ای یا مشکی شدن قسمت‌هایی از درخت یا دار که لزوماً در نتیجه پوسیدگی نیست را درون‌سیاهی نام گذاشته‌اند. انواع درون‌چوب: چوبی که تحت تأثیر عوامل طبیعی مانند قارچ و یخ‌زدگیتغییر رنگ داده و شبیه به درون‌چوب شده باشد، درون‌چوب کاذب نام دارد. نوعی درون‌چوب کاذب که بر اثر یخبندانشدید به وجود می‌آید و سبب ایجاد قسمت‌های رنگی در بخش مرکزی ساقه می‌شود درون‌چوب یخ‌زاد نام دارد. درون‌چوب کاذب‍‍‍ی به رنگ مشکی یا قهوه‌ای تیره که معمولاً از درون‌چوب قابل تشخیص نیست و عمدتاً در پهن‌برگان مشاهده می‌شود، درون‌سیاه نامیده می‌شود. قرمزی بارز درون‌چوب سوزنی‌برگانو برخی پهن‌برگان که عامل آن نوعی قارچ است را دل‌قرمزی می‌گویند. انداختن درخت و حمل الوار برای انداختن درخت از اره‌های برقی یا ماشین‌های بزرگی استفاده می‌شود که می‌توانند در چند ثانیه یک درخت را بیندازند و پوست تنه آن را بکنند. در بعضی کشورها تنه‌های درخت را به نزدیک ترین رودخانه می‌اندازند و به کمک جریان آب به کارگاه چوب بری می‌رسانند، ولی بخش عمده الوار با کامیون‌های مخصوص یا با قطار حمل می‌شود. چوب یک ماده ناهمگون است بنابراین مقاومت چوب در هر نقطه از آن متفاوت بوده و به خواص آن نقطه بستگی دارد. مقاومت کششی چوب در جهت عمود بر الیاف کمتر از آن در جهت الیاف می‌باشد. معمولاً چوب را به ندرت در جهت عمود بر الیاف تحت بار کششی قرار می‌دهند. درباره مقاومت فشاری چوب، این مقاومت در امتداد تارها افزایش می‌یابد و هر چه چوب فشرده تر گردد، مقاومت آن افزایش می‌یابد. بیشترین مقاومت چوب در حالت متراکم و زمانی که حجمی حدود ۳/۱ حجم اولیه را داراست، به وجود می‌آید. گاهی اوقات در حالت متراکم چوب، می‌توانیم به ۱۰ برابر مقاومت فشاری در جهت عمود بر الیاف برسیم. مقاومت چوب در جهت مایل بر الیاف تقریباً برآیندی از مقاومت آن در دو جهت عمود بر هم است. منابع : ویکی پدیا سایت جامع پیمانکاران سایت سونا

برچسب‌ها: چوب, عکس دکوراسیون چوبی, گره چینی, پنجره ارسی

طرح های گره ، و نقوش قدیمی

تاریخ : ۱۳٩۱/٦/۳

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

طرح های گره ، و نقوش قدیمی1-طرح آثار باستانی و اسلامی: این طرح ها از آثار هنرمندان و معماران قدیم ایران است که بر ساختمانها و بنا ها اجرا میکردند و امروزه به آن آثار تاریخی میگویند ، اشکال تزئینی بناها و کاشیکیری های بنا های تاریخی که از دین و مسلک آنان تاثیر میگرفته به طوری که در هر دوره نقوشی شکل میگرفتند و در دوره های بعد به تکامل میرسیدند . مثل دوره صفویان . بعضی از بنا های معروف و پر کاربرد برای معماران به شرح زیر میباشند که لازم است از آن از نزدیک دیدن شود . مسجد شیخ لطف الله ، گنبد کاووس، مسجد امام اصفهان، تخت جمشید، طاق بستان،طاق کسری،طرح زیر خاکی. و آثار کوزه و سفال که در موزه های ایران و خارج از ایران نگهداری میشوند . 2-طرح اسلیمی: طرح های دوره اسلامی از نظر لغوی اسلیم به معنای جوانه و مصدر کلمه ی اسلام است و شکل اساس این طرح از گردش شاخه های درختان گرفته شده است. سابقه ی این طرح به زمان قبل از اسلام می رسد که در طی سالیان دراز این طرح با ذوق و ابتکار هنرمندان ایرانی به اوج خود کمال رسیده است. اسلیمی انواع زیادی دارد که در بسیار ی از قالی ها به کار رفته است و انواع مهم آن اسلیمی ماری و اسلیمی دهن اژدری می باشد. علّت نامگذاری اسلیمی دهان اژدری این است که انتهای هر شاخه به دو شاخه باز همانند دهان باز اژدها تقسیم می شود..اسلیمی ماری نوعی دیگر از اسلیمی است که در آن اسلیمی ها آن چنان گردشی دارند که شبهت زیادی به حرکات مارپیچ تاب های بدن مار دارد. منشا اسلیمی دهن اژدری را ایران و اسلیمی ماری را در چین می دانند. انواع دیگر اسلیمی عبارتند از: اسلیمی ساده ، اسلیمی خرطومی ، اسلیمی شکسته ، اسلیمی لچک و ترنج ، اسلیمی ترنجدار ، اسلیمی گلدار و اسلیمی برگی . 3-طرح افشان: در این گونه طرح ها گل ها ، برگ ها ، پرندگان و حیوانات با هماهنگی خاصی با هم و در فواصل مساوی از هم بر متن افشانده شده اند و به گونه ای خاصّ با هم مرتبط شده اند. قالی ها ی بافته شده با طرح افشان در اکثر موارد فاقد لچک و ترنج هستند و در صورت لچک و ترنج داشتن ابعاد آن ها از حد معمول کوچکتر می باشد. انواع طرح های افشان : افشان عباسی ، افشان دسته گل ، افشان حیواندار ، افشان شاخه پیچ ، افشان ترنج دار، افشان بندی ، افشان اسلیمی ، افشان دسته گل . افشان دسته گل : در این طرح گلهای شاه عباسی و نقش دسته های گل به ص.رت پراکنده بر متن مشاهده می شود. افشان شاخه پیچ : در این نوع طرح افشان بیشتر از شاخه پیچ های افشان شده بر زمینه فرش استفاده شده است. ایلاتی : این طرح یکی از قدیمی ترین طرح ها می باشد که همان گونه که از نام آن بر می آید ، در میان ایلات و عشایر رایج است که مخلوق ذهن بافندگان ایل می باشد. نقش و نگار های آن هندسی است که از محیط ، ابزار کار ، گل و گیاه ، پرندگان و حیوانات گرفته شده است و این گونه نقش ها علاوه بر فرش در گلیم و جاجیم هم به کار رفته است و نام گذاری این گونه طرح ها یا به نام محلی است که طرح برای اولین بار در آن جا استفاده شده است، یا به نام افرادی است که برای اولین با سفارش بافت آن را داده اند. طرح های معروف : ایلاتی هیبت لو، قشقائی ، بختیاری ، افشاری ، خمسه ، هریس ، سالارخانی و یعقوب خانی. حال با توضیح بالا حدس بزنید طرح های زیر چه نام دارند . گرداوری سایت جامع پیمانکاران

برچسب‌ها: هنر معرق‌ کاری, لمبه کوبی, گره چینی, تزئینات پنجره‌های اُرسی

نمونه تصاویر و مطالبی پراکنده درباره هنر گره چینی و درب و پنجره ارسی هنر چوب

تاریخ : ۱۳٩۱/٥/۱۳

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

این پست از اطلاعات پراکنده در اینترنت و بخشی از نظرات اینجانب تهیه گردیده از آنجایی که اینجانب سالها در هنر معرق و گره چینی مشغول به فعالیت بودم بسیار علاقه من هستم که که مطلب را برای دوستان در سایت به نمایش بگذارم امید که بتوانیم حداقل با درج مطالب و نظرات خود در باره هنرهای از دست رفته این مرز و بوم یادی از آن زنده کنیم .هنر گره چینی و ساخت درب و پنجره اروسی یا ارسیرنگ چوبها بعد از سالیان داز هنوز تغییر نکرده ، کام و زبانه ها هنوز محکم در جای خود هستند . هنر چوب و نجاران قدیم ایران در نوع خود بی نظیر است ارسی استاد پیرنیا واژه ارسی را پارسی می داند ، به معنای گشاده و باز . ولی در بعضی فرهنگ ها ارسی را یک واژه روسی دانسته اند .ارسی گونه ای پنجره چوبی و شبکه دار کشویی است که با بالا و پایین رفتن باز و بسته می شود. بلندای آن از کف تا آسمانه است در اروپا به این گونه درها گیوتین می گویند این در پنجره گاه به میانسرا باز می شود و گاه میان دو تالار جای می گیرد تا به هنگام نیاز باز شود و یک تالار بزرگ بدست آید.کاربرد ارسی در مهرازی ایران به گونه یک بازشوی بنیادی پیشینه ای بسیار کهن دارد. نمونه های زیبای ان در همه جای ایران دیده می شود. لت ارسی ها معمولا فرد است . ارسی یک لتی در بالا خانه های گوشوار یا راهروهای طبقه اول ساختمان که معمولا در نقاط سردسیر دیده می شوند.هر ارسی از بخش های زیر ساخته شده است: باهو یا وادار:بخش ایستاده چهار چوب آن . کلاه:تیر ترازی (افقی) میان بخش پایاوجنبان آن. تنک:شبکه درون درک های آن. چفته ریزه:چفتی که درک ها را پایا نگه می دارد. درک یا لنگه:که مانند کشو بالا و پایین می رود بخش زیرین به بلندای 30 تا 50 سانتی متر از کف که مانند جان پناه است و پایاست.بخش بالای آن که نیم پرهون(نیم دایره)یا سه پهلو است و پایاست   پنجره ارسی با شیشه رنگی در کاخ گلستان، تهران کارکرد سطح مشبک پنجره های ارسی تامین نور فضای درونی در معرض دید قرار دادن فضای بیرونی کاهش شدت تابش نور آفتاب و گرما ایجاد زیبایی در نمای ساختمان حفظ حریم و محرویت فضای بیرون دور کردن حشرات مزاحم(شیشه های رنگی پنجره های ارسی با ایجاد نورهای رنگارنگ باعث دور شدن و خارج شدن حشرات مزاحم از فضای بیرونی اتاغ های دارای پنجره های ارسی می شوند.) اثری مدرن Marcelle Ferron در متروی مونترال، کانادا اثرات و دلایل استفاده از پنجره های ارسی الف-نور :این نوع پنجره ها باعث می شوند نور خورشید به اندازه کافی وارد فضای اتاغ شود نه کمتر نه بیشتر ب-روانشناسی رنگ ها:از نظر روان شناسی رنگ خای مختلف این شیشه ها و ایجاد نور های هم رنگشان بر روی انسان تاثیرات مختلفی می گزارد که هر رنگ کنار رنگ دیگر شدت این تاثیر را خنثی می کند و مقدار مناسب آن را تنظیم و تعدیل می کند.بیشتر رنگ های استفاده شده در شیشه های ارسی رنگهای لاجوردی قرمز سبز و زرد هستند و هر کدام به تنهایی یک تاثیر روانشناختی مجزای دارند. ج-زیبایی: سطح پنجره های ارسی را با استفاده از انواع نقش های گوناگون گره سازی و با شیشه های رنگین و ساده می آراستند و ترکیب های بدیعی پدید می آورند و بدین صورت هماهنگی بین این شبکه های هندسی و نورهای رنگی باعث ایجاد زیبایی دلپذیری می شود. د-نقش هندسی در ارسی: ناپسند دانستن تقلید از نقش ها و صورت های انسانی و حیوانی در نقاشی و سایر هنر های تصویری و تجسمی به تدریج موجب شد که تقلید از طبیعت در فرهنگ بسیاری از هنر های اسلامی چندان مورد توجه قرار نگیرد و جایگاه والایی نیابد.به همین جهت هنرمندان به ترکیب های هندسی و انتزاعی توجه بسیار کردند. و-محرمیت: پنجره های ارسی همچنین باعث محدود کردن دید از بیرون به درون خانه و ایجاد محرمیت می شود ه-خواص صوتی:اگر قطعات یک گره نسبت به هم زوایای مختلف یا متعدد پیدا کند جابجایی صوتی ایجاد می کند در این جابجایی تابع قوانین علم آکوستیک است. فرم های شش وجهی نیز دارای خواص صوتی هستند از کاربرد صوتی شش وجهی در طبیعت می توان کندوی زنبور عسل را مثال آورد که دقیقا عمل انتقال صوت یا رزونانس را انجام می دهد . مسجد نصیرالملک، شیراز ارسی، رقص نور با ساز چوب و شیشه ارسی، چیدمان چوب و شیشه، یادگاری از روزگاران قدیم و الهام گرفته از طرح های اصیل اسلیمی که در ساخت درها و پنجره بناها به کار می رفت اکنون دیگر متداول نیست و تنها در خانه های برجای مانده از قدیم دیده می شود، این دست ساخته های اصیل چوبی هرچند در حال حاضر به دلایل مختلف دیگر ساخته نمی شود اما در سرتاسر ایران زمین در شهرها و روستاهای قدیمی هنوز وجود دارد و زیباتر از آن است که از یادها فراموش شود.   واژه ارسی در فرهنگ عمید به معنی در اتاقی است که بر روی حیاط باز می شود. استاد «محمدکریم پیرنیا» از معماران پیشکسوت قدیمی در تعریف واژه ارسی معتقد است که برخی گمان می کنند ارسی به پنجره ای اطلاق می شود که به تدریج از معماری روسی در ایران رواج یافته در صورتی که پیش از آنکه ارسی در معماری روسی جایی باز کند در بناها و نقاشی های ایران مشاهده شده است.   با بهره گیری از تاریخ معماری می توان گفت، در قرن هشتم هجری نمونه های فراوانی ازرسم عناصر هندسی، گل و بته بر روی لوازم چوبی مانند منبر، درب امامزاده ها، صندوق مزار و رحل قرآن خلق شد. از اوایل قرن نهم هجری نیز این هنر رونق دیگری یافت و صنعتگران از مشبک و گره چینی در ساخت پنجره های منازل و کاخ ها استفاده کردند، همچنین از دوران صفویه به بعد هم با تعبیه شیشه های رنگی در چوب های مشبک ارسی ها ساخته شد.   در حال حاضر ارسی و گره چینی که یادگاری از زمان قدیم است در اغلب نقاط کشور مشاهده می شود و نمایی منحصر به فرد و متفاوت برای خانه های قدیمی ساخته است. تقارن کامل در شکل، فرم و رنگ که از طرح های اسلیمی نشأت گرفته و با تکه های کوچک چوب به شکل ستاره های چندپر پیاده شده، ویژگی مشترک پنجره های مشبک گره چینی در سرتاسر ایران زمین به شمار می آید که در ارسی ها شیشه های الوان به رنگ های زرد، سبز، قرمز و آبی به آن اضافه شده است. در شمال ایران نیز ساخت ارسی مانند دیگر نقاط کشورمرسوم بوده است با این تفاوت که به دلیل رطوب هوای شمال از چوب درخت آزاد یا ازدار که مقاوم است و دوام بیشتری دارد استفاده می شد ولی در مقابل در مناطق خشک جنوبی و مرکزی کشور از چوب چنار برای کار گره چینی استفاده می کردند. پنجره بزرگی به سبک گوتیک در کلیسای جامع کانتربری، سده ۱۴۰۰، انگلستان اما پنجره های گره چینی شده و ارسی ها چه ویژگی های داشته است رضا قاسم آبادی، کارشناس مرمت سازمان میراث فرهنگی استان گلستان یکی از آن افرادی است که مرمت ارسی ها را انجام می دهد، وی که با پشتکار و تلاش خویش توانسته قطعات آسیب دیده ارسی ها را جدا و سپس دوباره بازسازی و مونتاژ کند درباره پنجره های گره چینی و ارسی در این استان می گوید به نظر می رسد نصب ارسی ها بسته به زمستان نشین و یا تابستان نشین بودن اتاق ها فرق داشته است. وی می افزاید: در اتاق های تابستان نشین ارسی ها که بالای درب اتاق ها نصب می شد نقش بادخور را ایفا می کرد. این پنجره های مشبک در هوای گرم، باد ملایم و مطبوع را با کوران هوا به داخل اتاق هدایت می کرد و به همین سبب ارسی ها در اتاق های تابستانی شیشه نداشتند، درحالی که در اتاق های زمستان نشین شیشه دار بودند و شیشه به کار رفته در این گونه ارسی ها دست ساز و به سبب کمبود شیشه در آن زمان بسیار گران بوده و آن طور که ما اطلاع پیدا کردیم خمیر شیشه ها در این منطقه از روسیه وارد شده است. حسینیه امینی ها در قزوین قاسم آبادی درباره چند رنگ بودن شیشه ارسی ها هم می گوید علاوه بر انعکاس رنگارنگ و تلطیف نور به داخل اتاق ها، شیشه های رنگی سبب می شود خزندگانی همچون مارمولک و مار احساس وحشت کنند و وارد اتاق نشوند که این را از ویژگی های جالب درباره ارسی ها می توان برشمرد. وی از ویژگی های ساخت ارسی هم می گوید: در ساخت این پنجره های چوبی از میخ استفاده نمی شود و اگر هم استفاده شده میخ ها چوبی بوده است. برای محکم کردن ارسی ها که تکه هایی چوب آن را تشکیل داده اند چفت و بست یا همان زبانه نر و مادگی استفاده می شد و با اینکه هیچ وسیله وصل کننده دیگری مانند چسب هم به قطعات ارسی ها زده نمی شد اما بسیار محکم ساخته شده اند. ارسی با شیشه‌های رنگی در لالجین قاسم آبادی درباره وضع دست ساخته های چوبی گره چینی در منطقه می گوید: ساخت گره چینی دیگر منسوخ شده و هیچ کس آنها را سفارش نمی دهد به علاوه اینکه در شمال کشور استادکاری هم باقی نمانده اما مرمت آثار باقی مانده در خانه های قدیمی، یکی از اقداماتی است که برای حفظ گره چینی ها از سوی سازمان میراث فرهنگی انجام می گیرد. وی با اشاره به اینکه در خانه های قدیمی منطقه، نورگیرهایی که با گره چینی ساخته شده هنوز وجود دارد می افزاید: خیلی از ارسی های قدیمی هم اکنون از بین رفته و درباره تعدادی هم که باقی مانده همکاری خود مردم برای حفظ آنها نیاز است. با وجود اینکه ساخت پنجره های مشبک گره چینی شده دیگر رواج ندارد اما به گفته این کارشناس می توان از آنها در دکوراسیون داخلی خانه ها در اتاق های پذیرایی یا نورگیرها استفاده کرد، همچنین می توان از آنها در اماکن تجاری و خدماتی مانند سفره خانه ها، رستوران ها و هتل بهره برد. حسین دباغ، کارشناس مرمت سازمان میراث فرهنگی استان گلستان نیز درباره ارسی ها می گوید این دست ساخته های چوبی زیبا در سطح این استان در فضاهای مهم خانه های قدیمی که دارای تزئینات بوده و مساحت بیشتری داشته نظیر میهمان نشین ها و تالارها مشاهده می شود. پنجرهٔ ارسی ‌موزهٔ خانهٔ مشروطیت ، تبریز به گفته وی درباره ارسی های که در گلستان ساخته شده هیچگونه مطالعات جامعی تاکنون انجام نگرفته و در نتیجه نمی توان به طور دقیق درباره آنها اظهار نظر کرد، به همین سبب درباره تفاوت های احتمالی آنها نیز با دیگر نقاط کشور نظیر استان اصفهان و کردستان که مهد ساخت ارسی است نمی توان مقایسه ای انجام داد. پنجره‌های اُرسی خانهٔ عامریها ، کاشان دباغ ادامه می دهد بسیاری از پنجره های ارسی و گره چینی قدیمی در استان اکنون خراب شده یا از میان رفته است، علاوه برآن تعدادی از سوی مالکان برای کار تزئینات داخلی منازل گرانقیمت فروخته شده و درباره برخی نیز ازسوی مالکان بناهای قدیمی اجازه دسترسی به آنها داده نمی شود البته مواردی هم بوده که مردم منطقه ارسی های با ارزش را برای استفاده خصوصاً در اماکن مقدس اهدا کرده اند. پنجرهٔ خانهٔ ستوده ، چالشتر ، شهرکرد این کارشناس مرمت میراث فرهنگی همچنین گرانی چوب، مقرون به صرفه نبودن کار، تجاری شدن هنر، ماشینی بودن مصالح ساختمانی، نبود اساتید زبردست، عدم حمایت سازمان ها و حتی از یاد رفتن این هنر قدیمی از سوی مردم را از دلایل منسوخ شدن ارسی ها می داند. یه نکته از مدیر سایت : واردات اجسام پیش ساخته و قالب سازی شده از هند و چین و کشورهای دیگر . دیگه کسی حاضر به پرداخت پول به هنرمندان ایرانی نیست . مگر پای مرمت و بازسازی وسط باشه که این هم از قبل معلومه کی و چه کسانی باید کار کنند . وی سازمان میراث فرهنگی گلستان را در امر تزئینات وابسته به معماری بناهای قدیمی ضعیف می داند و می افزاید: نبود متخصصان این رشته و اهمیت ندادن به تزئینات بناها وضعیتی را پیش آورده که تنها به ابنیه توجه می شود حتی هیچ فصل اعتباری برای مطالعات پژوهشی درباره تزئینات معماری در استان اختصاص نمی یابد. دربِ خانهٔ حسینی ، تهران اکنون در استان گلستان در شهر تاریخی گرگان در خانه های قدیمی کبیر، باقری، دیانی، خراسانی، شفیعی و بسیاری دیگر که مربوط به عصر قاجاریه است و همچنین در دیگر شهرها و روستاهای منطقه دست ساخته های چوبی ارسی و گره چینی مشاهده می شود. این هنر زیبا و اصیل ایرانی که تا قبل از دوره پهلوی رواج داشته اکنون گنجینه ای از میراث برجای مانده در خانه های با ارزش قدیمی گلستان است. پنجره‌های اُرسی منزل وثوق الدوله ، تهران روزنامه ایران – پایگاه پژوهشی هخامنشیان شیشه رنگیمنبع : ویکی پدیاشیشه رنگی می‌تواند به قطعه‌های شیشهٔ رنگین یا به هنر و صنعت استفاده از این قطعه‌ها اشاره کند. قدمت این هنر به هزار سال می‌رسد.نحوه ساخت شیشه رنگی شامل طراحی اولیه روی کاغذ، سپس تعیین رنگ هر قسمت طرح و شماره گذاری وتعیین جهت آن، متناسب با بافت شیشه خام میباشد. در مرحله بعد با رعایت فاصله بین شیشه ها، که لحیم قلعی آنرا پر میکند، طرح راروی ورق شیشه رنگی چسبانده و با قلم الماسه آنرا میبرند. سپس با طرح اولیه که الگوی ساخت طرح است مطابقت داده شده و با چرخ سنباده لبه های تکه شیشه بریده شده را صاف و اندازه میکنند.در مرحله بعد دوره یا لبه های هر تکه را با نوار مسی چسبدار قابگیری میکنند.هدف از این کار آماده کردن آنها برای چسباندن با لحیم قلع و سرب است.در این مرحله تکه های شیشه قابگیری شده را روی الگوی اولیه کنار هم مچینند و کنترل نهایی میکنند.سپس با قلمو مایع تنکار را روی لبه های مس پوش شیشه ها زده و با نوار لحیم و هویه داغ شیشه ها را به هم متصل میکنند.محصول نهایی در قاب یا پنجره قرارگرفته و در مقابل نور طرح زیبای خود را نشان میدهد .نمونه های شیشه های قدیمی ایرانی و سیر تحول این صنعت در ایران در موزه آبگینه تهران درمعرض تماشا قرار دارد. پنجرهٔ ارسی ‌یک ‌خانهٔ‌ قدیمی ، شیراز هنر چوب و گره چینی در ایران ارادتمند شما حیدری – شما میتوانید عکس ها و دست ساخته های خود را رایگان در این صفحه به نمایش جهانیان بگزارید

برچسب‌ها: گره چینی, آلاچیق, کلبه چوبی, رنگ چوب خودرنگ

درب امامزاده درحال ساخت

تاریخ : ۱۳٩٠/٩/۱

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

درب تمام چوب ماستیو ساخته شده از لایه های چوب بلوط سال 1390

 

 

الان درحال ساخت زوار پنجره هستم که گره چینی چوبها در داخل زوار شیشه قرار میگیره . اندازه هر پنجره 57 در 57 سانت میباشد . چوب داخل درب چوب کاج و راش است که بهم پرس شده . روکش روی درب ٰ افرا ی خارجی هست که 3 بار بصورت افقی پرس شده و رویه آن عمودی پرس شده است که ملاحظه میفرمایید . تمام چوبها بمدت 15 روز در دستگاه خشک کن بوده ٰ تا  چوبها بعد از نصب  کج نکند . هر پرس بمدت 11 ساعت ٰ  از ساعت 9 شب شروع و تا 8 صبح  زمان فشار بوده تا چوبها در حالت فشار سرد شوند . گره ها هم به همین صورت بعد از کلاف شدن تحت فشار با پرس چسب سرد انجام میشود .

---

گره چینی در ابعاد 57 × 57 سانت

12 پره و چوبهای کناری این طرح ٰ در عرض بالای 80 سانت خوب در میاد . در این نمونه تمام گره ها کام و زبانه شدند و هیچ میخی در آن وجود نداره  ٰ  بعد از این هر چیزی که به طرح اضافه شود فقط بند میشه . یعنی قابلیت کام و زبانه را ندارد .

این نمونه که از  طرح 12 پره ای  گرفته شده یه نمونه واقعا  عالی هست ٰ این طرح به هیچ عنوان درز باز نمی کند و از مقاومت خیلی زیادی برخوردار است به طوری که فشار زیادی را میتوتند تحمل کند ٰ نوع کام زبانه هم از نوع نیم و نیم هست . مثل شبکه های درب های قدیمی .

این اجزائ زیر را هم میتوان اضافه کرد . اما به نظر من از زیبایی کار کم کرده

حیدری 1389

========================================

نمونه کار

تعمیر اثار باستانی ، چوب ، گچ ، سنگ

آلاچیق دو طبقه احمد آباد با تراورس چوبی

کلبه چوبی

حیدری تماس 09191210119

برچسب‌ها: درب تمام چوب, گره چینی, ایران هنر, نجاری درودگری

اروسی ؛ اوج هنر چوب و شیشه = ساخت درب های قدیمی ، پنجره ، ارسی ، کره چینی ترم

تاریخ : ۱۳٩٠/۳/۳۱

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()
ساخت درب های قدیمی ، پنجره ، ارسی ، گره چینی

ترمیم و بازسازی و لایه برداری  لوازم چوبی قدیمی

سفارشی ساز با بهترین چوب و یراق

عکس فوق از گره کاری های زمان صفویه است

گره چینی  به هنری  ایجاد شده  با قطعات برش خورده چوب و شیشه‌های رنگی  در اشکال مختلف  و متعدد الاجزا و  وحدت‌گرای هندسی  که به طور هماهنگ در یک کادر مشخص و تکرار شونده  در کنار هم قرار گرفته باشند گفته می‌شود.

در واقع هندسه نقوش و گره‌ کشی جزء جدانشدنی این هنر به حساب می‌آید.
حیدری09191210119    

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

 …………………………………………………………………………

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

برچسب‌ها: گره چینی, ایران هنر, پنجره ارسی, نجاری درودگری

برگزاری سیزدهمین دوره آزمون‌های ادواری رشته‌های مهارتی در همدان

تاریخ : ۱۳٩٠/۳/۳۱

نویسنده : { فربد حیدری } Farbod Heidari

نظرات ()

 

تزئینات پنجره‌های ارسی حسینیهٔ امینی‌ها ، قزوین

برگزاری سیزدهمین دوره آزمون‌های ادواری رشته‌های مهارتی در همدان

خبرگزاری موج – اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان سیزدهمین دوره آزمونهای ادواری رشته‌های مهارتی فرهنگی و هنری کاردانش سراسرکشور را برگزار می‌کند.
به گزارش موج به نقل از روابط عمومی اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان، سیزدهمین دوره آزمونهای ادواری رشته‌های مهارتی فرهنگی وهنری کاردانش سراسر کشور روز جمعه 17 تیر 90 برگزار می‌شود و مهلت ثبت‌نام در این آزمون تا ساعت 24 روز شنبه 4 تیر 90 اعلام شده است.

لازم به ذکر است علاقه‌مندان می‌توانند جهت ثبت نام به نشانی اینترنتی www.azmoonhonar.ir مراجعه کنند.
گفتنی است به افراد متقاضی بعداز موفقیت در آزمون نظری و عملی‌،گواهینامه مهارت اعطا می‌شود که با معادل سازی آن از طریق سازمان آموزش و پرورش استان این افراد می‌توانند دیپلم کاردانش دریافت کنند.
آزمون‌های ادواری در رشته‌های چاپ دستی، هنر معرق‌کاری، چهره‌آرایی، سفالگری، چهره‌سازی، آواز جهانی، تصویربرداری، دستیاری طراحی لباس، عکاسی، عکاسی دیجیتال، خاتم کاری، صفحه‌آرایی رایانه‌ای، دستیاری طراح لباس (دوخت وترمیم)، نگارگری، تذهیب و تشعیر و مدیریت و برنامه‌ریزی امور خانواده برگزار می‌شوند.
همچنین این آزمون‌ها در رشته‌های تولید چندرسانه‌ای، بست کاری، تصویرسازی کامپیوتری، سازسازی (سنتورو سه تار)، طراحی صفحات وب،‌ تراش و تزئین شیشه و کریستال، قلم‌زنی، طراحی بسته‌بندی، نوازندگی ساز ایرانی، آوازایرانی، سازسازی (سه تارو سازضربی)، طراحی طلا و جواهر، سازسازی (سنتور و ساز ضربی)، کاغذسازی، نوازندگی ساز جهانی، هنر آینه‌کاری، گرافیک کامپیوتری و گره چینی نیز برپا می‌شوند.
علاقه‌مندان می‌توانند برای کسب اطلاعات بیشتر با واحد آموزش کاردانش اداره کل فرهنگ و ارشاد اسلامی استان همدان تماس بگیرند.

برچسب‌ها: گره چینی, ایران هنر, هنرهای سنتی, پنجره ارسی

تزئینات پنجره‌های اُرسی حسینیهٔ امینی‌ها ، قزوین

تاریخ : ۱۳٩٠/۳/۳۱

تزئینات پنجره‌های ارسی

حسینیهٔ امینی‌ها ، قزوین

==========================================

شیشه و آیینه،میناکاری روی شیشه ، هنر های سنتی ایران

ترکیب شیشه :

شیشه ، محصولی کاملا  شیشه‌ای شده  یا دست کم فراورده‌ای است که مقدار مواد معلق غیرشیشه‌ای موجود در آن نسبتا کم است.

با وجود هزاران فرمول جدید، جالب توجه است که هنوز مانند دو هزار سال پیش ، نود درصد تمام شیشه‌های جهان از آهک ، سیلیس و کربنات سدیم تشکیل یافته‌اند .

اما نباید چنین استنتاج کرد که در طی این مدت ، هیچ تحول مهمی در ترکیب شیشه صورت نگرفته است. بلکه در واقع تغییرات جزئی در اجزای اصلی ترکیب و تغییرات مهم در اجزای فرعی ترکیب ، پدید آمده است.
اجزای اصلی عبارتند از: ماسه ، آهک و کربنات سدیم. هر ماده خام دیگر ، جزء فرعی تلقی می‌شود، هرچند که بر اثر استفاده از آن ، نتایج مهمی بدست آید.

مهمترین عامل در ساخت شیشه ، گرانروی اکسیدهای مذاب و ارتباط میان این گرانروی و ترکیب شیشه است.

گرداوری و لینک های پرطرفدار سایت فن و هنر ایران زمین :

نمونه کار ها و گالری تصاویر دکوراسیون چوبی و سنتی

اروسی اوج هنر چوب و شیشه رنگی

 

 

تاریخچه :

مانند بسیاری از مواد دیگر ، در مورد اختراع شیشه نیز تردید بسیاری وجود دارد. یکی از قدیمی‌ترین استفاده‌های موجود در این ماده ، از پلینی نقل شده که در طی آن ، گفته می‌شود که بازرگانان فنیقی ، ضمن پختن غذا در ظرفی که برحسب اتفاق روی توده‌ای از لزونا در ساحل دریا قرار گرفته بود، به وجود این ماده پی بردند. یکی شدن ماسه و قلیا نظر آنان را به خود جلب کرد و سبب انجام تلاشهای بعدی در راه تقلید این عمل شد.

مصری‌ها در هزاره ششم پیش از میلاد ، جواهرات بدلی شیشه‌ای می‌ساختند. در سال دویست و نود میلادی ، شیشه پنجره ساخته شد. در طی قرون وسطی ، ونیز به مرکز انحصاری صنعت شیشه بدل شده بود. در سال هزار و ششصدو هشتاد و هشت شیشه جام در فرانسه به شکل فراورده نو عرضه گردید. در سال هزار و ششصد و هشت میلادی ، در ایالات متحده ، در جیمزتاون در ویرجینیا ، صنعت شیشه پایه‌گذاری شد. در سال هزار و نهصد و چهارده ، فرایند فورکالت، در بلژیک برای کشش مداوم ورق شیشه بوجود آمد.

شیشه از مواد معدنی بدست می آید که معمولا به رنگ های متفاوت در طبیعت یافت می شود و بنظر می رسد اولین شناخت و استفاده انسان از شیشه به حدود سه هزار  سال قبل از میلاد مسیح یعنی عصر برنز باز می گردد.

شیشه به صورتی که ما امروزه از آن استفاده می کنیم ریشه در اسکندریه دارد که هنرمندان برای تزئین دیوارها، سقف و دیگر قسمت های کاخ ها از موزاییک های شیشه ای استفاده می کردند. همچنین باستان شناسان ریشه صنعت شیشه گری را به حدود یک قرن قبل از میلاد و کشور سوریه نسبت می دهند.

در قرن پانزدهم میلادی در ونیز اولین شیشه های بسیار شفاف ساخته شد. با افزودن اکسید سرب به شیشه نوعی از شیشه با استحکام بالا به وجود می آید و می توان از آن برای استفاده در پنجره و پوشش ساختمان استفاده کرد.

راههای بدست آوردن شیشه رنگی:

با ترکیب کردن مواد شیمیائی در مصالح   1.

اولیه هنگام ورود به کوره.

شیشه سفید را در شیشه مذاب رنگی فرو

می کنند تا دو روی آن رنگین شود.

در این طریق رنگ به صورت فیلم نازکی

روی شیشه را می پوشاند.و این ممکن است

در اثر انقباض و انبساط شیشه از آن جداشود.

رنگ زرد: آهک و کربنات دو سود با مقداری اکسید اورانیوم و کادمیم

زرد درخشان: با اضافه کردن 2% اکسید تیتان به مواد فوق

رنگهای مختلف قرمز: اکسید های مس

آبی: اکسید کبالت

تثبیت کننده‌ها
برای آنکه مقاومت شیشه را در مقابل آب و هوا ثابت کنیم، باید اکسیدهای دو ظرفیتی باریم ، سرب ، کلسیم ، منیزیم و روی به مخلوط اضافه کنیم که به این عناصر ، ثابت کننده می‌گویند.
تصفیه کننده‌ها
موجب کاستن حباب هوای موجود در شیشه می‌شوند و بر دو نوعند:

فیزیکی: سولفات سدیم ، کلرات سدیم

. با ایجاد حباب‌های بزرگ حباب‌های کوچک را جذب و از شیشه مذاب خارج می‌کنند.
شیمیایی: املاح آرسنیک و آنتیموان ترکیباتی ایجاد می‌کنند که حباب‌های کوچک داخل شیشه را از بین می‌برند.

شیشه مسطح:

کاربرد در ساختمان  دارد.

قدیمی ترین آن چهار صد سال پیش در فرانسه استفاده می شد.

روش کار: مواد مذاب را روی سینیهای بزرگ لبه دار می ریزند( از جنس مس یا فولاد )  که کف آن ها مسطح است. مواد مذاب با استفاده از یک غلطک پهن و ناهمواریهای جزئی را با سمباده اصلاح می شوند.

شیشه ضد آتش (پیرکس)

این شیشه‌ها در مقابل حرارت ، مقاومت زیادی دارند، مقدار زیادی اکسید بوریک بکار می‌رود و سیلیس آنها از انواع شیشه‌های معمولی بیشتر است. معمولا از آنها به عنوان ظروف آزمایشگاه و آشپزخانه و یا در جلوی بخاری‌های دیواری و اجاقها استفاده می‌کنند.

شیشه دوجداره (مضاعف)

این نوع شیشه‌ها ، از دو لایه ساده و گاهی رنگی که به موازات یکدیگر قرار گرفته‌اند و لبه‌ها یا درزهای آنها هوابندی شده است و فضای بین آنها با مواد خشک کننده‌ای مانند سیلیکاژل ، پُر و یا در بعضی از موارد بین دو لایه ، خلاء ایجاد می‌شود. این نوع شیشه که عایق گرما ، سرما و صداست، در بسیاری از ساختمانها مانند فرودگاهها ، هتل‌ها و بیمارستانها بکار می‌رود.

شیشه سکوریت

در این حالت ، شیشه مجددا تا حدود هفتصد درجه سانتی‌گراد حرارت داده و بعد بطور ناگهانی و تحت شرایط خاص و کنترل شده‌ای سرد می‌شود. این عمل باعث افزایش مقاومت شیشه (حدود 3 الی 5 برابر) در مقابل ضربه و نیز شوکهای حرارتی می‌شود. این شیشه‌ها در صورت شکستن ، به ذرات ریز و مکعب شکل تقسیم می‌شوند که آسیب رسان نیستند. از این نوع شیشه در ویترین فروشگاهها ، درهای شیشه‌ای و پنجره‌های جانبی اتومبیلها استفاده می‌شوند.

شیشه نشکن

این نوع شیشه‌ها شامل دو یا چند لایه شیشه‌اند که بوسیله ورقه‌هایی از نایلون شفاف تحت حرارت و فشار به هم متصل می‌شوند. همچنین بعضی از انواع شیشه‌های طلق‌دار به عنوان عایق صوتی ، جاذب حرارت ، کاهنده شفافیت و شیشه ایمنی بکار برده می‌شوند. وقتی که این شیشه‌ها می‌شکنند، خاصیت کشسانی نایلون مانع از پخش و پراکندگی ذرات شیشه می‌شود.
از جمله کاربردهای این نوع شیشه‌ها در خودروها و ویترین مغازه‌هایی هستند که اشیاء گرانقیمت می‌فروشند. ممکن است شیشه نشکن را از جنس شیشه سکوریت بسازند.

شیشه ضد گلوله

از چند لایه شیشه سکوریت و یا نشکن ، شیشه ضد گلوله می‌سازند. در هنگام وارد شدن گلوله به داخل شیشه ، از نیروی آن کاسته و در میان شیشه متوقف می‌شود.

شیشه انعکاسی (بازتابنده)

در این نوع شیشه‌ها ، یک سطح شیشه را با یک پوشش منعکس کننده نور و حرارت، از جنس فلز یا اکسید فلزی دارای این خاصیت می پوشانند. این نوع شیشه‌ها ، نور خورشید را منعکس می‌کنند و در کاهش حرارت و درخشندگی نور موثر هستند. اگر در روشنایی روز از بیرون به شیشه انعکاسی نگاه کنیم؛ مشاهده می‌کینم که تصاویر اطراف را مانند آینه باز می‌تابانند و اگر از داخل به بیرون نگاه کنیم، شیشه کاملا شفاف خواهد بود. شبها پدیده مذکور برعکس است. یعنی شیشه از خارج شفاف و از داخل مانند آینه است.

این شیشه با انعکاس نور خورشید ، حرارت ناشی از تابش نور خورشید را بطور قابل ملاحظه‌ای کاهش می‌دهند و در نتیجه ، باعث صرفه جویی در هزینه‌های احداث ، راه اندازی و نگهداری سیستمهای تهویه و تبدیل می‌شوند.
شیشه آهک سوددار :

این نوع شیشه %95 کل شیشه تولید شده را تشکیل می‌دهد و از آن ، برای ساخت تمام انواع بطری‌ها ، شیشه تخت ، پنجره خودروها و سایر پنجره‌ها ، لیوان و ظروف غذاخوری استفاده می‌شود. در کیفیت فیزیکی تمام انواع شیشه‌های تخت ، نظیر همواری و نداشتن موج و پیچ ، بهبود کلی حاصل شده، اما ترکیب شیمیایی تغییر زیادی نکرده است.
فراورده‌هایی که این نسبتها را دارند، در دماهای نسبتا پایین‌تری ذوب می‌شوند. در تولید شیشه بطری ، بخش عمده پیشرفت از نوع مکانیکی است. در هر حال ، تجارت نوشابه‌ها ، سبب ایجاد گرایشی در بین شیشه سازان برای تولید ظروف شیشه‌ای با آلومین و آهک زیاد و قلیائیت کم شده است. این نوع شیشه با دشواری بیشتری ذوب می‌شود، اما در برابر مواد شیمیایی مقاومتر است.

شیشه سربی :

با جانشین شدن اکسید سرب به جای اکسید کلسیم در شیشه مذاب ، شیشه سربی بدست می‌آید. این شیشه‌ها بدلیل برخورداری از ضریب شکست بالا و پراکندگی نور زیاد ، در کارهای نوری از اهمیت بسزایی برخوردارند. تاکنون میزان سرب موجود در شیشه را به %92 نیز رسانده‌اند.

درخشندگی یک بلور تراش داده شده خوب بدلیل مقدار زیاد سرب در ترکیب آن است. مقدار زیادی از این شیشه برای ساخت حباب لامپهای برق ، لامپهای نئون و رادیوترونها بدلیل مقاومت الکتریکی بالای آنها مورد استفاده قرار می‌گیرد. این شیشه برای ایجاد حفاظ در برابر پرتوهای اتمی نیز مفید است.

تاریخ و کاربرد شیشه درایران

با توجه به یا فته ها باستانشناسان، از شیشه در( مهره ها ) و هم چنین استوانه های  مدور رنگی که برای پوشش روزنه ها در چغا زنبیل  1250(ق م ) بوده ؛استفاده می کردند.در مارلیک هم از شیشه استفاده می کردنند.

 

شیشه متعلق به مارلیک.هزاره اول پیش از میلاد

دورا ن هخامنشی:

این مسئله هنوز روشن نیست که آیا حقیقتا در دوران هخامنشی ظروف شیشه ای در داخل فلات ایران ساخته می شده است یا نه.

تمامی آنچه در فلات ایران کشف شده، شامل چند قطعه از ظروف شیشه ای گوناگون می باشد که هنگام کاوش در ویرانه های خزانه کاخی در تخت جمشید پیدا شده است.

دوران پارتیان وساسانیان:

در دوره پارتی هنر شیشه گری ادامه داشت و در دوره ساسانی به اوج خود رسید . هنرمندان ساسانى در تراش دادن شیشه مهارت مخصوصى داشته‌اند. شیشهٔ ساسانى در چین ارج بسیار داشته و به‌ویژه شیشه لاجوردى را گرانبها مى‌شمردند. جام‌هاى پایه‌دار با نقش حلقه‌هاى برجسته از دوره اشکانیان و ساسانیان به‌جاى مانده است.

شیشه سازی در ایران بعد از اسلام:

در قرون سوم و چهارم هجری توسط حکومت سامانیان ایران تجدید حیات علمی  و صنعتی دوباره پیدا کرد. شهرهای نیشابور و سمرقند از مراکز بزرگ ساخت شیشه در زمان خود بودند. با انواع روشها و تراشها شیشه های این دوره از مرغوبیت خاص برخوردار بوده است.

شیشه گری ایران قبل از حمله مغول در دوره سلجوقی به اوج زیبایی و تولید خود رسید که حفریات ری و گرگان و نیشابور این امر را ثابت می کند.

نورگیرهای ساده و با نقش قالب زده ای که بر سرعمارت قرار داده شده تا نور خورشید به داخل راه یابد؛ همه اینها نشانه ای از پیشرفت صنعت شیشه گری در این دوران است.

در دوره ایلخانی به ساخت شیشه های بسیار ساده اکتفا شده که بیشتر جنبه مصرفی داشته است.

با ظهور سلسله صفوی دوباره احیائ هنر شیشه گری را شاهد هستیم و این بار شیراز مرکز هنر شیشه گری شد.

دوره      ایلخا نی

عکس از کتاب شیلا کن بای (نقاشی ایرانی)ص47

شیشه متعلق به گرگان ق (5 ه.ق)

 

مجموعه بازرگان

بی رنگ کردن شیشه:

شیشه را میتوان با استفاده از سنگ سرمه صاف و شفاف ساخت.که  قرن 4 میلادی استفاده از آن از رونق افتاد و جای خود را به منگنز سپرد.

این جایگزینی تا قرون اسلامی نیز ادامه یافت.

روشهای ساخت شیشه :

1. قالب شنی :

قالب شنی با گل و کاه درست می شده است و آن را در شیشه مذاب فرو می بردند.و بعد از آنکه شکل را تراش می دادند قالب منفی را از داخل شیشه خارج می کردند. نمونه های یافته شده در قبر سلطنتی مصر می توان مشاهده کرد.

2. موزاییکی

3.روش

4. روش تراشیدن

5.فشردن قالب

روش موزاییکی

یکی از ابتداییترین روشهای به کار برده شده در ساختن ظروف شیشه ای ،روش موزاییکی است.از قرار یافته های تل ال ریما و آقارقوف در بین النهرین و مارلیک و حسنلو در ایران ،کاملا مسلم شده است که ازقرن پانزدهم پیش از میلاد هنرمندان شیشه گراز این روش استفاده کرده اند. روش مزبور عمدتا با همکاری دو شیشه گر اجام می شود؛ به این صورت که : یکی از شیشه گر ها مقداری شیشه مذاب را به وسیله لوله ای فلزی از محل ذوب بیرون می آورد و شیشه گر دومی لوله دیگری را در خمیر مذاب شیشه فرو می برد ،سپس دو کارگر لوله ها را رد جهت مخالف یکدیگر می کشند تا خمیر شیشه کش بیاید و تبدیل به لوله ای دراز و باریک شود. بعد از آن که لوله به تدریج سرد شد و استحکام یافت آن را با وسایل موجود در اندازه های مورد احتیاج خرد و ریز می کند و با قرار دادن تکه های شیشه رنگی در کنار یکدیگر بر روی قالب منفی که از قبل تهیه شده است ظرف شیشه ای را می سازد و پس از انجام آخرین مراحل صیقل و صافکاری ، قالب را از درون شی بیرون می آورند.

روش تراشیدن یا ساییدن

این روش غیر  از شیشه ،برای ساختن سنگهای گرانبهای طبیعی نیز به کار می رفت.به همین دلیل است که روش مزبوراز همان ابتدای پیدایش شیشه مورد مصرف هنرمند شیشه گر قرار گرفته است. با این همه،در قرن  هشتم پیش از میلاد استفاده از این روش عمومیت یافت.در این روش شیشه مورد نظر را از داخل یک بلوک شیشه ای که قبلا تهیه شده بود میتراشیدند، البته خیلی به ندرت اتفاق می افتاد که شی شیشه ای به طور کامل از درون شیشه عمل نشده تراشیده شود مانند (گلدان سارگون ،محفوظ در موزه بریتانیا)،بلکه تنها قسمتهای مهم  و بهتر ظرف را با این روش می ساختند.که برای  این مورد معمولا از شیشه شفاف و بی رنگ استفاده می شد. این نوع کار را در بین هخامنشیان و نیز در دوره هلنی زیاد می بینیم.

فشردن در قالب

شیشه گران اولیه این روش را از سفالگران وام گرفتند، روش مذکور نه تنها در مورد ظروف شیشه ای بلکه برای ساختن مجسمه های بزرگ و کوچک شیشه ای نیز به کار برده می شد. در این روش برای اشیایی که فقط یک  بعد آنها مورد نظر بو ده اند مانند مجسمه های یک طرفه، شیشه مذاب درون یک قالب باز که نقش مورد نظر در داخل آن بود (قالب های مذبور در اوایل کار از گل ساخته می شدند)

فشرده می شد.سپس قالب به کوره می رفت و بعد از خارج شدن از آن در محلی قرار می گرفت که سرد شود. پس از آن شیشه از داخل قالب خارج می شد و در صورت نیاز تزیین می شد.اشیایی که تمام ابعاد آن برای هنرمند شیشه گر و بیننده مهم و تماشایی بود و یا مورد مصرف ظرفی داشت(کاسه و بشقاب  غیره) می بایست درون قالبهای دو جداره فشرده می شدند.استفاده از این روش در میان رومیان حتی پس از روش دمیدن نیز ادامه داشت.

مینایی

برای مینایی کردن شیشه در ابتدا قطعاتی از شیشه در رنگهای مورد استفاده (این رنگها معمولا قرمز ،سبز،زرد و سفید و آبی بودند)با خاصیت ذوب در حرارت بسیار کم می ساختند؛ سپس این قطعات را جداگانه خرد می کردند، می ساییدند وپودر می کردند. این پودر در مایه ای چسبنده ریخته می شد و پس از آن درست مانند رنگ، روی ظرف شیشه ای که قبلا فرم گرفته و تهیه شده بودند به نقاشی می پرداختند .پس از اتمام کار نقاشی ظرف مزبور به کوره ای با درجه حرارت بسیار پایین می رفت. این حرارت آنچنان کم بود که در فرم ظرف اثر نمی گذاشت ولی در عین حال باعث ذوب شیشه پودر شده ای می شد که به عنوان رنگ نقاشی روی ظرف تزیین شده بود. اوج آن در قرن هفتم و هشتم در خاور نزدیک است.

نقاشی سرد

تزیین شیشه با این روش بسیار ساده و راحت است. با استفاده از شیشه و لاک نقاشی می کنند. در این روش بر خلاف مینا کاری شیشه را به کوره نمی برند . این روش معمولا در کنار مینا بر روی شیشه به کار می رفت .

آجرشیشه:

برای زیر زمینهایی که از خارج نور نمی گیرند و فقط می تواند از سقف نور بگیرد آجر شیشه بکار می برند ضخامت این آجرها در حدود 10 سانتی متر

و ابعاد آن در حدود 2020 یا2525 سانتی متر است و در قابهای فلزی قرار گرفته و مانند موزائیک روی بام زیر زمین که اغلب راه روی طبقه هم کف می باشد نصب می کنند؛ این آجر کاملا شفاف نیست و فقط حدود 20 تا 30% نور از آن عبور می کند. این آجرها را دو تکه می سازند و آنها را با چسبهای مخصوص در حال گرم و یا سرد به هم دیگر می چسبانند.

گل جام ( گلجام )

به شیشه های کوچک و رنگینی که در داخل گچ کار می گذاشتند و آن را در بالا ترین قسمت تاق تعبیه می کردند تا نور رسانی  به داخل بنا را تامین کند گلجام می گویند.همچنین به شبکه گچی و لقاط شیشه ای که در بالای در استفاده می شد نیز گل جام می گویند.

شروع آن از دوره زندیه از مکتب شیراز  در دوره کریمخان زند است که در دوره قاجاریه اوج می گیرد. از این نوع شیشه در سقاخانه و قهوه خانه ها  استفاده می کردنند.

مضمون این نقاشیها گل و مرغ، پرتره، خط- نقاشی وروایت های مذهبی بوده که در این میان شمایلها و خط- نقاشیها به دلیل دارا بودن مفاهیم مقدس و سنتی اهمیت ویژه ای دارند.

نحوه اجرای نقاشی پشت شیشه بر  عکس نقاشی روی بوم بوده و نگارگران برای تزئین آنها از موادی مانند آئینه، نخ ابریشم و کاغذ های رنگی و براق استفاده می کردند.

بیشتر این آثار بدون امضا هستند؛ زیرا نقاشان فروتن آنها از نوشتن نام خود  اجتناب می کردند.

خصوصیات شیشه :

ماده ای است مصنوعی از سنگ یا ماسه و نمک فلزات

قابل ذوب در هزار و پانصد درجه

در حالت مذاب خاصیت چسبندگی دارد

در آتش سوخته نمی شود

وقتی از شدت حرارت سرخ شد قابلیت لوله شدن و شکل پذیری دارد.اما چکش خوار نیست

سرما و رطوبت در آن تاثیر نمی گذارد

درجه سختی آن هفت  است و با الماس می توان روی آن برش داد

در مقابل تمام مواد شیمیائی حتی اسیدهای قوی و بازها مقاومت دارد

فقط اسید فلوئور بر آن تاثیر دارد

میتوان آن را با ترکیب اکسیدهای رنگی رنگین ساخت

آینه :

وجه تسمیه: آینه ،مرات،آئینه،آبگینه

طاق بستان

آینه:

بدون شک همه ما هر روز با آینه سر و کار داریم و از آن استفاده می‌کنیم. اما آیا تا کنون از خود پرسیده‌ایم که آینه چگونه بوجود آمده است؟! چگونه به تکامل رسیده است؟! و چه نقشی را در زندگی و دنیای پیشرفته امروزی بازی می‌کند؟! احتمال اینکه اولین آینه ، آبگیرها بوده باشند بسیار قوی است و در واقع واژه “آبگینه” یا “آب گونه” شاید از چنین خواستگاهی بوجود آمده باشد.

تصویر در آینه‌ها

آینه‌ها سطوح بازتابنده هستند که تصویر جسم نورانی قرار گرفته در جلوی خودشان را نشان می‌دهند، بسته به فاصله جسم از آینه مشخصات تصویر (مکان – وارونگی – برگردان جانبی – بزرگی) ممکن است متفاوت باشند. این وسیله نوری از دیر باز در زندگی بشر نقش عمده‌ای داشته و استفاده‌های فراوانی از آن به عمل آمده است. در طبیعت شکل گیری تصویر در آب یا در شیشه‌های پنجره و یا سطوح بازتابان فلزی و پدیده‌هایی از این قبیل به وفور وجود دارند.

داشنمندان از مدتها قبل خواص آینه‌های تخت و کوژ و کاو (محدب و مقعر) را می‌شناختند و حتی با استفاده از آنها برای متمرکز کردن نور آفتاب ، وسایلی را برای به آتش کشیدن اجسام اختراع کرده بودند. حتی در این مورد افسانه‌ای وجود دارد که می‌گویند ارشمیدس دانشمند معروف قرن سوم قبل از میلاد بوسیله شبکه‌ای از اینگونه آینه‌ها ، کشتیهای بادبانی مهاجمان رومی را به آتش می‌کشیده است، تا اینکه فرمانروای روم سرانجام در شب موفق به تسخیر شهر  سیراکوز می‌شود.
در قرن دوازدهم میلادی کاربرد شیشه در تولید آینه کشف شد و اولین آینه‌های شیشه‌ای که با ورقه‌هایی پوشیده از سرب به بازار عرضه می‌شدند بوجود آمدند.

مدتی بعد ماهیت سمی بودن سرب آشکار گردید و به همین دلیل استفاده از مخلوط جیوه و قلع بجای سرب آغاز شد. این تغییر و تحولات باعث شدند که ونیز که در آن زمان محل تولید اینگونه آینه‌ها بود به یک قطب اقتصادی تبدیل شود. با وجود این ، اختراع و تولید آینه را نباید جزو نیازهای اولیه و تنها در حد یک ابزار شخصی تصور کنیم، امروزه کاربردهای علمی آینه‌ها بسیار بیشتر از کاربردهای اولیه و ظاهری آنها هستند.
تاریخچه

کاوشهای باستان شناسان مبین این نکته جالب است که آینه‌های شخصی و ساده بیش از 50 قرن قدمت دارند و در دورانهای گذشته از ارزشی اغراق آمیز برخوردار بوده‌اند. زمانی در آسیای صغیر آینه را از جنس برنز و مس مفرغ می‌ساختند و آن را صیقل داده و با دسته‌های پر نقش و نگار عرضه می‌کردند و به تدریج آینه‌های فولادی به علت قابلیت صیقل یافتن بیشتر و شفافیت بیشتر ، نسبت به برنز و مس و مفرغ ، جایگزین آینه‌های قدیمی‌تر شدند، تا اینکه تحول اساسی در صنعت تولید آینه بوجود آمد.
آنچنان که از برخی اساطیر باستانی همچون «نارسیس» بر می آید، انسان میل مفرطی به دیدن چهره خود داشته است. همچنان که می دانید «نارسیس» یا «نارسیوس» الهه خود پرستی در اسطوره های یونان است که با دیدن صورت خود شیفته خویشتن شد. واژه «نرجس یا نرگس» در زبان عربی و فارسی نیز برگرفته از نام نارسیس و اشاره ای تمثیلی است به گلی که رو به سوی آب دارد.
قطعا انسان غار نشین خود را در آب می نگریسته است. اما این کار فقط در صورتی امکان پذیر است که اولا آب شرایط ویژه ای به لحاظ انعکاس داشته باشد و ثانیا فرد از بالا به سطح افقی آب نگاه کند. به همین دلیل خیلی طبیعی است که انسان نیازمند شده باشد برای دیدن خود به طریقی «آینه» را بسازد.

بسیار بعید است که پیش از شناخت فلزات انسان توانسته باشد عنصری با عملکرد آینه را ساخته و مورد استفاده قرار دهد. سومریان نخستین قومی هستند که در هشتصد الی دو هزار و هفتصد  ق.م توانستند فلزاتی همچون مس، طلا، روی و قلع را کشف کنند. هر کدام از این فلزات در صورت صیقل یافتن می توانند بخشی از ویژگی های هر عنصری را که در مقابل آنها قرار می گیرد، بازتاب دهند. لابد می دانید که سومریان در سه مسیر از فلزات بهره بردند: یکی در راستای زیورآلات، دیگری جنگ افزار و سپس ادوات نمادین که جنبه آیینی و مذهبی داشت. با این حال در هیچ یک از منابع به جا مانده از تمدن بین النهرین اثری از آینه نیست. البته فلزاتی از این قبیل دمای ذوب چندان بالایی نداشته اند و امکان ذوب آنها در اجاق های معمولی خانه هم فراهم بوده است. با این حساب آنها می توانسته اند از این ویژگی فلز برای ساختن آینه هایی دستی و با مصارف خانگی استفاده کنند.
شاخص ترین و مشهورترین آینه هایی که در تمدن های مختلف باستانی می شناسیم آینه هایی است که از گورهای لرستان به دست آمده است. همین نکته یعنی در گور نهادن آینه، به لحاظ اعتقادی و فلسفی بسیار قابل تامل است. البته این تنها چیزی نبوده که در کنار مرده قرار می داده اند ؛ اماحضور این آینه ها می توانسته جنبه سمبلیک داشته و نماد روشنی بوده باشد. نکته جالب توجه دیگر نقوش نمادینی است که پشت آینه ها حکاکی می شده است. قطر این آینه ها اغلب پنج تا هفت سانتیمتر، شکل آنها دایره ای و (بعضا مربعی) و جنس آنها مفرغی بوده است.
تمدن لرستان مقطع متاخرتری نسبت به تمدن بین النهرین است و یکی از حاشیه های تمدن ایلام به حساب می آید. دوران شکوفایی این منطقه به طور عمده از حدود هزار و دویست تا هشتصد قبل از میلاد است که مفرغینه های بدست آمده ؛ مربوط به همین دوران بوده است. اما از آنجا که پس از آمدن زرتشت دفن کردن مرده منسوخ  شد، دیگر نشانی از آینه در گورها یافت نمی شود اما این به آن معنا نیست که در این دوران آینه کاربرد نداشته است.
کما این که در عصر هخامنشی نیز یکی از تالارهای تخت جمشید تالار آینه نام داشته است. کاوشگران و پژوهشگران قرن اخیر به خاطر کیفیت شفاف و آینه گون سنگ ها از آن تحت عنوان تالار آینه یاد کرده اند. اما پیداست قابلیت انعکاسی که فلز دارد سنگ ندارد.

آینه کاری:
هنرهای والای اسلامی از هنرهای تزئینی و کاربردی گرفته تا احداث بزرگترین بناهای مذهبی اهمیت و اعتبار ویژه ای دارند. آینه کاری در معماری اسلامی اقدام هوشمندانه ای بود که برای جذب بیشتر نور و همچنین برای افزایش زیبایی بصری بنا به کار گرفته می شد و امروزه نیز کاربرد بسیاری دارد.
اکثر بناهای مذهبی باقی مانده از دوران صفوی برخوردار از هنر اصیل و جذاب آینه کاری هستند.
هنر آینه کاری به ایران اختصاص داشته و در دوران قاجاریه به اوج شکوفایی خود رسیده است.
آینه از دیربازدر مراسم سنتی ازدواج ایرانیان نیز جایگاهی ویژه داشته است، چنانکه عروس و داماد در هنگام قرائت خطبه عقد در آینه می نگرند تا زندگی همچون صداقت و شفافیت آینه داشته باشند وهمچنین آینه در سر سفره هفت سین عید نوروز از سنتهای قدیمی و ماندگار است.

در عصر صفوی که روابط بین المللی ایران بسیار توسعه یافته بود آینه از ایتالیا وارد ایران شد. اما به خاطر آسیب پذیری، در طول راه صدمه دید. ایرانیان هنر دوست به این فکر افتادند که از این آینه های شکسته به نحوی بهره ببرند. البته این کار با روحیه و تفکر ایرانیان سازگاری داشت. آینه که پیش از این در ادبیات عرفانی به عنوان سمبل صفا و صداقت و روشن ضمیری به کار رفته بود این بار با برش های کوچک، در قالب اشکال هندسی و انواع مقرنس ها در اماکن متبرکه، مساجد و کاخ ها استفاده می شد. کاربرد آینه در سقف و دیوارهای این بناها و انعکاس و انتشار تصویر در آینه ها، مفهوم وحدت در کثرت و همه و هیچی و شیدایی عرفانی را تداعی می کرد. سقف و فضاهای درونی بناها در معماری اسلامی که تا پیش از آن بواسطه کاشی کاری های ظریف و هنرمندانه واجد حالتی از بی وزنی و سبکی منحصر به فرد در سقف بود این بار با استفاده از آینه به حد اعلای این سبکی می رسید.

بنابر مدارک‌ موجود، گویا برای‌ نخستین‌ بار آینه‌ در تزیین‌ بنای‌ دیوان‌ خانه شاه‌ طهماسب‌ صفوی‌ در قزوین‌ به‌ کار گرفته‌ شده‌ است‌.

عکس متعلق به کاخ گلستان  ( عذر خواهی تصاویر از بین رفته اند اما در ویکی پدیا میتوانید سرچ کنید )

ازجمله بناهای آینه کاری شده در دوران قاجار تالار آینه کاخ گلستان است . تالار آینه در غرب تالار سلام و چسبیده به آن و در بالای سردر و ایوان سنگی جلو سرسرای کاخ قرار دارد و یکی از تالارهای مشهور کاخ گلستان است .
پیش از ساخت این تالار در محل آن کلاه فرنگی چهل ستون چوبی قرار داشت که در سال هزار و دویست و شصت و نه قمری ضمن تغییراتی که محمد تقی خان معمار باشی به اهتمام حاج علی خان حاجب الدوله در عمارات سلطنتی می دادند ساخته شده بود و پیش از آن تالار یا عمارتی به نام الماسیه در آن مکان وجود داشت .
بناهای مذهبی ایران زمین یعنی مساجد و امامزاده ها یکی از مراکز اصلی استفاده از هنر آینه کاری هستند . این هنر اصیل و بدیع به ویژه در امامزاده ها کاربرد فراوانی داشته و بخش درونی گنبدها و دیواره های امامزاده های کشور از این هنر چشم نواز و خیره کننده بهره مند هستند.

با ایجاد اشکال هندسی و طرحهای منظم ، از قطعات کوچک و بزرگ آ ینه در سطوح داخلی بنا فضای درخشان و پر تلالو پدید می آید.  بازتاب پی در پی نور در قطعات بی شمار آینه فضای خاصی به وجود می آورد.

روش کار آینه کاری

طرح تهیه شده روی دیوار انتقال داده شده، سپس کار اجرا می شود.

در حالت نقش برجسته ، زمینه کار قبلا گچبری کرده وبرای طرح آماده می کنند.

آینه را با الگوی مقوایی (پلاستیکی ) بریده وآماده می کنند.

چسباندن: در قدیم از گچ پشت الکی بسیار نرم+سریش و شیره خرما استفاده می کردند.امروزه از ملات گچ و چسب سفید استفاده می کنند.

با آینه پاکن ،کار را تمیز می کنند.

اشکال هندسی در آینه کاری

در نیمه قرن 14 آینه کاری با گچ بری ونقش های اسلیمی واستفاده از شیشه رنگی وچسباندن  آن ها رواج یافت.

نوع دیگر آیینه کاری  مُذهَب است که کار بر روی زمینه طلا انجام می شود.

شیشه را از پشت با طلا ،شنگرف و لاجورد نقاشی می کنند بعد روی آن جیوه می کشیدند ( اگر قرار نبود به صورت آینه درآید احتیاج به جیوه نبود ) روی متن بیرون شیشه نیز نقاشی ها جلوه زیبایی داشت.

زیباترین نمونه آن در سر در مطهر حرم امام رضا (ع) (دوره شاه سلطان حسین)می توان دید که مذهب در متن گچبری برجسته است.

آینه کاری با سه روش انجام می شود:

1.آینه مستقیما روی گچ مینشیند .شکل را بر بستر گچ می کشند وبا توجه به آن شکل ، آینه را با قلم می برند.

2. به روش برجسته با فشار انحنای لازم را ایجاد می کنیم.
3. زمانی که آینه را روی شیشه یا آینه می چسباند. این روش سخت تر است از روشهای دیگر  است. چون سطح صیقلی بوده  وباید روی آن یک دور گل لایه رده شود تا  مثل سطح گچ شود.

گل لایه : 

روش ساخت : گل گیوه (که مثل گلوله های  سیب زمینی می ماند ) را کوبیده تا نرم شود سپس آن را در آب شب تا صبح می خیسانند وبه آن سریشم رقیق(سریشم را از استخوان ماهی یا خرگوش می گیرند )  ا ضاقه می کنند،( هر چه سریشم بیشتر با شد چسبندگی بیشتری دارد.)

معمولا ار آن برای درز گیری نیز در آ ینه کاری استفاده می شود.

آسیب شنا سی : ( مرمت )

عوامل سا زه ای (نشست ،ترک، … )

آلودگی

رطوبت

واندالیسم (تخریب به وسیله انسان )

مرمت : 

برای پشت آینه کاری، تزریق پریمال پنج درصد ، همراه گچ الک شده توصیه می شود.

در خود آینه اگر تخریب بیش از حد باشد ، عمل تعویض انجام می شود

• منابع:
• شیشه ایرانی (شینجی فوکائی)میراث فرهنگی تهران1371
• شیشه مجموعه مرزبازرگان (هلن علی اکبر زاده کرد مهینی)1373
• مواد و مصالح (احمد حامی)انتشارات دانشگاه تهران
• تزئینات وابسته به معماری (محمد یوسف کیانی)
• مصالح شناسی(سیاوش کباری)انتشارات دانش و فن هزار و سیصد و هفتاد و چهار
• نقاشی ایرانی (شیلا کن بای)انتشارات دانشگاه هنر)
• نقاشی پشت شیشه(هادی سیف)انتشارات سروش
• فرهنگ لغت دهخدا
• جزوه تزئینات وابسته به معماری (مهندس زهره بزرگمهری)

 

گالری عکس از سازه های چوبی مدرن و سنتی ، گالری عکس دکوراسیون چوبی ، گالری عکس هنر سنتی ، گالری عکس مصنوعات چوبی

گالری عکس از نمونه کارهایی هنرمندان ایران زمین به سبک سنتی ، روستیک ، مدرن ، کلاسیک و..، گالری عکس و تصویر منظره ، عکس دکوراسیون ، فتو دکوراسیون چوبی ، عکس جالب ، گروه صنایع چوب و هنر سنتی ایران زمین ، گره چینی ریز ، ارسی سازی سنتی ، دیوار چوبی آنتیک ، طراحی دکوراسیون چوبی ، درب چوبی قدیمی ، سبک کلاسیک ، سبک سنتی و قدیمی

گالری عکس دکوراسیون چوبی گالری عکس هنر های چوبی خارق العاده ، بزرگترین گالری تصاویر ، فتو ، عکس با کیفیت عالی HD ، گالری عکس و تصویر منظره ، عکس دکوراسیون ، فتو دکوراسیون چوبی ، گالری عکس دکوراسیون چوبی ، دکوراسیون داخلی ، گالری عکس های دیدنی و جالب ، گالری عکس درب چوبی ، دکوراسیون چوبی , گالری عکس دکوراسیون , لوازم تزئینی چوبی ، تزئینات چوبی , گالری عکس لوازم تزئینی , دکوراسیون داخلی , گالری عکس

چوب کاج : تخته کاج ، wood pine ، تخته کاج خشک کن

گالری عکس هنر های چوبی خارق العاده ، بزرگترین گالری تصاویر ، فتو ، عکس با کیفیت عالی HD ، گالری عکس و تصویر منظره ، عکس دکوراسیون ، فتو دکوراسیون چوبی ، گالری عکس دکوراسیون چوبی ، دکوراسیون داخلی ، گالری عکس های دیدنی و جالب ، گالری عکس درب چوبی ، دکوراسیون چوبی , گالری عکس دکوراسیون , لوازم تزئینی چوبی ، تزئینات چوبی , گالری عکس لوازم تزئینی , دکوراسیون داخلی , گالری عکس

 گالری عکس ، برای ساخت هنر های چوبی خارق العاده و شگفت انگیز فقط با ما کار کنید   ، بزرگترین گالری تصاویر ، فتو ، عکس با کیفیت عالی HD  1024 × 1024 ، گالری عکس و تصویر زیبا  ، عکس دکوراسیون منزل ، فتو دکوراسیون چوبی ، گالری عکس دکوراسیون چوبی ، دکوراسیون داخلی ، گالری عکس های دیدنی و جالب ، گالری عکس درب چوبی ، دکوراسیون چوبی , گالری عکس دکوراسیون , لوازم تزئینی چوبی ، تزئینات چوبی , گالری عکس لوازم تزئینی , دکوراسیون داخلی , گالری عکس ، گالری عکس از نمونه کارهایی هنرمندان ایران زمین به سبک سنتی ، روستیک ، مدرن ، کلاسیک و..، گالری عکس و تصویر منظره ، عکس دکوراسیون ،